金鐵路



上世紀60年代,中國和前蘇聯的關系緊張,邊界地帶不時發生事端,部隊于1969年調防至新疆境內,是為了保衛中國的疆土不受外來侵略而采取的軍事行動。從現在的角度來講,確實給了我進行攝影創作的大好時機。1971年,正當新疆軍區要調我到軍區去干其他工作時,軍委要求每個部隊(師級以上)配備一名專職攝影干部,部隊領導征求我的意見,是留部隊搞攝影,還是上調軍區去工作,我當時選擇了前者,也選擇了我一生鐘愛的事業。當時部隊的相機真不少,什么徠卡、康太時、祿萊福萊、捷克方箱、自動過片的羅伯特、潘太康,我選擇了徠卡M3和IIIF及雙鏡頭祿萊相機,至此徠卡相機形影不離伴隨了我40多年。(圖1)
上世紀70年代中國社會還動蕩在文化大革命的風云之中,作為攝影人當時是要以政治為先,雖然自己很喜愛拍些風光和紀實照片,但沒有發表的場所和使用的地方,太多反映社會的真實會招來不必要的麻煩。但徠卡相機確實伴隨我拍了不少部隊當時的活動,也留下了一些地方題材的珍貴鏡頭。圖2?圖6都是70年代拍攝的資料。
徠卡相機的便捷和隱蔽性確實給我留下了深刻印象,1977年我回到青海,去塔爾寺參觀,看到了這座恢宏的建筑,我為它的建筑風格和工藝所折服,用徠卡IIIF拍下了一些黑白照片,當進到殿堂看到僧人精心用酥油雕刻的花朵和佛像以后,更為其藝術造型和色彩搭配所吸引,不由想拍下幾張照片留念。但看殿的僧人告之這里不許照相,我覺得很是失落,便把相機掛在脖子上,用目測焦距,(由于當時膠片是ISO 100度,所以開大光圈使用50mmF2鏡頭用T1/4秒)試著拍下了幾張人類所能塑造的藝術精品,沒有給自己留下遺憾。
上世紀六七十年代,大多數記者都使用大底片相機,135相機由于底片小不太被攝影者重視,所以自己的徠卡也是隨手拍一拍,真正發稿還是用6×6底片。1973年春節前,地方領導慰問部隊,隨慰問團前來采訪的是當年新華社新疆分社的攝影組長徐邦老師(后調浙江分社),他使用了一只徠卡IIIF相機用微型單次閃光燈,對焦及更換閃光燈泡的速度真是常人不及,我使用雙鏡頭祿萊怎么也不及徐邦老師快。事后登門拜訪徐邦老師,徐老師講,用小相機,尤其是徠卡相機進行新聞采訪,真正用雙影重疊對焦是來不及的,要用鏡頭的景深來取得盡可能大范圍的清晰像場,并且平時要練習目測焦距,盡可能在10米以內的范圍里,把所攝物體的距離用目測測準,并且要根據不同的環境隨時調整光圈速度,用眼來測光,隨時準備拍照。這些老一輩攝影家的經驗之談真的使自己終生受益。雖然現在相機都實現了全自動化,但是在特定環境中這種原始的拍攝方法依然有用。徠卡M9相機可謂現代數碼相機之佼佼者,但在逆光拍攝時高光部分控制依然有缺陷,免不了要用手動速度控制。拍劇照,拍T臺模特,也少不了手動速度的應用。所以練習攝影基本功在當今也還需要。也許此話有些過時,但我想還是有用的。
責任編輯/陽麗君