紅綠彩瓷器鑒賞

胡煥英

紅綠彩瓷是在高溫白釉或白地黑花瓷燒成後，在白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”。紅綠彩瓷主要有兩大類產品：一是日常用品，如碗、盤、杯、瓶、罐、枕等器皿；另一類是各種瓷塑制品，如佛、菩薩、天王、嬰兒、侍者、婦女等塑像。現擇近年來各地出土的紅綠彩器皿精品介紹如下：

直壁杯(圖1)殘，高5.8厘米。灰胎，施化妝土，施釉近底，底部無釉露胎，內壁無化妝土，亦無釉。外壁以紅綠彩繪大小相間兩組仰蓮瓣，蓮瓣間有粉紅色暈染過渡。安陽市西大街城建工地出土。

爐(圖2)殘，灰胎，施化妝土。外壁以紅綠黃彩涂繪間隔紋飾，綠彩很淡。安陽市東大街工地出土。

壺(圖3)高5.6厘米。胎色潔白，瓷化程度高，施玻璃釉。壺直口，殘。彎流，有柄，肩部用紅、綠、黃彩繪兩組花飾。新鄉市六中城建工地出土。

荷花紋玉壺春瓶(圖4)高22.5厘米。灰黃色胎酥松，施化妝土。瓶頸部用紅彩畫十道線圈，并用綠、紅、黃彩涂繪。在瓶腹的主體區域，紅彩繪大朵荷花，勾荷葉輪廓和筋脈，淺紅彩涂抹花瓣，荷葉以肥厚的濃綠釉彩滿涂，部分蕊心點黃彩。新鄉市城里十字蓮花苑工地出土。

荷塘魚藻紋碗(圖5)口徑16.6厘米，高4.1厘米。灰黃色胎緊密。內外施化妝土，外壁近足處露胎，玻璃釉純凈，多開片，外壁有垂聚釉。碗心有五個大米粒狀支釘。碗內口沿處由紅彩畫四條圈線，內兩條圈線中填涂淺紅彩成寬帶，在此寬帶上點三組黃釉點，分別由10、10、12點組成。碗中心區域用紅彩繪鯉魚、蓮葉、浮萍、花頭，魚口銜花蔓。紅彩繪畫後，再用綠彩將圖案外的空白部位涂滿，形成碧波水面，局部有綠釉遮蓋紅彩現象。綠釉為玻璃質，有起凸和開片，紅彩平整。新鄉市城里十字蓮花苑工地出土。

雙系罐(圖6)直口，斜肩，鼓腹，平底，雙系耳。施白釉不及底，口頸部及雙耳白釉上涂黑、綠彩，肩及腹部涂紅彩，上間隔涂幾組綠彩圖案。

盤(圖7)口徑10.8厘米，底徑4.9厘米，高2.8厘米。灰黑胎，施化妝土。足底無釉露胎。盤心用紅綠黃彩繪折枝花，有4個支釘痕。獲嘉縣城建工地出土。

詩文葵口碗(圖8)口徑16.6厘米，足徑6.1厘米，高3.1厘米。灰黃胎，滿施化妝土，通體罩透明釉，多細碎開片，碗底有5個支釘痕。口部涂黃彩，繪紅彩線圈，成鑲口效果。碗內壁近底部紅彩繪兩道六角弧形圈線，圈線間涂翠綠色釉彩，碗內底紅彩書“大暑去酷吏，清風來故人，。鄭州市西大街出土。

折枝花粉盒(圖9)高2.5厘米。灰黃胎。蓋面有3個支釘痕，施化妝土，掛白釉，上以紅彩繪折枝花卉及花苞，綠彩繪葉。蓋內壁無化妝上，素坯上罩透明玻璃釉，無開片，透明釉上紅彩豎排書寫“四九”二字。盒外施化妝土，半釉，紅彩繪三道旋紋，內素坯施釉。鄭州市東大街道路工地出土。

盤(圖10)僅留盤心，殘徑15.2厘米。灰胎，施化妝土，滿釉，無支釘痕，底多黑點棕眼。盤中紅彩繪大杜鵑花六朵，點黃蕊綠心，花瓣以粉紅色暈染，花葉由紅彩勾輪廓，後涂綠彩，花叢正中單腿獨立一只長尾綬帶鳥。許昌市城建工地出土。

