藍月下的花兒綻放

凌鼎年

藍月作為筆名算是個好名字，第一好記，第二引人猜測它的含義。我老記不住她的本名，但藍月這筆名輕而易舉就記住了。

藍月是陜西咸陽《小小說大世界》的執行主編，關中畢竟離我們江南距離遙遠，我從來沒有想到藍月竟與我是半個老鄉。

認識藍月好像是因了約稿，這樣就有了電子郵件的往來。再后來，我知道了藍月不在咸陽上班，而是蘇州人，在蘇州的風景區木瀆鎮的一家藥店打工，維持生計。至于文學創作，編輯刊物，純粹是業余愛好。

獲悉藍月的微型小說集《一朵花兒的綻放》已結集，準備出版，真的為她高興。藍月與那些吃皇糧、有鐵飯碗的作家不同，她沒有旱澇保收的經濟收入，生存是第一位的。一個女性，又要忙碌家務，又要照顧孩子，還要照看店面，只能業余的業余來做自己喜歡的事，讓人感慨。經過多年的辛勤耕耘，在她用汗水用心血澆灌、滋潤的方格田里，終于可以有第一茬收獲了，再一次詮釋了天道酬勤這四個字。

藍月希望我為這本集子寫個序，我當然很愿意。作為半個蘇州老鄉，藍月出版的又是微型小說集，我給她鼓鼓勁、加加油，當然是分內之事。但不巧的是，我的頸椎出了點問題，不能長時間在電腦前，說實在不是沒有時間寫，而是醫生不允許我一整天一整天地坐在電腦前。而不讀作品，我怎么寫，這序也就拖了下來。

據我對藍月的了解，她是從詩歌、散文寫起的，后來轉寫微型小說。在中國文壇，由詩歌創作起步的很多，我也是以詩叩開文壇之門的。藍月因了先期詩歌、散文的創作，錘煉了她的語言，喚醒了她的藝術感覺，對她后來轉向微型小說創作，奠定了不錯的基礎。或者說，藍月進入微型小說創作時，起點已算比較高的了。不過我對她能否堅持下去，還是不無擔憂的，因為她的家庭條件不容許她拿出大量的時間與精力去投入寫作。但讓我欣慰的是，她不僅堅持下來了，還幾何級發展，僅僅兩年多時間，她不僅創作了大量作品，并且寫作水平也有了質的飛躍，其作品在全國各期刊陸續發表亮相。

俗話說“士別三日當刮目相看”，可對藍月，我僅僅見過她一面，總共一個小時左右，不是刮目相看的問題，而是從內心看好她的創作。

我認識的藍月，說話輕柔，身體纖細嬴弱，完全是一個典型的江南弱女子的形象，但是，通過她的作品，我發現了她骨子里還有另一個性格，就是堅韌不拔的剛性，這，應該是她走向成功的重要原因之一。

眾所周知，由于影視、網絡媒體等文化多元化的原因，文化市場的競爭日見激烈，傳統文學呈現出蕭條的跡象——中短篇市場疲軟，微型小說作家更是收入微薄。在這種大環境下，能夠堅守在傳統文學這條戰線上的人越來越少，而對生活條件本來就不寬裕的藍月來說，繼續她的文學夢，意味著投入多、產出少，說白了，經濟效益微乎其微，多少會影響到她物質生活的質量，要是把時間、精力都放在打工賺錢上，說不定家庭生活會有一定的改觀。對一個女性來說，這個選擇的確很難很難，有所失，才能有所得，為了自己的文學夢，藍月不得不放棄很多。

就藍月的作品而言，總體來說，其作品行文流暢溫婉，十分注重敘事的技巧和雅俗的調和，不光具有文學含量，還有著像音樂一般的親和力，詩意語言是她作品的一個特點。最可貴的是，她的每一篇作品都蘊含著向善的力量。有善才有愛，才有讓人感動的根由和力量。比如她的《雙面琵琶》《呼喚》《伴》《大棗紅了》《一朵花兒的綻放》《陽光下的安琪兒》《走進大山的女孩》《汪先生》《啞巴佬》等，作者刻畫的都是生活在我們身邊的小人物，讓你感覺親切自然，卻又在不知不覺中為這些人物的人性閃光點而感動，他們是真實的、善良的、有尊嚴的。走進藍月的微型小說，你就像走進了一首唐詩、一闋宋詞，在享受閱讀美感的同時，從心底綻放出一份溫暖與感動。

