兒童文學:最好的時代與最壞的時代

兒童文學是整個文學大家庭中最古老、最基礎、最陽光、最快樂的文學板塊，和整個文學大家庭有著千絲萬縷的聯系。

背景一：2012年1月8日，浙江少年兒童出版社在北京圖書訂貨會期間舉行“沈石溪作品億萬慶典暨《狼王夢》百萬銷量”盛大發布儀式。自2008年浙江少年兒童出版社推出沈石溪作品以來，現已出版圖書26冊，短短三年時間內，整體銷售碼洋突破一個億，銷售冊數已達700萬余冊。其中《狼王夢》自2009年10月推出以來，一直雄踞童書暢銷書排行榜前列，單本銷售已超過100萬冊。

背景二：2012年1月9日，中國少年兒童新聞出版總社低幼讀物出版中心在北京圖書訂貨會期間推出《植物大戰僵尸》，引爆國內創意出版沸點，這套書被稱之為國內少兒領域的標桿出版物。游戲是人類的天性，游戲又是人類童年期一項發展體能智力的重要途徑。《植物大戰僵尸》系列圖書涵蓋了兒童閱讀和教育，用孩子喜歡的形象，吸引孩子參與閱讀，啟迪智慧，傳遞中國傳統文化，這套書是一次中西方文化的碰撞與融合。

背景三：2012年1月9日，安徽少年兒童出版社在北京圖書訂貨會期間舉行了新春發布會，發布會期間安徽少年兒童出版社報告2012年將出版的重大品牌圖書及擬舉辦“中國童話節”大型活動的計劃。并在與會期間回顧總結了2011年安少社圖書銷售情況，在過去的一年里安徽少兒社在經濟效益上亮點頻現，先后推出《變形金剛》《奧特曼》《賽爾號》《洛克王國》等暢銷少兒類圖書。

這三個鏡頭只是2012年北京圖書訂貨會上場景中的一角，細心的出版人不難發現，在2012年北京圖書訂貨會期間，少兒類圖書銷售是一番生機勃勃的景象。來自開卷的調查報告顯示，在2011年所有開卷一級圖書分類中，只有少兒、教輔教材和文藝3類圖書碼洋增長，其中少兒類圖書是增幅最大的分類。少兒類圖書呈現出如此欣欣向榮的場面，是不是意味著兒童文學的春天到來了呢？

20世紀末，“兒童文學呼喚暢銷書”的口號沖擊著少兒圖書出版的市場。十多年過去了，在黨和政府的關懷下，兒童文學創作出現了繁榮發展的勢頭，以鄭淵潔、曹文軒、楊紅櫻、伍美珍、沈石溪等為代表的兒童文學作家，開創了一條新道路。主要集中表現在各地出版社著力打造原創作品，以叢書形式推出了一批批兒童文學新作，不僅受到小讀者們的喜愛，還深受父母們的肯定。進入21世紀之后，隨著國家經濟實力的增長，父母對于下一代教育關注力度的提高，少兒類的圖書越來越受到青睞，兒童文學作為少兒類圖書的重要組成部分，它的發展方向決定著少兒類圖書在出版市場的走勢。兒童文學未來的發展會呈現出什么樣的趨勢？為此我們采訪了中國版協少兒讀物工作委員會主任海飛。

兒童文學是文學的根

出版廣角：海飛主任，兒童文學的創作的過程要比一般的文學作品創作過程長，作家如果不能完全走入兒童內心世界，最后的作品就會變成成人作品，為什么還會有這么多作家熱衷于創作兒童文學呢？

海飛：這是因為兒童文學有兩個特點：

第一，它是最大眾的文學，兒童文學具有門檻低、容量大和天花板高三大特色。門檻低是指很多文學愛好者都從事兒童文學創作的道路，包括許多現今著名的作家。最典型的例子，中國作家協會主席鐵凝第一篇作品就是兒童文學，并且是在《兒童文學》雜志上發表。容量大是指兒童文學的種類比成人文學的種類大，例如兒童文學中的童話、寓言這些都是成人文學沒有的，成人文學中有的散文、詩歌、報告文學等這些在兒童文學里也是存在的。天花板高是指從上到下各個年齡段的人群都可以閱讀，是最基礎的文學。為什么這么說？因為兒童文學是親子文學，兒童文學是整個大文學的基礎。以前自己在中國少年兒童新聞出版總社擔任社長的時候，引進比利時的作品《丁丁歷險記》，其封面廣告就寫著適合7～77歲閱讀，現中國少年兒童新聞出版總社出版的兒童文學也都會標注適合9～99歲閱讀。

