視覺意象

2012年2012年10月9日由上海市文化廣播影視管理局和上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“視覺意象——陳燮君油畫展”在上海美術(shù)館開幕。

上海市人大常委會(huì)主任劉云耕、上海市政協(xié)主席馮國勤、全國人大常委龔學(xué)平、原市人大常委會(huì)主任陳鐵迪、市委常委、宣傳部長楊振武、市委常委、浦東新區(qū)區(qū)委書記徐麟、原中宣部副部長龔心瀚、市人大常委會(huì)副主任胡延照、市人大常委會(huì)副主任鐘燕群、上海市副市長沈曉明、原市人大常委會(huì)副主任周禹鵬、原市人大常委會(huì)副主任胡煒、全國人大教科文衛(wèi)委員會(huì)委員、上海交通大學(xué)黨委書記馬德秀、市委宣傳部副部長朱英磊、市委宣傳部副部長朱詠雷、市委宣傳部副部長李琪、市委宣傳部紀(jì)檢組長晁玉奎、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院院長、上海新聞工作者協(xié)會(huì)主席宋超、市委宣傳部原副部長張止靜、市文廣局局長、文物局局長胡勁軍、全國人大常委、教科文衛(wèi)委員會(huì)副主任金炳華、全國人大常委、教科文衛(wèi)委員會(huì)委員、中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)副主席馮長根、故宮博物院院長單霽翔、國家文物局副局長董保華、中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)學(xué)院院長許江等出席開幕式。上海美術(shù)館執(zhí)行館長主持開幕式。

陳燮君現(xiàn)為上海市文物管理委員會(huì)副主任、上海博物館館長、上海市人大教科文衛(wèi)委員會(huì)委員，研究員，博士生導(dǎo)師，中國博物館協(xié)會(huì)副理事長，長期以來工作繁忙。他堅(jiān)持利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行美術(shù)理論研究和繪畫創(chuàng)作，數(shù)十年如一日。“視覺意象——陳燮君油畫展”的作品時(shí)間跨度較大。所選的早期油畫作品《自編教材》創(chuàng)作于1971年，已歷時(shí)40多年。也有1979年的作品《青春的色彩》、1980年的作品《似曾相識(shí)》、1983年的作品《早春二月》、1985年的作品《小屋》、1989年的作品《夢(mèng)中》……縱觀40多年所創(chuàng)作的作品，大略可謂：上一世紀(jì)70年代精心寫實(shí)，探索“質(zhì)樸中見鉛華綽約，具象里覓神韻浮動(dòng)”；80年代開始崇尚意象，尋覓“瀟灑中含穩(wěn)重，剛健內(nèi)見文秀”；90年代起以“視覺意象”為主攻，探意象之定義，追意象之視覺，悟意象之神韻，創(chuàng)意象之作品，嘗試“柔厚而不為華靡，簡(jiǎn)澹而不傷寒儉”；在世紀(jì)之交，在“視覺意象”的創(chuàng)作實(shí)踐中有了新的藝術(shù)理性感悟和踐行智慧積累，在意象油畫的詩化、文人化、中國化方面漸入個(gè)性繪畫語言體系和作品思想意境的“佳境”，已諳“意領(lǐng)情絲，凝重安祥，清而貴真，雅而見醇”；在踐行中國2010年上海世博會(huì)的藝術(shù)創(chuàng)作的大平臺(tái)上，意象油畫的探究遇上了大思路、大空間、大震撼、大創(chuàng)作的“大牽引”，在9米、26米的大作品中放飛“意象”與“視覺”、“意象”與“詩情”、“意象”與“歷史”、“意象”與“中國氣象”的思考，更求“在流暢處求渾穆，在靈動(dòng)中見超逸”。

此次展覽涵蓋的油畫領(lǐng)域的面較廣。多為布上油畫，大到六聯(lián)屏布上油畫《飛天》（1.18米×12米）、五聯(lián)屏布上油畫《藝術(shù)的升華》（2.5米×10米）。前者在灰黃和灰綠大調(diào)子中舒展飛天遨游蒼穹的浩蕩之氣，后者把情景設(shè)置在美術(shù)館——藝術(shù)的殿堂，吹拂“崇尚藝術(shù)、守望經(jīng)典”的和煦之風(fēng)。紙上油畫不乏大作品，5米長卷《綠色的原野》描繪了連綿原野、碧綠無盡、黃翠相間、黛綠誘人；5米長卷《荷塘風(fēng)華》展示了凌波蓋翠香遠(yuǎn)溢、接天蓮葉碧無窮的荷塘清景；5米長卷《小河邊的樹林》在綠林中悠悠飄出一條紫色的水帶，微微閃爍穿林的光華；5米長卷《一江東去》讓東去的江流跨越寧靜的山莊，讓桔紅色的天空和紫灰色的山嶺映照江水的潔白和清淳。固體油畫《康州風(fēng)情》和《宜居的氣息》是陳燮君2012年訪問美國時(shí)的寫生作品，留下了紫綠暮冬映白屋、冬日暖陽送溫情的異域視覺。固體油畫《威尼斯的夕陽》和《神奇的希臘》則以揉、搓、敷、刮等技法用油畫棒表達(dá)了威尼斯的濃烈、滋潤和希臘的曠達(dá)、神奇。

