師心自成趣 有情萬物新

董凡

第一次看到倪萍的畫，覺得心一下子就被融化了。畫面那么簡單，那么寫意，但是又有濃濃的意趣。你看，那一群小雞列隊跟在母雞的后面，可單單在隊伍的末尾，有一只小雞掉頭而去，這只頑皮的小雞讓人忍俊不禁，充滿遐想……這幅畫上作者自題道：“如果有下輩子，我愿意生一群孩子。”呵呵，倪萍，你真的羨慕生一大群孩子的媽媽嗎？像這只驕傲的老母雞一樣，你受得了那個走在最后掉頭而去的小淘氣嗎？或是你自己就是一個小淘氣呢？

姥姥是倪萍生命中一位非常重要的人物，她對倪萍的影響如潤雨細無聲，姥姥一輩子好說吉祥話，喜呀、福呀、順呀……倪萍的畫也充滿一個“喜”字，傳達的是喜悅。有一幅畫，只有一對胖胖可愛的文昌雞，叫“喜”；兩只生龍活虎的草雞盯著一筐野菊花，叫“歡喜”；一對黑天鵝,相伴相依，詮釋的是“雙喜”；一幅四條屏中，有兩條與“喜”有關，一幅叫“喜春”，另一幅是“春喜”；還有一幅畫，三只小雞，嘰嘰喳喳地圍著兩根蓮藕轉圈圈，叫“喜悅”。在倪萍筆下，再平常不過的牽牛花也來了精神，不再攀附在墻頭路邊纏纏絆絆，而是直挺挺地在花盆中怒放，一幅蒸蒸日上的景象，倪萍稱之為“喜春”，牽牛花啊牽牛花，你不再是被人瞧不起的攀附植物。在倪萍筆下，成了“幸運花”。

這些充滿生活情趣的畫面讓人看了，也不能不受到感染。倪萍的畫，親切自然，透過她的畫，你看到的不再是那個叱咤舞臺多年的明星倪萍，而是一個鄰家大姐，愛說愛笑，就算你不是一個懂畫愛畫的人，你也會喜歡倪萍的畫。如今有很多所謂的“畫家”、所謂的“名畫”，是讓人繞道而行的，為什么？因為讓你看了感覺冷冰，感覺很累很辛苦，或者實在看不懂，但你還不敢說，因為人家的頭上有一大堆“學術”“專業”類的頭銜，你看不出來只能是你沒水平，所以你要么假裝看懂了，要么繞道而行。但倪萍的畫，老少皆宜，不必裝懂，誰看誰高興，誰看誰喜歡。

倪萍說：不喜歡把畫畫得太逼真，你真得過照相機嗎？要給看畫者一個想象的空間。因此她筆下有些人物畫，沒有手沒有臉，卻照樣傳神，對此倪萍自嘲說：一直畫人物背影，是因為不會畫眼睛。然筆者看多了她的畫，覺得實際上并非如此，她偶然也畫幾個有眼睛的淑女，也是喜眉笑眼，神采飛揚。

沒有多余的動作表情，透過簡練的形體就能表述出一個個內涵豐富的題材，這種簡練看似容易實則很不簡單，匆匆幾筆，勾勒出一棵大果樹，樹下一個少婦，似蹲似坐，看不清楚，是背影，筆調中瞥見一個年輕女子躲躲閃閃的羞澀，旁邊題道：有喜了。我最喜歡的一幅人物畫叫《大太陽》，一個簡簡單單的年輕女子的背影，最搶眼的是女子的上衣沒有輪廓，是一簇簇盛開的桔紅色的花朵，火辣辣的，美艷至極！可是，為什么叫“大太陽”呢？仁者見仁，智者見智，這大概就是倪萍留給我們的想象空間吧！

倪萍作品另一特點，是每一幅看似簡單，但又意味深長，有時輕松詼諧，有時又充滿人生哲理，這體現在很多畫上題的文字與畫面天衣無縫的巧妙搭配上：芭蕉葉下，兩只可愛的小雞，在竊竊私語，旁邊有題字：他們都領證了咱倆呢？倪萍啊，小雞仔也玩扮家家嗎？

如果你以為倪萍只是透過一些花花草草表達心情、感嘆人生，那就錯了，你看這幅《大江東去》，一輪紅日掩映在水面上，雖寥寥數筆，卻似浩瀚無邊，岸邊上，一位詩人向遠方眺望，雖是側臉，亦能從翹起的胡子及上挑的濃眉感受到詩人不平靜的心緒，那首蘇軾筆下的千古絕響立刻在耳邊回蕩：大江東去，浪淘盡，千古風流人物……

在倪萍的筆下，看到的是一個個豐盈生動的世界，每一個小草，每一朵小花，每一只小鳥，每一個小雞，都是那樣有感覺、有情義，這在過去是一種哲學—“萬物有情”。

對于倪萍的畫法淵源有很多說法，但在我看來倪萍的畫風里其實有一種藝術本質的創造力，那就是古人最推崇的“師心師自然”，你看，那極簡練的造型與筆墨，看去很隨意，但仔細揣摩，卻一筆不可減、也一筆無須增。“傳神寫照，正在阿堵之中”被歷代畫家奉為不易之論，例如在倪萍筆下，無論畫花畫人，往往簡單至極，而筆墨省略處，卻神氣完足、意趣橫生，令人稱奇！畫面的構圖與造型似有西畫的功夫，但統攝的卻是傳統的筆墨，更難得的是能夠極從容地將兩者融合在一起，且毫無消化不良的尷尬。

倪萍的畫，貌似簡單，其實真的不簡單！

（責編：魏佩）