黃強山水畫賞析

薛賢榮

畫家黃強，斯文儒雅，風度翩翩，天生一副藝術家的派頭。他的率直與真誠，也給朋友、同事們留下深刻印象。

黃強幼年時歲父母下放到江南名鎮博望，感受著這里的青山綠水、青磚綠瓦和濃濃的田園風光，為他以后的山水畫創作打下第一塊基石。博望是中國著名的新安畫派發源地，藝術的種子此時已悄悄埋藏在他的心底，多年后，這顆種子終于長成了繁茂的大樹。

當我欣賞黃強筆下那一幅幅山水畫卷，明顯感受到天然的情趣和赤子般的純真。他筆下的高山深谷，氣勢雄偉，古樹奇木，筆意多姿，巨石奇峰，景象森然，田園風光，秀潤清朗。給我的整體印象是：曲徑通幽且層次分明，平淡天真又動人心魄。而這一切，又顯得妙趣天成，浸潤在愛與美之中。

山水畫是中國畫的一大重要門類，自南朝齊梁時漸次形成，此后，出現了展子虔、荊浩、關仝、董源、巨然等一大批巨匠，使山水畫藝術漸臻成熟且形成不同的藝術風格，各自向藝術高峰邁進。其中，新安水墨文人山水畫就是一支重要的流派。

新安畫派諸大家如程嘉燧、漸江、方世玉、查士標、黃賓虹，既承襲和發揚了情、趣、勢、韻、神、氣等固有美學理念，又開創了濃郁的長江中下游文化的地域特色，使中國的山水畫面貌愈加風姿綽約。

黃強的山水畫，毫無疑問，首先是繼承了新安畫派的藝術精髓，但又時時有突破和創新。黃強認為：中國的山水畫有深厚的藝術傳統和審美規范，作為畫家，理應學習繼承；但如果想有大的建樹，僅僅如此還是不夠的，還應借鑒西方尤其是現代派的繪畫藝術。黃強認為：畫家和畫匠是有區別的，逼真并不等于真實，更不能代表真情和真知，從這個意義上說，白石老人的“妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”無疑是至理名言。生活和自然不經過一番改造是不能成為藝術形象的，創作勞動主要就集中在改造這一點，改造就是創新。白石老人畫蝦，不止一次減少了蝦腹下節足的數量，米開朗基羅的雕像超比例延長了腰身和手臂，不但沒有導致虛假，反而進人了更真實的藝術境界。

黃強一直在探求中國山水畫的創新之路。他深知，中國山水畫創新難，但又必須創新。為此，他師法自然，轉益多師，不僅從構圖和筆墨等技法層面探求創新之路，更看重悟性、感覺、氣韻和神采，更關注新時代美術欣賞者的審美期待。因而，他的畫少因襲之弊端而多清新之境界。他筆下的黃山、太平湖和江南水鄉，都給人一種別開生面、造化天成之妙。山水神韻，躍然眼前，新奇之姿，令人贊嘆。

黃強是一位畫家，但他的眼光并不囿于繪畫，他努力汲取音樂、雕塑、文學各門類藝術營養。他認為，不論何種藝術，都有相通之處，畫家的工夫，并不全在畫上。

黃強的畫如今已譽滿中外了，不少作品被海內外人士收藏。入選花展、畫冊的作品，數量也十分可觀。許多主流媒體和專業報刊刊登介紹了他的作品。

黃強從藝30多年，作為國畫家，名氣漸漸顯露。其實他并非專業畫家，他的本職工作是一家兒童雜志的主編，工作異常繁忙，真正用于繪畫的時間并不多。單就繪畫而言，他也并不僅僅畫國畫，畫山水，童書插畫、封面設計，都是他的拿手好戲，這些作品同樣多次獲獎，成績不俗。

黃強長期為兒童讀者編刊編書，費心費力，樂此不倦。他是一位童心崇拜者。柯羅、馬蒂斯、畢加索、齊白石不也是童心崇拜者嗎？從這個意義上說，黃強是一位真正的藝術家。