此次展覽所選的作品大部分是各個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期的油畫代表作，也新創(chuàng)作了十多幅唐代壁畫，尺幅分別為1.5米×1.8米和1.2米×1.5米，題材為宮女圖、狩獵圖和馬球圖三大類。陳燮君創(chuàng)作油畫唐代壁畫已醞釀了多年。唐代墓葬壁畫達(dá)到新的高峰，時(shí)代特征鮮明，藝術(shù)技巧空前。古關(guān)中地區(qū)是唐朝政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心區(qū)域，18座帝王陵和290多座陪葬墓、大量的高官墓均集中于此，經(jīng)考古調(diào)查、發(fā)掘的唐代墓葬已達(dá)數(shù)千座，其中有壁畫的近100座。1960年發(fā)掘了乾縣神龍二年（公元706年）中宗第七女永泰公主墓，屬于帝王陵陪葬墓。中宗之子懿德太子墓、高宗之子章懷太子墓是1971年至1972年發(fā)掘的。唐代墓葬壁畫已成為唐代墓葬考古分期的重要依據(jù)，有助于唐代文化藝術(shù)、東亞歷史、中外文化交流史的研究。唐代墓葬壁畫題材廣泛、內(nèi)容豐富，藝術(shù)風(fēng)格多樣，有益于音樂、舞蹈、馬球、建筑、宮廷文化的探索，結(jié)合文獻(xiàn)記載，還可對(duì)圖像、器物進(jìn)行深入考證。唐代墓葬壁畫的內(nèi)容有四神、狩獵、儀仗、宮廷生活、禮賓（唐與四鄰的友好往來）、宗教、建筑、星象等八類，“從事美術(shù)史研究的學(xué)者根據(jù)唐代朱景玄的《唐朝名畫錄》和張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫紀(jì)》，結(jié)合壁畫實(shí)物考察唐代各種畫科，得出‘唐墓壁畫反映的唐代繪畫藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于以前根據(jù)零散的傳世作品作出的推斷的結(jié)論。”

盛唐時(shí)期的墓室壁畫數(shù)量眾多，但建于中宗神龍二年（公元706年）的懿德太子李重潤墓與永泰公主李仙蕙墓占有十分重要地位。在懿德太子墓壁畫中，有盛大的儀仗行列，天子級(jí)的列戟、雄偉的樓闕、駕鷹馴豹的男侍、行走于回廊的宮女等，重現(xiàn)了宮廷生活情景。在永泰公主墓壁畫中，有宮女行列、儀仗隊(duì)、男侍和馬夫等，栩栩如生，過目難忘。

章懷太子李賢墓建于神龍二年（公元706年），壁畫繪于景云二年（公元711年），題材內(nèi)容、形象造型、線描技法等出現(xiàn)新變化。除了常見的儀仗行列、宮女、內(nèi)侍、列戟等圖像，出現(xiàn)了狩獵出行、打馬球和客使等新穎題材。“狩獵和打馬球是唐朝貴族熱衷的健身游樂活動(dòng)，它們的出現(xiàn)表明唐墓壁畫已從注重顯示禮儀制度、宮廷生活排場(chǎng)，擴(kuò)大到表現(xiàn)日常的游閑活動(dòng)，更帶有世俗享樂的涵義。與此相應(yīng)的是，宮女們?cè)趫@林中自由地觀烏捕蟬、嬉戲侃談、敞襟納涼，世俗悠閑生活的氣息頗為濃厚。”陳燮君從懿德太子墓壁畫《內(nèi)侍圖》、《執(zhí)扇宮女圖》、《宮女圖》（七人）（二人）、章懷太子墓壁畫《狩獵出行圖》、《馬球圖》、《侍女圖》（二人）和永泰公主墓壁畫《宮女圖》等得到藝術(shù)啟迪，悉心創(chuàng)作了《和諧》、《唐風(fēng)》、《唐韻》、《昔日的輝煌》、《感恩歷史》、《古風(fēng)猶存》等宮女圖和《狩獵》、《馬球圖》、《出發(fā)》、《出行》等狩獵出行圖、馬球圖，用油畫再現(xiàn)了唐風(fēng)，把西畫的“三度”表現(xiàn)壓回到“兩度半”，把墓葬壁畫的“二度”凸顯為“兩度半”，在用西畫形式描繪東方古韻方面作了積極探索。

分類聚合是籌展的基本思路，此展在分類上聚焦成“八個(gè)板塊”。這八個(gè)板塊由古風(fēng)氣象、雪域意象、自然詩象、風(fēng)荷華象、城市心象、青春肖像、視覺藝象、世博萬象組成。既是“視覺意象——陳燮君油畫展”的基本脈絡(luò)，也是畫集《視覺意象——陳燮君油畫》的基本框架。油畫展因限于上海美術(shù)館兩個(gè)大展廳的陳展空間，只能精選作品120幅左右，在畫集中則可適當(dāng)寬松一些，選擇了143幅（二聯(lián)屏、三聯(lián)屏、五聯(lián)屏、六聯(lián)屏各以一幅計(jì)算），對(duì)部分作品的局部作了特寫印制，以便于細(xì)部觀審。經(jīng)過幾十個(gè)春秋的辛勤努力，在壬辰金秋，在上海美術(shù)館建構(gòu)起一個(gè)富于“視覺意象”特性的藝術(shù)星空。當(dāng)然，陳燮君也真誠地希望：讓這片藝術(shù)星空融入上海城市藝術(shù)的燦爛星河和蔚為壯觀的“中國氣象”之中。