“遠(yuǎn)看山有色,近聽水無聲。春去花還在,人來鳥不驚。”這既是一首詩,也是一個(gè)謎面,它的謎底就是——畫,確切地說就是我們引以為豪的中國畫。
中國畫歷史悠久,從古至今,留下了許多傳世名作,《富春山居圖》就是其中具有傳奇色彩的一幅。
驚鴻一瞥
《富春山居圖》是元代著名畫家黃公望的代表作。這幅畫以長卷的形式,描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色:蒼莽、疊翠的峰巒,挺秀的松石,浩渺的江水,還有山間的村舍、茅亭,江上的漁舟垂釣等。整幅畫山水布局疏密有致,層次分明同時(shí)又變幻無窮。淡雅的筆墨、幽遠(yuǎn)的意境,把連綿浩渺的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。
傳奇經(jīng)歷
創(chuàng)作這幅畫時(shí),黃公望已經(jīng)七十多歲,他終日奔波于富春江兩岸,隨身帶著紙和筆,遇到美景隨時(shí)寫生。直到八十多歲,巨幅山水名畫《富春山居圖》才問世。一幅長卷畫了這么多年,可算得上一奇。
《富春山居圖》自問世以后,便受到歷代書畫家、鑒賞家、收藏家的贊頌與推崇,很多文人雅士在畫上題跋,時(shí)間一久,很多題跋淡去、脫落,而此畫竟然一直風(fēng)采依舊,不能不說又是一奇。
更為傳奇的是清朝順治年間,此畫傳到收藏家吳洪裕的手中,他把這幅畫當(dāng)作自己的命根子,愛不釋手。在他臨終前,囑咐家人焚燒此畫,好讓畫到地下陪伴自己。就在國畫即將付之一炬的危急時(shí)刻,從人群里猛地沖出一人,抓住火中的畫用力一甩,愣是把畫搶救了出來,他就是吳洪裕的侄子。畫雖然被救下來了,但開頭的一部分已被燒毀,剩下的部分也被燒成一長一短的兩截。后來,燒斷的兩部分畫作被分別裝裱,前段較短,定名為《剩山圖》;后段較長,現(xiàn)在一般稱之為《無用師卷》。它們分別流入不同的收藏家手中,由此開始了漫長的“骨肉分離”。
上個(gè)世紀(jì)30年代,為了躲避日軍的戰(zhàn)火,故宮的大批文物遷往南方,《無用師卷》也被列入南遷文物的名錄。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),它被運(yùn)到了臺(tái)灣,藏于臺(tái)北故宮博物院。而《剩山圖》也幾經(jīng)流離,在1956年被浙江省博物館收藏。
山水合璧
長別離,情何堪?歷經(jīng)幾百年的滄桑,在海峽兩岸眾多熱心人士的關(guān)注下,2011年6月,《剩山圖》與《無用師卷》終于在臺(tái)灣“重逢”,合璧展出,正所謂珠聯(lián)璧合。通過《富春山居圖》,海峽兩岸在藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了一次成功的合作。相信今后兩岸人民會(huì)進(jìn)一步拉近距離,彼此的心會(huì)越來越緊密地連在一起。
鏈接——國畫小知識(shí)
中國畫歷史悠久,在古代一般稱為丹青。主要是畫在絹、宣紙、帛上并裝裱成卷軸,所用工具有毛筆、墨、國畫顏料等,畫面內(nèi)容一般分人物、山水、花鳥等。