向現城代花市遷鳥徙畫的淺析萬芾花鳥畫的變革歷程

撰文：朱國榮

與大多數花鳥畫家一樣，萬芾在花鳥畫學習上也是從傳統入手的。兩宋時期的院體花鳥畫嚴謹的構圖、生動的形態、富麗的色彩、嫻熟的技法一直是工筆花鳥畫學習者的范本。萬芾在進入上海市工藝美術學校中國畫專業學習時接觸了宋代工筆花鳥畫，后又觸及南宋院體畫家李迪、明代院體畫家呂紀等名家名作，通過臨摹與研習，寫生與創作，授課與編寫教材，她對傳統花鳥畫的理解和掌握顯然要比一般畫工筆花鳥的人技勝一籌。萬芾后來又到中國美術學院裝潢設計系、華東師范大學美術教育系學習，先后完成大學專科、本科學業。這些學習經歷都在她以后屢屢的藝術創新中起到了積極而卓有成效的作用。

上世紀90年代末，萬芾的花鳥畫作品在 “’98上海百家藝術精品展”和“海平線 ’98繪畫、雕塑聯展”兩個重要的市級美術展覽中亮相，開始引起人們的關注。其實那時候她在工筆花鳥畫領域已經經營了十多年。她的花鳥畫作品以鮮艷、豐富的色彩和花鳥在大自然中的現場感逾越了傳統花鳥畫的一些規矩和格局，令人耳目一新。

不過，萬芾在那時候就感到，傳統雖好，畢竟與我們所處的時代相隔太遠。現代人身處的城市環境、時尚的審美趣味、面臨的生態困境，以及多元的藝術影響，都使得今天的藝術創作不得不考慮現代人的精神需要，以創作出順應于現時代社會生活的繪畫作品。于是，在新世紀里，萬芾帶著她的花鳥畫開啟了一個新的里程，向著現代遷徙。

《市·影》 66×66 cm 紙本 2009

《震旦鴉雀》 140×70cm 紙本 2012

1.《水景》 200×146 cm 紙本 2008

2.《 淵涵》 140×70cm 紙本 2012

3.《市·曦》 66×66 cm 紙本 2009

萬芾首先吸取了西方現代藝術中的構成主義。在畫面上，她拆散了傳統花鳥畫的折枝架式，營造了一個帶有一定秩序的花鳥世界。在這個世界里，花卉被重新組合，構成一組組相對獨立，又相互關聯的群體。花草舒展著柔美的姿態，小鳥們棲息在猶如童話般的世界里；沒有天敵，沒有煩惱，有的只是愛。從萬芾創造的這個花鳥世界里，每個人都會感受到安寧、平和。創作觀念的轉變，又為萬芾在色彩上的運用拓展了自由發揮的空間。畫面的色調、各種花卉的顏色，都隨著創作的需要而改變。萬芾在這一時期的花鳥畫中所表現的已不是傳統繪畫中的文人情懷，也不是對大自然美景的真實描繪，而是意在透露畫家心中的美好情感和愿望。在這種似真實又非真實，似虛幻又非虛幻的畫面中，洋溢著畫家的理想主義精神。萬芾說她的花鳥畫是從樂觀的角度來構思和創作的。她的作品以優美的形象和浪漫的情調印證了自己的創作思想。萬芾在這一階段花鳥畫的變革中，側重于作品圖式的改變，并沒有涉及到繪畫的表現手法，因此保持了傳統審美的欣賞路徑。

接著，萬芾的藝術探索又深入一步。這一步是把花鳥的形態減弱到最簡練的境地，色彩變得更為單純，畫面變得更為空靈，意境由寧靜轉為純凈。與此同時，在花鳥的背景上開始隱隱約約地顯出抽象的幾何圖形，虛幻空間的作用有所增強。綜觀這一時期的花鳥畫，基本上脫離了與傳統的聯系，花鳥的象征意義、比興的傳達含義亦被完全消解，代之而起的是突出表現了現代人的心靈感受和精神體悟。在《市·影》、《市·曦》、《市·暮》等作品中，城市的象征性漸漸地清晰了起來。

4.《 錦園碩果》 118×98cm 紙本 2002

近日，我去萬芾家看她新創作的一批花鳥畫，一跨進門，只見畫桌上攤著的，墻壁上掛著的，墻根邊靠著的，還有在畫板上裱著的，都是她最近畫的作品。其數量之多令我吃驚，而更令我驚訝的是，所有的花鳥畫全是純水墨的。我無意中瞥見窗外沐浴在陽光下的秋葉，想起萬芾的花鳥畫曾經擁有的斑斕色彩，不禁為萬芾跨出的這一步叫好。倒不是在否定她以前的工筆重彩花鳥畫，而是為她能夠不依戀過去的成就，朝著新的藝術目標毅然前行的勇氣叫好。這是一批完全浸潤在黑、白、灰水墨世界里的花鳥畫。萬芾把她的工筆花鳥從五彩繽紛拉到了純粹的水墨里。這一步看似走得突然，其實又是在情理之中。因為當象征城市的抽象圖形出現之后，當筆下的花鳥脫離了大自然的懷抱之際，畫家的藝術表現便解脫了受現實的束縛，從而到達介乎于傳統與現代之間的自由境地，水墨形式也許是表現這種境界最為合適的一種選擇。為了避免象征城市的幾何圖形出現的硬邊化和平板化，畫家借用了傳統的點墨法，集點成面，使得這些大小不一、橫豎各異的矩形塊面泛起粼粼波光，猶如建筑物的水中倒影，閃爍著城市的光影。一個有趣的現象是，萬芾筆下的小鳥卻始終保留著傳統的工筆技法，勾勒，渲染，平罩，絲毛，一步不缺，小鳥儼然成了傳統的守衛者。在這些小鳥的圖像上，忠實地保持著傳統繪畫的痕跡，顯現著現實生活的真實，這應該說是萬芾的有意為之。因為小鳥們見證了畫家在藝術上的起步，指出了畫家創作靈感的來源。而為了讓工筆花鳥與水墨抽象的城市圖形和諧地相處，萬芾又對生宣作了熟化處理，使得兩者的融合渾然一體。在這批花鳥畫新作中，萬芾表達了她對于現代城市建設的一個觀點：即有水的、鳥語花香的生態環境，才是理想的宜居城市。

《市·暮》 66×66 cm 紙本 2009

今天，萬芾的花鳥畫從傳統遷徙到了現代，從大自然遷徙到了城市，從彩色世界遷徙到了水墨天地。我相信萬芾不會就此止步，她還會繼續前行。這就是有著大志向的小個子女畫家、女教授萬芾的個性。