藍月小說的另一個特點是柔中帶剛，在她的筆下，一般沒有驚天地泣鬼神的偉人大事，她往往立足于一些家庭、鄰里、市井間的瑣碎故事展開筆墨，從點到線再到面，一步一步地層層展開，然而這些市井瑣事，無處不在闡述著做人與處世的道理，無處不在關注著民生，關注著社會底層人物的命運，頗具草根化、大眾化的藝術風格。記得河北省作家協會副主席王力平先生曾這樣說過，“任何一種沒有平民基礎的藝術，都是沒有生命力的”，這點我有同感，歸根結底，藍月的作品能夠得到業內行家與多階層讀者的認可，應該是她關注底層、關注當下給她帶來的褒揚。

《一朵花兒的綻放》是這部集子的重頭作品，這篇作品運用了她一貫的散文化描述手法，具有語言美和意境美的特點，而最大的亮點是在選題技巧上。這篇作品，以一朵被丟棄的小花為明線、一個男孩的命運為暗線，兩者相互關聯，一明一暗、一主一輔兩條線索交替發展，充分展示了這位患病的小男孩對生命的熱愛。作品體現了藍月敏銳的洞察力和一個女性作者細膩的情感，更是小小說以小見大風格的最佳驗證。這讓人想起一篇國外的經典微型小說《最后一片綠葉》，大意是：深秋，一個危重病人和一個患病的畫家同住一病房，樹上的葉子基本都落了，這個病人把生存的希望完全寄托于窗外的一片墻邊的最后一片綠葉，那片葉子落下的時候他也就沒有了生的希望，于是每天盯著那片樹葉數日子。一個風雨交加的晚上，葉子被吹落了，畫家便拼盡最后一點力氣爬到窗外在墻上畫了一片樹葉，用自己的生命拯救了這個病人的生命。比較一下，兩者確實有異曲同工之妙，即都是以生活中的一個點為題展示了一種人間大愛，如果作者沒有細膩的情感和足夠的悲憫之心，這點是很難做得到的。

《誰也包不了》，情節單純、故事簡單，卻在空調修理工和老板之間簡短的對話中揭示了真實的社會現象，從“‘你能包好嗎？‘這我可不包，誰也包不了，如果修不好，收您成本費200塊。‘你怎么能這樣，修不好怎么可以收錢呢？”到“您上醫院看病，醫生沒看好，您不是還得付錢？人家上你藥店買藥，好不好不是也得掏錢？律師打官司，不管打輸打贏，當事人還不是要付錢？……修理工拿著100塊微笑離開，像一個凱旋的將軍。”令人啼笑皆非，笑過之后卻不禁掩卷深思——這難道不是一個很現實的社會現象嗎？

《陽光穿過的早晨》是一篇寫意小說，頗具意識流風格，作品沒有復雜的故事情節，看似散漫卻充滿了深意，通過一系列對比，襯托或反襯寫出了一位老人的孤獨與無奈，如“小販還沒有聽完老人的話就發動了電瓶車繼續他的生意去了。”“沒等她說完，村里人已經走遠了。”“都忙，都忙，以前我也忙啊，黑子，現在只有你肯聽我說說話了。老太太伸手親昵地拍拍黑狗的頭，黑狗也親昵地舔舔老太太的手。”“別騎太快，路上……還沒等老太太說完兒子已經沒影了。”“黑狗折回老太太身邊，頭左左右右地四下張望，伸出舌頭快速地舔了幾下鼻子。”直到最后，“老太太霎時變得金光燦燦起來。”筆法細膩，情感真摯，讓人讀后不禁感到幾分心酸。

《找我什么事》應該是這部集子里的另一個亮點，藍月發給我看過，我的評價是別出心裁、別具匠心。這篇小說的高明之處，就在于作者能夠聲東擊西，突破了一般人對文學的因果關系的理解：找你什么事？如果讓別人寫，或多或少得說點事，最多抖個包袱算是達到“意料之外情理之中”的效果，然而藍月并沒有那樣處理：鄰居郝大媽有事找她，她卻只是看了一場電話表演，最后問“找我什么事？”忘了，一筆糊涂賬。作者把情節一步步推向高潮，最后并沒有抖開包袱，而是留下了一個巧妙的藝術留白，從而也收到了更好的藝術效果。

在這部集子里，也有不少比較唯美比較小資的作品，如《冬日暖陽》《羨慕》《走進大山的女孩》《尋夢》《中毒》等，都向讀者展示了作者的另一面性格——女人多愁善感的天性，其中更值得一提的是她的荊軻刺秦王系列：《荊軻》《秦王》和《舞陽王》這三篇作品，屬于典型的古典風格，這些人物在藍月筆下張弛有度，收放自如，體現了她深厚的語言功底。

由于篇幅和時間關系，我只能忙里偷閑點評幾篇，無非是一家之言，意在拋磚引玉，希望引起權威評論家對藍月作品的興趣。更希望藍月這位外柔內剛的江南女子，能夠把她的信念堅持到底，繼續探索，用她那支外柔內剛的筆，書寫出更加絢麗的人生色彩。