指間素雅墨清趣

王厚宇 劉振永

《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》載：“翁仁，字靜齋，一字靜村，山陽(yáng)（今江蘇淮安）人。善指頭畫(huà)，人物、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、林木，均指揮如意。有《一路功名到白頭圖》，著筆枯勁，款署丁酉，系乾隆中葉人。”此外，《硯田齋筆記》《三洲畫(huà)史》《半人瑣記》《淮關(guān)小志》《續(xù)纂山陽(yáng)縣志》也有其擅指畫(huà)，兼治印的記載。

翁仁是清乾隆中葉的畫(huà)家，擅指頭畫(huà)。指頭畫(huà)，也稱指畫(huà)、指墨，是用手指代筆作畫(huà)。據(jù)文獻(xiàn)記載，指畫(huà)最早起源于唐代。唐人張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中就有張玉棠畫(huà)樹(shù)石山水“或以手摸絹素”的記述。但唐以后，這種別出心裁的畫(huà)種并沒(méi)有得到發(fā)展，沒(méi)有形成系統(tǒng)的指畫(huà)藝術(shù)。清康熙年間，鐵嶺籍畫(huà)家高其佩直接以手指蘸墨彩作畫(huà)，形成了獨(dú)具一格的指畫(huà)藝術(shù)。是時(shí)高其佩以指畫(huà)聞名于世，從學(xué)者甚眾，將指畫(huà)發(fā)展到完美和成熟。此后，高其佩侄孫高秉著《指頭畫(huà)說(shuō)》，為指畫(huà)奠定了理論基礎(chǔ)。在清代，指畫(huà)在全國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，涌現(xiàn)出一批指畫(huà)畫(huà)家，而翁仁就是其中的一位。

翁仁是清江蘇省淮安山陽(yáng)縣板閘鎮(zhèn)（今淮安市淮安區(qū)板閘鎮(zhèn)）人。是時(shí)之板閘，為運(yùn)河重鎮(zhèn)，淮關(guān)監(jiān)督駐節(jié)于此，故經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，是文人雅士聚集之地。所以翁仁能開(kāi)風(fēng)氣之先，較早地接觸到指畫(huà)藝術(shù)。他的畫(huà)在江淮地區(qū)有重大影響，其題材包羅萬(wàn)象，有山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)，尤其是指畫(huà)尤引人注目。一生創(chuàng)作了大量指墨作品，落款皆窮款，鈐印皆“翁仁指墨”印。見(jiàn)諸記載的有《漁父圖》，作于乾隆戊子年（1768年），而《一路功名到白頭圖》是乾隆丁酉年（1777年）的作品，因此，翁仁是一位乾隆年間的重要畫(huà)家，乾隆中葉是其藝術(shù)上最成熟的時(shí)期。其畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)約，筆力枯勁，立意高古，創(chuàng)作了一批具有特色的指畫(huà)作品。下面介紹的翁仁《荷塘水鳥(niǎo)圖》指畫(huà)，系江蘇省淮安市博物館所收藏，從中可看出他的指畫(huà)藝術(shù)。

這幅《荷塘水鳥(niǎo)圖》，縱105厘米，橫51厘米，設(shè)色紙本。上寫(xiě)荷塘之上，水低沙平，嫩葦初露。一高一低的兩片荷葉，水氣淋漓，墨色華滋，給人以“夏日荷葉無(wú)窮碧”的感覺(jué)。一朵潔白的荷花，亭亭玉立，正迎風(fēng)盛放，更覺(jué)白玉蕊之秀逸動(dòng)人，清香四溢。左下角有一只白鷺，正悠閑地在荷塘信步覓食，恬靜、高貴、優(yōu)雅之氣無(wú)以言表。這時(shí)，一只藍(lán)背紅腹的翠鳥(niǎo)飛掠塘面，低飛尋食，這是全畫(huà)的精神團(tuán)聚之處，使清新寧?kù)o的畫(huà)面頓然鮮活起來(lái)，給人以“萬(wàn)山叢中一點(diǎn)紅”的感覺(jué)。此圖雖只寫(xiě)一鷺鳥(niǎo)和一翠鳥(niǎo)，一朵荷花，一根蘆葦和兩枝荷葉，但上下呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合，以高度概括的藝術(shù)手法，描繪了水鄉(xiāng)荷塘的美麗景色。其匠心獨(dú)具，巧妙布置，不失為大家手筆。

此圖純是用手指畫(huà)成，畫(huà)中的三枝荷梗為沒(méi)骨畫(huà)法，是用手指蘸墨畫(huà)成，指甲點(diǎn)苔。用手指作畫(huà)，應(yīng)是畫(huà)梗最難。因?yàn)殚L(zhǎng)長(zhǎng)的荷梗要一氣呵成，不能斷氣，又要墨色勻稱，而手指上的著墨是有限的，所以，沒(méi)有高超的指上功夫是難以畫(huà)好的。但此圖的荷梗，均勻有力，遒勁挺拔，極有筆致，但又不失指畫(huà)的韻味。兩枝荷葉是運(yùn)用潑墨畫(huà)法，用手掌和手背推擦而成。同時(shí)巧妙布白，用指甲勾出葉筋，使之和諧而有韻律。此圖的荷花，是用雙鉤畫(huà)法，可以看出較明顯的指痕，花瓣勾寫(xiě)松動(dòng)自如，婀娜多姿，表現(xiàn)了荷花“出污泥而不染”的君子風(fēng)范。圖中的蘆葦，是用指頭蘸墨以墨竹法為之，故如篆如隸，拙而清勁，表現(xiàn)了嫩葦初露的勃勃生機(jī)。圖中的白鷺是純用指甲勾畫(huà)，所寫(xiě)白鷺天生麗質(zhì)，身體修長(zhǎng)，全身有著潔白的羽毛，猶如一位高貴的公主，著實(shí)令人喜愛(ài)。圖中的翠鳥(niǎo)，是用手指蘸墨彩畫(huà)鳥(niǎo)翅和鳥(niǎo)尾，指甲勾畫(huà)鳥(niǎo)身和咀足，特別是鳥(niǎo)翅的飛白，赭紅的咀腹，使人有翠光飛動(dòng)之感，生動(dòng)地表現(xiàn)了美麗翠鳥(niǎo)疾飛時(shí)的神態(tài)。唐人錢(qián)起《銜魚(yú)翠鳥(niǎo)》詩(shī)云：“有意蓮葉間，瞥然下高樹(shù)。擘波得潛魚(yú)，一點(diǎn)翠光去。”畫(huà)面中雖未畫(huà)魚(yú)，但使人想像到水下的游魚(yú)，畫(huà)盡而意不盡，給人無(wú)限的想像空間。該畫(huà)的右上角署款：“靜村翁仁指畫(huà)”六字，下鈐“翁仁指墨”長(zhǎng)方白文印。其署款亦是用指墨書(shū)寫(xiě)，蒼勁有力，富有指趣。因此，此圖是全用指墨完成，是一幅地地道道的指畫(huà)作品，反映了清乾隆年間，地處江淮地區(qū)的翁仁指畫(huà)，已達(dá)到很高的水準(zhǔn)。故此畫(huà)不但具有歷史價(jià)值，其藝術(shù)價(jià)值也彌足珍貴。

（責(zé)編：李禹默）