決定性的看：再論點、線、面的轉化

李少白 何星

何星（以下簡稱何）：關于攝影中的觀察，我們在上一次的交談中，著重談了點、線、面之間的轉化，所舉的兩個例子皆是由點或線在構圖時，最終形成了面的視覺。在您的拍攝中是否有相反的轉化：明明是面的組合，卻在您的觀察、鏡頭的取舍提煉后，在構圖中最終形成了點、線的視覺？

李少白（以下簡稱李）：我拍攝的有些自己還比較滿意的照片，就是在仔細觀察中，發現鏡頭前的事物、景物，雖然其主要形態是色塊，或者是幾何學中的面，但是經過視點的恰當選擇，鏡頭的正確運用，最終在構圖中所呈現的視覺感受還是突出了線的形式。比如《甲板上的奔跑》就是一張這樣的照片。請你仔細看看，我說的是否靠譜？

何：這張照片，我的確比較喜歡。究其原因，除了構圖工整又富于變化，色彩淡雅又兼具明快之外，更是那些由玻璃窗、欄桿、地板所構成的相似幾何形在廣角鏡頭的強烈透視感的統率下，形成了線的放射、線的重復、線的節奏，而懸在空中的少女纖細的身軀，呼應著這線的合唱，并現出最強音。現實中的塊、面在您的鏡頭中的確轉化成了線的視覺美。

李：《雨中的琉璃瓦屋頂》是典型的由塊和面構成的畫面，然而吸引我拍攝的緣由卻并不是琉璃瓦的塊面結構，而是片片琉璃瓦重復、重疊后所呈現出來的長線、短線、直線、曲線、豎線、橫線之間的排列組合。因此在我具體的拍攝中，首先選擇了俯視角、近視點。在構圖時，完全排除了琉璃瓦屋頂之外的其他景物，用廣角鏡略顯夸張，著力刻畫了由塊、面排列組合而成的線的形式美。……