莫言：讓世界關注中國文學

魏丹鴻

瑞典文學院在新聞公報中說：“從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界。”

莫言用“魔幻般的現實主義”作品打動了世界。他的作品廣受國內外廣大讀者喜愛。莫言的獲獎，表明世界文壇對中國文學的肯定以及對中國作家的深切關注，表明中國文學所具有的世界意義。

他的魔幻想象力通行世界

“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起。”對于莫言小說的特點，諾獎評審委員會的頒獎詞描述得很準確。莫言的想象力極其豐富，作品的傳奇色彩異常濃郁，對拉美文學魔幻手法的借鑒與運用，使其作品具有相當的歷史感，對歷史的評價也有其獨特的視角，這是他作品的鮮明特點。

上世紀80年代，世界上各種現當代文學流派涌進中國，給中國文壇與當代文學帶來了不少影響。福克納和馬爾克斯成了莫言在小說技法上開竅的兩位重要導師，開闊了莫言的視野和魔幻想象力。他筆下的高密東北鄉與福克納筆下的約克納帕塔法縣和馬爾克斯筆下的馬孔多小鎮一樣，充滿了想象力和寓意。但是“到了1987年我已經意識到必須‘逃離福克納和馬爾克斯他們，否則就像挨著兩座火山，會把自己給灼燒了。”莫言獲知得獎后在接受央視記者采訪時這樣回憶。他是一位既能接納、借鑒外國先進創作技法，又能扎根本土、為我所用的中國優秀作家。

臺灣知名作家龍應臺說：“莫言的想象力，既泥土又狂野，既荒誕又現實。他多有魅力，一開口就迷倒所有人。莫言的魔幻寫實和想象力，比較容易激發外國人的想象。”從他的成名作《透明的紅蘿卜》發表后震驚文壇起，莫言作品所提供的中國經驗、詭譎的想象力和旺盛的創造力，以及充滿意象、詩意和幽默的獨特敘事，都令人贊嘆。

莫言此次獲獎得益于他的作品已經被大量翻譯成世界各種語言，不僅僅是英語，還包括很多其他語種，莫言的作品被譯成20多種外文、100多種版本，在許多國家和地區發行，在西方傳播比較廣泛。以諾貝爾文學獎評獎機構所在地瑞典來說，莫言就有《紅高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《生死疲勞》三部代表作被西方漢學家陳安娜用瑞典語翻譯出版。對于外界對她的推崇，陳安娜非常謙虛，她說：“謝謝大家！請別忘記，莫言有很多譯者，文學院也看了不同語言的版本：英文、法文、德文等。”就翻譯水平來說，莫言的作品翻譯水平非常高。

越是民族的東西越是世界的

莫言的想象從來不脫離現實。獲得茅盾文學獎的《蛙》通過一個鄉村婦科醫生來反思計劃生育、代孕生子等社會問題。在莫言老家山東高密東北鄉，“姑姑”在過去幾十年里一直是當地家喻戶曉的接生婆—這便成了《蛙》的主角；《檀香刑》通過描寫暴力、酷刑和苦難，來警醒世人抑制欲望和邪惡。

“我的故鄉和我的文學是密切相關的。”莫言說，“高密有泥塑、剪紙、撲灰年畫、茂腔等民間藝術。民間藝術、民間文化伴隨著我成長。我從小耳濡目染這些文化元素，當我拿起筆來進行文學創作的時候，這些民間文化元素就不可避免地進入了我的小說，也影響甚至決定了我的作品的藝術風格。”

莫言出生于山東高密。他一系列鄉土作品充滿“懷鄉”的復雜情感，他因此被稱為“尋根文學”作家。《紅高粱家族》被張藝謀改編為電影獲得國際大獎；長篇小說《蛙》2011年獲第八屆茅盾文學獎。從《白狗秋千架》里把老家變成“高密東北鄉”開始，《秋水》里，他再度觸摸這片土地。至此，《紅高粱》《豐乳肥臀》《蛙》，他的幾乎所有優秀作品，都在這片充滿想象力的土地上展開敘事，并有意識地向歷史縱深挖掘，向廣袤的中國鄉村延伸。今年57歲的莫言1981年發表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。三十年來，他摒棄浮躁與誘惑，潛心文學創作，以鄉土中國為原型塑造出了一個充滿生命張力、寓言式的而又蘊涵深厚歷史感的世界。

