笛子宗師陸春齡

何華

2012年3月25日，新加坡濱海藝術中心迎來4位中國民樂大師：陸春齡（笛子）、龔一（古琴）、王國潼（二胡）和馮少先（月琴）。其中任何一位都可以獨撐大局，更何況四人同臺。難怪那天的場面甚為風光，俗稱“大榴梿”的濱海藝術中心賣了個滿座。

龔一的古琴當然是好的，但他常來獅城，再說濱海藝術中心能容納兩千人的音樂廳實在不適合古琴演奏。說實話，那天真正吸引我的是91歲高齡的陸春齡。齊白石90歲時，在一次敬老宴會上，有人提議他表演節目，老人二話沒說，舉起雙手作吹笛狀，并用湖南鄉音唱起了小調：“一位姑娘七十八，再過三年八十一，要唱山歌難開口，沒有牙來吹短笛。”對比之下，陸春齡91歲還能登臺吹笛，實屬稀罕，就沖這點，也該去捧個場。

我之前通過CD聽過陸春齡的演奏。他的《鷓鴣飛》簡直神了！在“飛”字上，陸春齡下足功夫，樂曲開頭5小節4個長音的引子，全用顫音演奏，最后2小節也用顫音，與引子部分遙相呼應，聽著聽著，閉著眼睛你能看到三五只鷓鴣“咕咕咕咕”飛走。你可能惆悵，也可能歡喜，不管是哪種，你都被感動了。毛澤東生前非常愛聽這首根據湖南民間音樂改編的笛子曲，多次“欽點”陸春齡為他吹《鷓鴣飛》。高深莫測的毛澤東在聽《鷓鴣飛》時想些什么呢？或許他老人家什么也不想，完全進入了一種“空”的境界。

陸春齡被譽為“南派笛王”，西方人則稱他“中國魔笛”，想必洋人聽了他的吹奏后目瞪口呆，覺得有股子魔力—他們搞不明白一管簡單的笛子怎么能發出如此奇妙多變的聲音。

當天陸春齡用笛子獨奏了《行街》和《喜報》，又用巴烏獨奏了《節日舞曲》?？上麤]有吹奏我最喜愛的《鷓鴣飛》《今昔》和《小放牛》。其實也能理解，以《鷓鴣飛》為例，此曲的顫音不好把握，九秩高齡，底氣到底不足，鷓鴣漸漸飛來飛去的聲音強弱效果不宜控制。陸老放棄此曲，也是明智之舉?！缎薪帧肥墙辖z竹十大名曲之一，我極愛聽，陸老那天的獨奏盡管“行走得有點兒不穩”，不過“行街”本來就是在婚禮、節日、廟會等喜慶場合邊走邊吹的，即便吹得搖搖擺擺，也屬“合情合理”?！断矆蟆肥顷懘糊g在山東安徽采風時有感而作，吸取了當地民間音樂的素材，也較多地使用了北派笛子常用的歷音、滑音和頓音等技巧?！跋矆蟆边@個詞匯，其實是“大躍進”時期的常用語和關鍵詞。各行各業取得一點成績（大多是浮夸造假），就寫上一幅大紅喜報，敲鑼打鼓去政府部門報喜。陸春齡就是在這樣的背景下創作了《喜報》。

陸春齡出身貧寒，7歲時跟一名皮匠師傅學吹笛。年輕時，他一度蹬三輪車謀生。1949年之后，像他這樣根正苗紅的就被重用。他也一直緊跟形勢，用他的笛聲為社會、為國家、為工農兵服務。所以，他在歷次政治運動中，充分發揮了“見風使舵”的生存本領，基本上沒有受到迫害。我想，這也是他無奈的選擇，保護自己是一種天性。網上有人瞧不起這個“踏三輪車”的，大概是派別之偏見。笛子這種樂器不同于古琴的高雅，相對要通俗些。陸春齡吹笛子能讓普羅大眾聽得開開心心，這就夠了。我在網上看了另一位笛子大師趙松庭的視頻，說實話，氣質比陸春齡要儒雅得多，他的《幽蘭逢春》采用了一些昆曲的音樂素材，不同凡響，我似乎聽出了簫的韻味。趙松庭出身書香門第，文化底蘊深厚。陸春齡、趙松庭各有各的特長和風格，你可以偏愛，但不能以偏概全，抬一個壓一個。

在相當長的一段時間里，笛子和口琴是民間最普及的樂器，當然是因為它們價格低，又便于攜帶。不像現在的孩子一窩蜂去學西洋的鋼琴和小提琴，以顯示“高人一等”。雖說笛子普及，但要吹好，可不是件容易事。誰不會炒兩個菜，可成為烹飪大師的能有幾個？

笛子演奏家大多對吹奏樂器（笛子、塤、簫、巴烏）能做到舉一反三，陸春齡當然也是多面手，音樂會上他秀了一首巴烏曲目《節日舞曲》。巴烏是西南少數民族樂器，易于抒情。近十多年，巴烏走出西南邊陲，受到廣泛關注。專家們對此樂器也進行了改良，使其音域擴大，音量增加。

那天的壓軸曲目是4位大師合作《關山月》，此為古琴梅庵派名曲，先由龔一獨奏，笛子、二胡、月琴再進入。如此古樸短小的琴曲，四人合奏倒也不覺格格不入，我想，這就算成功了。

陸春齡笛子藝術的獨特風格首先體現在運氣上。他講求“氣沉丹田”，呼吸借助腹肌和腰肌強勁的支持力，使吹奏時氣息大小緩急得以控制自如。其次，陸春齡經常使用別人不大用的第二泛音（即十二度超吹）。因為在笛子上吹奏第二泛音，笛膜幾乎是不振動的，此時的笛聲音色純凈、音量小，極容易表現靜謐的氣氛。在裝飾旋律的指法技巧方面，陸春齡多用江南絲竹常用的顫音和打音以增強音樂的韻味，十分注重小顫音和指震音的運用。小顫音可以使樂曲更加華麗、活潑，使旋律更加流暢。

陸春齡 被稱為南方笛派代表人物的笛子演奏家陸春齡1921年出生在上海的一個汽車司機家庭，素有“中國魔笛”的美譽。他在中國樂界占有舉足輕重的地位。超過半世紀的笛子教授生涯及藝術實踐，使其形成了獨特的流派典范。他的演奏氣口精微、指法玄妙、音色濃郁，為國內外樂壇及知音所尊崇。其在江南絲竹上廣蓄并納、獨樹一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。他曾先后去過20多個國家和地區訪問演出，并將一些外國民歌改編為笛子曲演奏，受到了觀眾的熱烈歡迎。經他整理的笛子曲如《鷓鴣飛》《歡樂歌》《小放?！贰吨谢濉泛退麆撟鞯摹督裎簟贰断矆蟆贰督洗骸贰豆さ匾徽n》《練兵場上》等樂曲，都已成為笛子的保留曲目，并已出版發行。