第二，兒童文學是文學的根。我已經連續18年參加國際兒童讀物聯盟（IBBY）世界大會，它們確定的主調就是講故事。每次開會不是由領導發表講話，而是每個與會者都需要講一個故事。這就是兒童文學的特點，需要大量的故事。從它的特點來看，凡是作家創作成人文學成功以后回過頭來創作兒童文學，不僅都獲得了成功，還大大提高了本國的兒童文學水平。例如蘇聯的高爾基，英國狄更斯，我國的魯迅、葉圣陶、冰心、巴金都曾創作過經典的兒童文學。如今全國少兒出版界有這樣的動態，第八屆茅盾文學獎獲得者張煒創作的兒童文學《半島哈里哈氣》已經被認可，如果不出意外將會有一批成人作家投身創作兒童文學，因此兒童文學的明天是美好的。國際兒童讀物聯盟有這樣一個報告，兒童文學將迎來它最美好的時期。國際上最暢銷的書，第一是《圣經》，第二是《安徒生童話》，第三是《哈利波特》，因此從大環境看，現在兒童文學處在黃金時代，發展前景非常好。

出版廣角：近年來兒童文學的發展已經上升到前所未有的臺階，您曾在不同場合提出過兒童文學的發展將進入一個成色更高的“黃金時代”，這是為什么？

海飛：進入21世紀以來，我國的兒童文學繁榮發展，也進入了一個前所未有的“黃金時代”。但前一段，業界有人預言，我國兒童文學和童書出版的“黃金時代”即將過去，“白銀時代”即將到來。“黃金”將變成“白銀”？我認為，這種“黃變白”的預判是錯的，兒童文學的發展時空依然“黃金”。“黃金”依然，理由有五點：

第一，兒童文學的創作力量越來越強，人氣旺盛。品牌作家、暢銷書作家、新銳作家、類型作家、老中青作家群，隊伍相對整齊，創新欲望旺盛，作品質量提升。兒童文學的強勢發展，引來了新的廣泛的關注。第二，兒童文學的出版力量越來越強，競爭激烈。近十年來，童書出版以每年兩位數的高速增長引領我國出版業的繁榮發展。全國580多家出版社中，有520多家在出版兒童文學圖書。名家名作成了“香餑餑”，成了爭搶對象。第三，兒童文學的閱讀推廣越來越普及，書香社會，全民閱讀，兒童優先。國家推動、社會推動、民間推動，形成合力；親子閱讀、分級閱讀、網絡閱讀，形式多樣。第四，兒童文學對外開放越來越廣泛，合作加深。兒童文學圖書版權貿易頻繁，成果豐碩，中國的少年兒童與外國的少年兒童站在了同一條兒童文學閱讀起跑線上。并且，協會、學會、作家之間的交流也呈常態化。第五，兒童文學發展面臨著我國社會主義文化大繁榮大發展的歷史機遇，機會難得。時代潮流，浩浩蕩蕩，兒童文學，得道多助，一個成色更高的“黃金時代”必將到來。

兒童文學必須走產業化發展之路

出版廣角：進入“黃金時代”的兒童文學對文化產業化發展將起到什么樣的作用？

海飛：在現代社會的市場經濟建設中，文化的產業化發展是必然的、合理的、科學的。文學，需要傳播。優秀的先進的文學，更需要廣泛傳播。文學作品一旦具有文學價值、藝術價值，文化傳播就會自然而然地跟進。文學本身不能產業化，也不需要產業化，但文化傳播可以而且應該產業化。在國外，文學的產業化發展有許多成功的案例。如《哈利波特》系列，10年創作，10年傳播，10年發展。從文學作品，到圖書、影視、唱片、郵票、糖果、食品、玩具、游戲、主題公園，7部作品用63種文字出版，在200多個國家和地區發行高達4.5億多冊，電影票房一次又一次地刷新紀錄，整個文化產業鏈創造了585億美元巨額財富，形成了著名的文化品牌，出現了壯觀的流行景象。

