西湖心像

崇秀全 邵大浪

“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”是白居易春行錢塘湖時欣然陶然的觀景形象，也是他恬靜閑適自得的心像。與千年的高士影像耦合，邵大浪用近20年來的黑白攝影表現他的西湖心像。1986年，出生于溫州攝影世家的邵大浪考入杭州大學電子工程系，與此同時，西湖黑白風光攝影成了他閑適心情的鏡像。畢業留校從事攝影教育后，“西湖表情”逐漸轉化為他的“西湖心像”。大浪每每談及這段生活：“我最喜歡的事情就是在空余的時候背著照相機靜靜地行走于西子湖畔，在朝暉夕映和陰晴明晦中，用我的心悄悄地與她交流、對話。當然，作為一個攝影人，這些年我也沒少跑各地的名山大川和西北邊陲的戈壁荒漠，但是我內心知道，這些走馬觀花似的游歷和拍攝，是根本無法和我對西湖的這份深情與執著所相提并論的。”

大浪將自己的審美感受和理性思考投注于西湖，借西湖風景表達自我心像，在審美觀照中找到人與自然的關系。為此，他做了多方面的嘗試：

（一）借助個人化的構圖形式傳遞意義和情感。

大浪的西湖心靈視像通過高度凝練的個人化構圖形式傳遞攝影家的審美情感和藝術意味。值得注意的是，我們看到他以大面積黑或白作前景的畫面打破了西湖的和諧與恬靜，也突破了平面二維的空間限制和他一貫的構圖意境，表現出強烈的空間感和對比效果。由于畫面中大面積前景的使用，前景與主體形成畫面表現形式上的強烈對比，使得我們很容易從畫面中超脫出來，從整體上再次審視曾是現實的西湖景觀。這時，照片顯現出幻象性，我們發現了一些以前沒有注意過的景物與景物間的關系。確切地說，照片中的前景在一定范圍內將反映出來的景觀由屬于我們西湖畔現實生活的那部分引導到想象生活中去了。

大浪就是借助這樣的前景把強烈的感情融貫入畫面，傳遞給觀賞者，從而將藝術家與觀賞者聯系起來。大浪借助如此個人化的“有意味的形式”把我們引入有關西湖的想象生活。他要表達的正是時時潛伏于我們心中的，卻不自知的東西。他通過表露他自身，讓我們看到我們自己。

（二）注重構圖的細節并發展其超現實成分。

大浪西湖攝影構圖中屢屢出現一段樓梯，一把椅子，一張桌子，一段引橋，一扇拱門，一座古亭，一段小路，幾只木船等簡單的細節，顯示了他怎樣的一種拍攝用心呢？照片中的這些簡單要素之所以存在，不是為了它自身，而是為了喚起一種獨特的想象。照片中的這些簡單的細節會使人產生聯想。一段樓梯、一把椅子等都會使人產生聯想，它們勾起人的回憶和想象，于是攝影瞬間性的缺點被緩解了。一段樓梯，一把椅子均是一個等待人出現的場所。大浪受制于攝影的表現方式，不能把故事自由地展示出來，轉而去表現空缺，并且指出了這種空缺是如何通過想象而補足的。這些啟發性的要素是攝影的主要成分，因為它們延伸了影像可能的意義，同時也對畫面的詮釋進行了約束和指導。

一段樓梯、一把椅子的照片暗示著一種不安的甚至是有魔力的想象。如果僅僅如此，那么大浪的照片充其量也只是形象強烈的罕物而已。然而，即使在大浪產生其最具表現力的變形和轉化的地方，他仍然暗示了一種具有補償性的穩定感。他拍攝的樹干可以像蛇一樣地彎曲，除此以外它們還以一種純粹的精細去捕捉光線，讓人不由想起伊文思拍攝的教堂，韋斯頓拍攝的青椒。它們逐漸從明亮的高光區穿過較暗的色調進入陰影中—越過一個更暗的色調區域的泊船也是如此。從這個意義上講，這些影像是微觀世界，時間本身也包含其中。例如，在阿杰特的照片表現出立場、時間和歷史特殊性的地方，大浪的樹干和泊船卻利用樹干褶皺處和泊船與倒影連接處的細微色調過渡體現了一種連續性—“把人從一處引向另一處”，這是伊文思曾經被這種連續性吸引時說的話。他們都提供了一種對瞬間的概括，一種光線明暗交替的時間影像。

（三）把西湖小品攝影的畫面賦予生命力和變得更加抽象化。

大浪創作的“蘆葦”和“湖心塔”等小品攝影風景靈動、真實和富于生命感，充滿活力，反映了他內心對西湖深刻的理解和誠摯的愛意。在這方面，攝影不單單是平凡事物的記錄者，也是一種手段，借助這種手段，類似的想象和幻象被有效地體現出來。攝影的潛能顯示了作者“藝術性思維”。為了獲得這些效果，大浪賦予小孔成像技術以新的生命，小孔成像是攝影發明的物理原理和成像早期的技術局限，經由它拍攝的照片，畫幅四邊往往因為曝光不足而暗黑，應是攝影技術的缺陷。然而，大浪借助這種技術手段凸顯小品攝影畫面中央的被攝物，使畫面產生幻象。除此之外，在閑談中大浪透露，他最近在試驗“波拉影像”技術和高感光黑白膠片拍攝西湖，以豐富西湖的拍攝手段。

大浪用他偏愛的黑白攝影，加以技術調控，長期凝視于西湖風景，創造出獨具個性的構圖形式，不斷發展出風光攝影拍攝主題、超現實意蘊和抽象化特征，并嘗試多種拍攝技術手段，以走向更加主觀的西湖心像。

責任編輯/陽麗君