抓住白色之球

關(guān)于數(shù)字影像

朱炯（以下簡(jiǎn)稱朱）：《夏日的臺(tái)球》系列，想象空間與現(xiàn)實(shí)空間在畫面中形成了勢(shì)均力敵的關(guān)系，你的畫面內(nèi)情節(jié)復(fù)雜，現(xiàn)實(shí)生活中的人物與想象的人物情節(jié)常常具有一種戲劇性的相互關(guān)聯(lián)。想象的世界真的能夠在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中出現(xiàn)嗎？你是通過(guò)數(shù)字后期合成制作，來(lái)實(shí)現(xiàn)這一多時(shí)空元素的組合嗎？

白尚仁（以下簡(jiǎn)稱白）：不，我從不這樣做。這樣會(huì)完全破壞攝影的寫實(shí)主義，破壞它的詩(shī)性，尤其是破壞與在同一場(chǎng)所遇到的那些人建立起的那種情感。因此，所有照片都是實(shí)景拍攝的，所有人物都是真的在場(chǎng)，位于背景中。只是有些元素、物體或動(dòng)物，是后來(lái)補(bǔ)上去的。

戲劇演員都是真正的戲劇演員，玩臺(tái)球的人，也都是真正的臺(tái)球玩家，甚至包括那些沒(méi)打臺(tái)球的人。我在北京和河北找了幾百人，從中挑出了六十余人進(jìn)行拍攝。

臺(tái)球與京劇

朱：這一組作品中的視覺(jué)內(nèi)容，首先是露天打臺(tái)球的主體人物，其次是具有臨時(shí)性的，正在拆遷、建設(shè)或者半荒廢的房屋及郊外背景空間。打臺(tái)球作為一個(gè)大眾娛樂(lè)形式，特別是在城市的邊緣或鄉(xiāng)鎮(zhèn)，臺(tái)球桌似乎成為青年人揮霍青春、宣泄自我的一個(gè)臨時(shí)聚合地。請(qǐng)問(wèn)你對(duì)中國(guó)人打臺(tái)球是怎么看的？你是怎樣確定作品的拍攝內(nèi)容？

白：自我第一次來(lái)中國(guó)旅行—那是18年前的事情了—我就一直記得北京的夏日里人們?cè)诖蚺_(tái)球??我就一直想把它拍攝下來(lái)。這些記憶匯集在一起，形成了一種詩(shī)性的視像，我這次終于表現(xiàn)了出來(lái)??

而我是多么的熱愛(ài)、熟悉這些京劇人物。人們老是說(shuō)，京劇這門藝術(shù)注定不能延續(xù)下去，不久就會(huì)滅亡。但它還是挺住了！正如臺(tái)球，也還是有人在繼續(xù)玩。這并不僅僅依賴那些專業(yè)演員或運(yùn)動(dòng)員，而是靠了年輕人的熱情，靠了北京那么多的戲迷和臺(tái)球迷形成的小團(tuán)體??

朱：你把中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)形式，與外國(guó)的體育競(jìng)技放在一起，是否就如同打臺(tái)球這一現(xiàn)象本身在中國(guó)存在著矛盾、沖突?

白：當(dāng)然，與京劇等戲曲不同，臺(tái)球源自西方，是近期傳進(jìn)來(lái)的。但在這方面，中國(guó)已經(jīng)有了世界級(jí)的冠軍，比如說(shuō)年輕的丁俊暉。中國(guó)人將臺(tái)球如此本土化了，令人不由得遐想，是否在唐朝、宋朝，就已經(jīng)有人打臺(tái)球??是否某一天，可以發(fā)現(xiàn)一張古畫，里面一群文人雅士在柳樹(shù)下打臺(tái)球??尤其是，假如你看身邊的那些廣告牌，或者是電視上的廣告，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)京劇演員，或者是臺(tái)球運(yùn)動(dòng)員，都是里面不斷出現(xiàn)的形象！所以，我的一些照片，可以說(shuō)是對(duì)時(shí)尚和廣告將一門藝術(shù)（京?。┖鸵环N運(yùn)動(dòng)（臺(tái)球）進(jìn)行利用現(xiàn)象的小小的諷刺。

真正的主題

朱：我看到每張照片中都有幾個(gè)測(cè)繪的人，常常在畫面的邊角，不大，但總是能看見(jiàn)。他們象征著什么？

白：他們像一個(gè)音樂(lè)中的主旋律一樣，重復(fù)出現(xiàn)。是的，他們無(wú)處不在，意味著還會(huì)有拆除，還會(huì)有工地。北京的郊區(qū)在不斷移動(dòng)，越來(lái)越多地侵入到河北省界內(nèi)，這讓我們看到了事物的無(wú)常??然而，就在這無(wú)常之中，臺(tái)球和京劇，活生生的人與精神，像鳳凰一樣，不斷在涅槃重生，繼續(xù)滋養(yǎng)著觀眾和藝術(shù)家的想象世界。在這建設(shè)的年代，生命熱烈，憧憬美妙。建設(shè)的憧憬，戰(zhàn)勝了所有。

朱：這組照片的主題是關(guān)于臺(tái)球？關(guān)于京??？還是北京郊區(qū)生活的面貌？當(dāng)臺(tái)球、京劇和北京正在迅速變化的城市邊緣景象結(jié)合在一起的時(shí)候，也就是你在一個(gè)畫面里同時(shí)展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界和想象的世界。你的作品真正的主題到底是什么呢？

白：我可以說(shuō)，你說(shuō)的這些都是主題，但又不僅僅是。因?yàn)樽钪饕闹黝}，它超越了一切邊界：我要講述事物的無(wú)常。沒(méi)有東西可以永久存在。一切都在變化，沒(méi)有靜止的東西，一切皆在運(yùn)動(dòng)。正如白色的臺(tái)球。

我多次旅行，就為了去尋找打臺(tái)球的場(chǎng)景。為此，我看到了許多奇異的、幾乎無(wú)法想象的風(fēng)景。最讓我震驚的，是那些圍著臺(tái)球桌的人的旺盛精力。他們有的還是少年，有男有女，充滿了活力。有笑呵呵的，有寧?kù)o如水的，有總在幻想的，有靦腆忸怩的，也有裝腔作勢(shì)的。在夏日里，他們是一群充滿朝氣的年輕人??在臺(tái)球被擊打得四散的瞬間，體現(xiàn)著他們的活力和朝氣。

無(wú)論白色的臺(tái)球以何種方式傳遞，無(wú)論是怎樣的一只手拿著它交給我們，我們都應(yīng)該毫不猶豫地接過(guò)這白色之球。這樣，只要時(shí)機(jī)一到，我們就可以將它傳給另外一個(gè)人。

責(zé)任編輯/李德林