兒童文學的產業化發展，在我國也已經開始嶄露頭角。一是童書出版社的跨媒、跨界、跨行發展。如浙江少兒社聯姻“娃哈哈”、浙江普達海共同投資組建浙江優加少兒文化創意公司，實施跨界發展戰略，并與盛大文學就云中書城等多個項目進行合作。二十一世紀出版社“皮皮魯總動員”已由圖書領域拓展到網絡游戲、動畫等產業。中國少年兒童新聞出版總社一手抓國家文化發展專項資金資助的數字平臺建設，一手抓“青少年閱讀體驗大世界”建設，6萬多種圖書、音像制品，6千多種少兒益智玩具，并配有成長館、藝術中心等教育培訓服務項目。安徽少兒社對自己進行了重新定位，建成“中國動漫電影圖書出版基地”和“中國玩具圖書出版基地”，并推出E—BOOK3.0網絡概念，其互動圖書平臺和制作工具已上線。二是兒童文學作家在行動。如鄭淵潔和他的“皮皮魯”系列，楊紅櫻和她的“馬小跳”系列，秦文君和她的“小香咕閱讀之家”，曹文軒和他的圖畫書等，小說、童話、科普、散文、圖畫書、期刊、影視、動漫、網絡、閱讀推廣，各種文化形態和文化活動，都在嘗試，都在開展。

出版廣角：兒童文學在中國的發展只有不到100年的歷史，但是一直還沒有創作出類似于《海的女兒》《湯姆·索耶歷險記》《夏洛的網》《愛麗絲漫游奇境記》《小王子》這樣經典的兒童文學作品，這是為什么呢？

海飛：其實中國很早就有兒童文學的存在，為什么這樣說？小孩子喜歡的《西游記》就可以稱得上是經典的中國兒童文學，因此只能說現代意義的兒童文學在中國算是滯后。因為現代意義的兒童文學的概念是工業革命之后才提出來的，民國時期才傳入中國，其在中國的發展不到100年，因此中國的兒童文學發展緩慢屬于正常現象，其主要原因有四個：

第一，中國國情所致。中國近現代是半封建半殖民地社會，不僅政治、經濟落后，文化也落后。一直到民國時期兒童文學才進入中國，并才開始翻譯國外兒童文學作品，因此兒童文學創作肯定不如歐美國家，所以我們只能從模仿國外的兒童文學作品創作開始，因此中國兒童文學仍然處在學習階段。第二，改革開放比較晚。美國曾經出版過一本名為《當今兒童需要讀的100本書》的書，在2010年，我國引進了書中提及的75本，2011年引進了書中提及的78本，據資料顯示，我國是引進這100本書最多的國家之一。由于我們開放的門非常大，引進國外的兒童文學作品比較多，從而導致對外輸出卻非常慢，造成了國內優秀兒童文學作品無法走出去跟國際兒童文學交流，因此也就得不到認可。第三，兒童文學話語權是英語。盡管這些年我國不斷將優秀作品推薦參加安徒生獎、林格倫紀念獎的評選，但漢語不是世界兒童文學的主流語言，即使參加評選，翻譯也是一個大問題，所以難以吸引住評委們的眼光。第四，講故事的能力欠缺。與歐美寫作能力強的兒童文學作家相比，我們國家作家講故事的能力有所欠缺。盡管楊紅櫻的“馬小跳”系列作品，已經得到國人的認可，在世界也有一定的地位，但還是比不上林格倫的《長襪子皮皮來了》。據研究發現，她的創作還帶有國外兒童文學的影子。因此，中國現代意義的兒童文學和歐美相比，差距還是很明顯，還需努力。

現在我國已經有了自己的暢銷書作家，例如楊紅櫻、曹文軒，他們的作品都有望成為經典的作品。因為，曹文軒已經是安徒生提名獎的獲得者，楊紅櫻的作品也已經被翻譯成13種語言，國外也非常看好中國兒童文學作品的發展。今后的差距將會越來越小，我們已經有了自己的品牌，只不過還不是世界的品牌。

出版廣角：目前，少兒類圖書雖然不乏精品力作，但普遍的情況是種類繁雜、質量參差不齊。單靠市場來調節少兒類圖書的出版走向是否有些偏頗？為了有更多精品力作能與讀者見面，出版各個環節該如何助力出版社的少兒類圖書出版？