紅綠彩碗(圖11)金代器物。高5.5厘米，口徑15.5厘米，底徑5.5厘米。敞口，斜曲腹，圈足，碗底繪紅花綠葉紋，碗壁繪四道紅彩圓周紋。平頂山文集遺址出土。

紅綠彩高足碗(圖12)宋代器物。敞口外侈，豐腹內收，高足中空，足外壁3道竹節紋，碗外壁用紅綠彩繪花草紋。白胎，釉色光潤，淡青白閃微灰。三門峽市澠池縣出土。

紅綠彩蓋罐(圖13)器蓋為寶珠頂，蓋內中心有管狀子口。瓶身為撇口，圓唇，短頸，豐肩，腹以下漸斂，淺圈足，與底面弧坡相接無明顯界線；沙底粗糙。器面釉上之裝飾為紅、綠彩的花卉紋。整個器物放于豆形底座之上。三門峽市出土。

紅綠彩纏枝蓮池紋蓋罐(圖14)通高32厘米，口徑16厘米，底徑14厘米。鈸形蓋，下有圈狀子口，鈕已殘。罐身直口，圓唇，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下斜收，足直下至底。平沙底稍內凹，粗糙而帶火石紅色，有刷痕和修刮痕，中間有裂紋一條(圖15)。此罐及蓋為分段印坯粘接成型。全器內外施白釉(圖16)。蓋鈕下以紅綠彩飾兩層覆蓮瓣，蓋沿飾纏枝靈芝。罐外釉滿布裂紋，釉上以紅、綠二色彩飾，頸部飾連續錢紋，肩部飾覆蓮瓣，脛部飾仰蓮瓣，近底部飾狹窄波紋帶及弦紋各一周；腹部由六朵形態不同、比較寫實的盛開蓮花以纏枝形式構成主體紋飾帶，并以蓮葉、初開蓮花、多種水草填充其間(圖17)。全器裝飾構圖滿密，少有空隙，似有元瓷裝飾遺風，但繪制技巧、構思、設色與元瓷迥異。四川平武明王璽夫婦墓出土。

紅綠彩花卉紋帶蓋梅瓶(圖18)通高31厘米，口徑6厘米，底徑10厘米。器蓋為寶珠頂、鈴形，蓋內中心有管狀子口(圖19)。瓶身為撇口，圓唇，短頸，豐肩，腹以下漸斂，直足；淺圈足寬圓如釧式，與底面弧坡相接無明顯界線；沙底粗糙，似裝燒時粘有細砂(圖20)。瓶身及蓋均為分段印坯粘接成型，均內外施釉。器面釉上之裝飾以紅、綠彩為主，兼用醬彩。鈕下蓋面飾覆蓮瓣，蓋身飾纏枝靈芝。瓶肩亦飾覆蓮瓣，脛部飾“壽山福海”紋各一周。腹部由盛開的蓮荷、木芙蓉、寶相花、菊花四種花卉以相對獨立的植株形式、相互間略有穿插構成主體裝飾帶(圖21、22、23)，其繪制技巧及設色方法與紅綠彩纏枝蓮池紋蓋罐相同。蓮荷一組多用醬彩，寶相花中心可見明顯的胎裂(縱向)和接痕(橫向)。四川平武明王璽夫婦墓出土。

紅綠彩花卉紋帶蓋梅瓶(圖24)與圖18梅瓶相配成對，其器形、大小、裝飾形式與繪制技法均大體相同(圖25、26)，但較上梅瓶亦稍有不同之處：(1)造型上瓶腹較圖18梅瓶豐滿；(2)裝飾的主體花紋除蓮荷形象較接近外(圖27)，寶相花的形態差異較大，且其他兩種花卉被分別易為牡丹和月季；(3)在裝飾施彩時，此器繪月季時也用了醬彩，重要的是在線描牡丹時使用了前所未有的黑彩，在欣賞者面前展現出一朵美麗的黑牡丹(圖28)；(4)此器在彩飾前的白瓷胎上，原用細線滿刻流暢的纏枝蓮花紋(圖29)，而此紋與後來的彩飾毫不相關。由此可知此二器雖然彩飾典雅而絢麗，但在加彩前顯非原配瓷胎，加上二器均胎裂及接痕明顯，可知它們是在質地要求較為隨意的民間一般作坊配繪後購回隨葬的。四川平武明王璽夫婦墓出土。

紅綠彩瓷在陶瓷史上處于單色釉瓷發展到彩繪瓷的重要階段，在陶瓷發展史上占有重要的地位，且由于紅綠彩瓷器傳世和出土器物有限，因此在海內外藏界倍受珍視。

(責編：雨嵐)