傳奇名畫《富春山居圖》

“遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。”這既是一首詩，也是一個(gè)謎面，它的謎底就是——畫，確切地說就是我們引以為豪的中國畫。

中國畫歷史悠久，從古至今，留下了許多傳世名作，《富春山居圖》就是其中具有傳奇色彩的一幅。

驚鴻一瞥

《富春山居圖》是元代著名畫家黃公望的代表作。這幅畫以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色：蒼莽、疊翠的峰巒，挺秀的松石，浩渺的江水，還有山間的村舍、茅亭，江上的漁舟垂釣等。整幅畫山水布局疏密有致，層次分明同時(shí)又變幻無窮。淡雅的筆墨、幽遠(yuǎn)的意境，把連綿浩渺的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。

傳奇經(jīng)歷

創(chuàng)作這幅畫時(shí)，黃公望已經(jīng)七十多歲，他終日奔波于富春江兩岸，隨身帶著紙和筆，遇到美景隨時(shí)寫生。直到八十多歲，巨幅山水名畫《富春山居圖》才問世。一幅長卷畫了這么多年，可算得上一奇。

《富春山居圖》自問世以后，便受到歷代書畫家、鑒賞家、收藏家的贊頌與推崇，很多文人雅士在畫上題跋，時(shí)間一久，很多題跋淡去、脫落，而此畫竟然一直風(fēng)采依舊，不能不說又是一奇。

更為傳奇的是清朝順治年間，此畫傳到收藏家吳洪裕的手中，他把這幅畫當(dāng)作自己的命根子，愛不釋手。在他臨終前，囑咐家人焚燒此畫，好讓畫到地下陪伴自己。就在國畫即將付之一炬的危急時(shí)刻，從人群里猛地沖出一人，抓住火中的畫用力一甩，愣是把畫搶救了出來，他就是吳洪裕的侄子。畫雖然被救下來了，但開頭的一部分已被燒毀，剩下的部分也被燒成一長一短的兩截。后來，燒斷的兩部分畫作被分別裝裱，前段較短，定名為《剩山圖》；后段較長，現(xiàn)在一般稱之為《無用師卷》。它們分別流入不同的收藏家手中，由此開始了漫長的“骨肉分離”。

上個(gè)世紀(jì)30年代，為了躲避日軍的戰(zhàn)火，故宮的大批文物遷往南方，《無用師卷》也被列入南遷文物的名錄。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，它被運(yùn)到了臺(tái)灣，藏于臺(tái)北故宮博物院。而《剩山圖》也幾經(jīng)流離，在1956年被浙江省博物館收藏。

山水合璧

長別離，情何堪？歷經(jīng)幾百年的滄桑，在海峽兩岸眾多熱心人士的關(guān)注下，2011年6月，《剩山圖》與《無用師卷》終于在臺(tái)灣“重逢”，合璧展出，正所謂珠聯(lián)璧合。通過《富春山居圖》，海峽兩岸在藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了一次成功的合作。相信今后兩岸人民會(huì)進(jìn)一步拉近距離，彼此的心會(huì)越來越緊密地連在一起。

鏈接——國畫小知識(shí)

中國畫歷史悠久，在古代一般稱為丹青。主要是畫在絹、宣紙、帛上并裝裱成卷軸，所用工具有毛筆、墨、國畫顏料等，畫面內(nèi)容一般分人物、山水、花鳥等。