海飛：兒童讀物的品種很多，光一年就有4萬多種，其中2萬多種是教輔書，2萬多種是本版書。最好的推動辦法是：

第一，提高兒童讀物的質量。如果出版社的選題不好，就會影響讀物的質量。因此出版社和作家之間要形成同盟，將質量做好。現今出版社為了提升質量的做法很多，例如：中國少年兒童新聞出版總社的《兒童文學》月發行量就有120萬，原創的作者很多，對于作者資源的挖掘工作就做得很好；21世紀出版社和鄭淵潔結成聯盟，這種做法的目的就是為了拉近作家與出版社之間的距離，保證作家能全心全意和簽約出版社合作；還有一些出版社還會給作者提供出國考察學習的機會，提高作者的創作能力……出版社這些做法的目的都是想把書做得更好，讓小孩子更喜歡。

第二，利用市場經濟規律把圖書的終端解決好。最新人口普查顯示，城鎮人口和農村人口比例是1∶1，城鎮的兒童閱讀少兒類圖書不存在問題，但是農村的兒童卻沒有這樣的條件。據調查顯示，城鎮兒童平時閱讀少兒類圖書的人數達到80%以上，農村兒童平時閱讀少兒類圖書的人數卻不足20%。出現這樣的結果，導致很多農村兒童根本不知道世界名著和中國名著是什么。造成這樣的原因主要是農村新華書店萎縮，網絡書店的圖書銷售途徑無法普及到農村，因此如何調動新華書店的積極性很重要。

第三，要做好兒童閱讀推廣。近些年，兒童讀物的閱讀推廣效果還不錯。屬于國家行為的有新聞出版總署推廣的100種優秀讀物。屬于民間行為的有婦聯、少工委等組織開展的閱讀推廣活動，目的是讓更多的兒童參與進來。屬于個人行為的推廣也屢見不鮮。讓兒童養成閱讀的習慣是終身受益的，因此在未來的工作中兒童讀物閱讀推廣是一件很重要的事情。

低幼品牌：民族的就是世界的

出版廣角：目前，國內暢銷的少兒類出版物，尤其是低幼類出版物，引進版比較多。縱覽各大網絡書店排行榜也可以看到這個趨勢。您覺得原因有哪些？

海飛：其主要原因還是本質上的落后。兒童文學是交流最廣泛的文學，如今我國兒童文學作品中，兒童小說作品已經迎頭趕上。以往總是《哈利波特》《窗邊的小豆豆》這樣優秀的國外兒童文學作品長期排在榜單前列，但現在的情況已經有所改變，很多國內作家已經排在前列，鄭淵潔、曹文軒、楊紅櫻、伍美珍、沈石溪他們的作品已經很受兒童的喜歡。

為什么說我國低幼作品引進版本非常多呢？這主要是由于以前我國不重視低幼教育造成的。在國外18歲以下都被稱為兒童，而且國外出版社不會有少年兒童出版社這種說法，只有兒童出版社或者出版社兩種概念。歐美的兒童觀是非常強的，少年的說法是我國從蘇聯學習引進的概念。在國外，兒童產前教育的書很多，然而在國內，這種類型的圖書甚少。主要還是因為歐美國家經濟實力較強，他們愿意把最好的東西奉獻給兒童。有這樣一個例子，十多年前在中國少年兒童新聞出版總社和美國迪斯尼公司談合作的時候，由于當時國家經濟水平還不高，硬皮出版花銷過大，對于是否可以改成軟皮出版的問題，外方始終不同意，因此只能放棄。因為根據當時的出版環境，作為精美的硬皮書，幾頁就需要幾十塊錢的，銷量肯定不會好。盡管現今國家經濟實力上升，這樣的情況已經得到改變，但低幼圖畫書出版，仍然還需要時間去努力，才會有所改變。

出版廣角：您對兒童文學未來的發展有什么樣的寄語？

海飛：兒童文學是文學大家庭中最古老、最基礎、最陽光、最快樂的文學版塊，和文學大家庭有著千絲萬縷的聯系。兒童文學面臨著全媒體出版、全媒體運作、全媒體閱讀的全新時代。兒童文學的受眾，是一個既純潔又復雜、既單一又多變、既寬容又挑剔、既馴服又叛逆的矛盾群體，選擇得快，接觸得快，喜歡得快，反對得快，離開得快。今天的兒童文學小讀者，是明天文學的大讀者。兒童文學的讀者，除了受到文本內容的影響，還會養成良好的閱讀習慣。愿整個文學界都來關注兒童文學，共同開創兒童文學更加美好的明天。