《檀香刑》曾獲第一屆鼎鈞雙年文學獎。獲獎詞寫道：“莫言的創作一直保持了旺盛的生命力。究其根本，應該歸之于莫言的感覺方式有著深厚的地域和民間淵源。”他的《四十一炮》獲第二屆華語文學傳媒大獎、年度杰出成就獎，頒獎詞中說：“他從故鄉的原始經驗出發，抵達的是中國人精神世界的隱秘腹地。他的筆下的歡樂和痛苦，說出的是他對民間中國的基本關懷，對大地和故土的深情感念。他的文學性格既天真又滄桑；他書寫的事物既素樸又絢麗；他身上有壓抑不住的狂歡精神，也有進入本土生活的堅定決心。這些品質都見證了他的復雜和廣闊。”

莫言是用世界的眼光，講中國的故事。他講述的中國故事，洋溢著渾厚的人類情懷和濃厚的鄉土氣息。

正是那種濃烈的鄉土氣息讓西方讀者感興趣。莫言“民間創作”深厚的地域和民間淵源，加上運用大量的現代主義文學技巧，使他的作品元氣充沛，想象力驚人。他對中國的歷史與現實的強烈關懷和深刻挖掘，他的作品的鄉土性、豐富性；文學藝術上的魅力很完整地呈現了出來，于是打動了評委們，也打動了西方文學同行。這是他獨有的成就。由此也充分說明越是民族的東西越是世界的。

外媒熱評莫言文學成就及其作品價值

對于莫言問鼎諾貝爾文學獎，外媒十分關注，不僅紛紛在重要位置予以報道，更對莫言作品作出高度評價，稱其獲獎為中國文學融入世界創造了良好契機。

據英國《金融時報》報道，中國作家莫言憑借融合“民間故事、歷史和當代”的“魔幻現實主義”獲得2012年諾貝爾文學獎。莫言對農民生活的描寫備受好評，他在西方最出名的作品是《紅高粱》。報道引述瑞典皇家科學院常務秘書彼得·英格倫的話稱，莫言的作品出色地審視了中國社會，是“福克納、拉伯雷與狄更斯的混合體”。

《紐約時報》刊文，稱莫言是一位多產作家，其小說和故事想象豐富，奔放不羈，其作品的最大特點就是“幽默”。《紅高粱》“充滿狂野的想象，極富創造力”。莫言的作品題材多樣，風格多變。文章引述莫言小說譯者霍華德·哥的布拉特的話說：“如果你喜歡愛倫·坡，你也會喜歡看《檀香刑》；如果喜歡幽默，《酒國》是再好不過的選擇；如果你喜歡寓言，我推薦《生死疲勞》。”

西方評論家均對莫言的作品大加褒揚，學者喬納森·斯彭斯稱莫言的作品“像一部時代的紀錄片”。

英國《衛報》則援引英國帝國理工學院漢語教師哈曼的話稱，莫言是“偉大的作家，如今將更為世人所熟知”。俄羅斯《導報》認為，莫言與俄羅斯作家肖洛霍夫相似，是靠自己的作品贏得該獎項。韓國《朝鮮日報》稱，莫言是繼印度的泰戈爾（1913年）和日本的川端康成（1968年）、大江健三郎（1994年）之后，第四位獲得諾貝爾文學獎的亞洲作家，這也使中國成了第三個產生諾貝爾文學獎得主的亞洲國家。福岡亞洲文化獎機構評價：“莫言先生的作品引導亞洲走向未來，他不僅是當代中國文學的旗手，也是亞洲和世界文學的旗手。”

莫言獲諾獎后在接受媒體采訪時說：“我的作品是中國文學，也是世界文學的一部分。我的文學表現了中國人民的生活，表現了中國獨特的文化和風情。同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，一直是站在人的角度上，一直是寫人。我想這樣的作品就超越了地區、種族、族群的局限。”

