識者為寶物，不識為廢物

我收藏的這枚印章，高10.3厘米，長4.5厘米，寬3.4厘米，石質滋潤，內含片狀、絮狀紋，淡淡的豆青色，屬青田花燈光凍。雕工古樸，刀法深邃，印面篆刻“晴窗一日幾回看”朱文；邊款刻“丙午秋仲，福廠治印”八字。印紐為雙竹三節形，高5.5厘米，印臺為4.8厘米；黃金分割線恰到好處。初見它時，只過了一下手，瞟了一眼就放下了，沒覺察到它的好處!后來我刻苦學習鉆研了400多枚印章圖案和資料，抄錄了明清以來的400多位治印大師的姓名和字號，同時也斷斷續續地購買了20多枚印章，啃了幾本厚厚的篆書大字典，死記硬背地將他們的特征藏于心間……慢慢地便有了一些有關印材、印文、篆刻、名家等常識。不料九個月之后，我卻又碰上了這枚由“福廠”刻治的印章。人還是那個人，章還是那枚章，我驚喜之際，決定馬上把它買下來。賣家不知是個寶，他喊700元，我給他650元，便成交了。學到了知識便有了收獲。

這枚印章確實是篆刻大師王福廠所制。王福廠又叫王福庵、王褆，生于1880年，卒于1960年。浙江杭州人，近代篆書大師，精于篆刻，是大名鼎鼎的西泠印社創始人之一。民國前曾任北京印鑄局技正，故宮博物院古物陳列所鑒定委員。好藏青田凍石，收藏極富，自稱印傭。1920年供職于國民政府印籌局，中華民國國民政府印及五院印籌皆為王福廠所篆。解放后曾被聘為浙江省文史館研究員及上海中國畫院畫師，并任中國金石篆刻研究社籌委會主任。他46歲時，兇手拔電風扇開關觸電傷腦，曾臥病兩年。愈后每伏案稍久，便頭暈目眩。此后，刻印必須仰臥于藤榻之上，右手執刀，左手握石以外，小指上懸一小鏡，兩手擎空操作，邊刻邊以小鏡照示。刻邊款也是如此。因印面向下，刀鋒朝上，取勢較難，必須采取向上錐沖之手法，所以他病后所刻之印下刀均重，筆畫短促，字口較深。此枚印章最明顯之處在于邊款字上的“點、撇”之處，特別是“治”字的那幾點尤為突出，就像圓鐵釘扎進木板之后，再拔出來時留下的那種洞眼，說圓不圓，筆鋒無拉長飄逸之勢。如果印面朝上，刀鋒朝下，耶就不同了。筆畫不會那樣的短促，點也不會那么深。我抓住了這點，判它為真品，別人也抓住了這點，卻判它為仿品。其次，此印以竹作紐，這種情形以往少見，過去大都是以龍虎鳳象龜熊等獸鳥類或人物作紐。沒見過用竹類植物作印紐的，所以別人判它是件臆造出來的偽品。我認為這點恰恰證明它是真品，作者躺在床上雙手操作，必須要選用高大的長料作印材，才能抓住握牢，不然無法雕刻文字。特別是對一位久病方愈躺在床上，兩手擎空操作的人尤為重要，否則他是無法工作的。高明的作者選擇了以竹作紐這種形式，好極了!印料長了，印自然長，不僅兩頭可以把握抓牢，而且還可以倒換輪流雕刻。他用心良苦，一定會先刻出三節形竹紐，因為有了三個節便于抓牢了，其后便好刻印文了。把竹入章作紐，也許他是天下第—人呀!另外，高長的竹鈕紐章，很適合手腳不靈活的病人或老人使用。這枚與眾不同的印章應該是王福廠先生本人病后康復不久，不便出門的情況下自刻自用的一枚閑章；我們從“晴窗一日幾回看”印文中也可以讀懂它。此印應是他的一件心愛之物，它一定陪伴他度過了下半生，走完了人生之路。

古人崇尚“梅蘭竹菊”，稱它們為“四君子”。這枚竹節紐印不僅適用，而且富有文化氣息；他陪“君”，“君”伴他；比擬深刻，寓意深遠，真正的文人和收藏家一定會很喜歡它的。

啊!石生竹，竹抱石，我收藏的不僅僅是一枚珍稀的印章，而且它還是一幅流動的立體的“竹石圖”國畫喲!

(責編：石曉)