莫言的創作幾乎與中國改革開放30多年來的歷史同步。莫言獲諾獎，可以說是中國當代文學憑借自己的藝術水平和文化內涵獲得世界承認的一個重要標志。世界得以更多地了解中國文學。美國有線電視新聞網則援引美國筆會中心的拉里·賽姆斯的話稱，對于中國文學來說，莫言的獲獎讓人們意識到，中國有很生動的優秀文學作品。莫言獲獎使世界更加關注中國作者，而不僅僅是莫言。澳大利亞《澳大利亞人報》報道說，莫言獲諾獎顯示中國作為一個全球性大國的存在——它不僅是一個巨大工廠，還是一個文化知識中心。

隨著莫言的獲獎，世界將把眼光投注到更多的中國當代作家身上，促進中國文學與世界文學的對話。這對于推動中國文學真正融入世界意義極大。毫無疑問，它帶給人們的是中國文化與世界交流的許多啟發與思考。

Mo Yan： Bring Chinese Literature to World

By Wei Danhong

At about 7 oclock Beijing Time on the evening of October 11， 2012， it was announced that the Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan， a Chinese writer. The news soon caused a sensation across China.

The citation says： “Through a mixture of fantasy and reality， historical and social perspectives， Mo Yan has created a world reminiscent in its complexity of those in the writings of William Faulkner and Gabriel García Márquez， at the same time finding a departure point in old Chinese literature and in oral tradition.”

Mo Yans winning of the much-coveted award is widely believed to show that the literary world pays close attention to Chinese authors and recognizes the Chinese literary achievement， and that the Chinese literature is of global significance.

Mo Yan， a native of Gaomi， a county in eastern Chinas coastal Shandong Province， made his literary debut in 1981 when he was 26 years old. The 1980s was a decade when China opened up to the world literary masterpieces. Mo Yan came under the strong influence of William Faulkner and Gabriel García Márquez， both Nobel laureates in literature. In 1987， he felt he needed to distance himself away from the two literary giants or he feared he might get burned by the two volcanoes.

“Red Transparent Radish”， a novella published in 1985， established Mo Yan as a writer of national renown. It was a sensation in the 1980s when the whole nation paid much attention to novels and short stories after decades of the literary famine. Readers were amazed by the novella featuring the authors unusual imagination， creativity， poetics， humor and narration. This literary magnum opus came two years before his more popular Red Sorghum Clan in 1987.

Mo Yans literary achievements inspired worldwide interests a long time ago. The prolific writers works have been translated into more than 100 editions in more than 20 languages. It is believed that the worldwide interest in his works has paved the way to the Nobel honor. Some experts say that some translations of Mo Yans works are excellent.

Some of Mo Yans translators are prestigious scholars. They speak highly of Mo Yan and his works. They compare Mo Yan with some world-famous writers.

The Swedish Academy said that Mo Yan with hallucinatory realism merges with folk tales， history and the contemporary. It is true.

His wild imagination is deeply rooted in reality. “Frog”， a novel that won Mao Dun Literature Prize in 2011， relates a story about what a woman rural obstetrician experienced about birth and forced abortion.

Mo Yan says， “My hometown is intricately associated with my writings. Gao Mi has folk arts such as clay sculpture， paper-cutting， New-Year drawings， and Mao Qian opera. I grew up with these folk arts and these folk elements inevitably enter my writings and even influence my style.”

Although he claims he has long since pulled himself away from the influence of William Faulkner and Gabriel García Márquez， Mo Yan has focused his narrations on the fictitious place called Northeast Town， Gaomi， which are like Faulkners fictional Yoknapatawpha County and Márquezs fictional village Macondo.

In an interview with media after learning about the Nobel honor， Mo Yan said that his works are part of the Chinese literature as well as the world literature. He explained that his works relate the life of the Chinese people， the unique culture， and sentiments of the country. He pointed out that his novels depict human beings in a general sense and that he writes human beings from the point of humanity. That is how Mo Yan believes his works surpass the limits of regions， races， and ethnics.

Mo Yans literary career nearly parallels the curve of Chinas surging reform and modernization that started in the late 1970s. His win of such a prestigious honor means that Chinas cultural development is now recognized along with its economic booming over the past three decades and more.

Mo Yans Nobel honor will enable the world to see more about Chinese writers and their works. This will promote a dialogue and exchanges between Chinese literature and world literatures.