“十九首”這種形制是一個偶然,作為漢末古詩,它們的風(fēng)格相近,是一個“集合性的文本”;依照此規(guī)模選新詩,是一個有意思的借用,但卻很難界定意圖與標(biāo)準(zhǔn)。
“30行以內(nèi)”的標(biāo)準(zhǔn)有些含混,還是堅持只要“別于長詩”即可。否則分量不夠。
還有“極短詩”,如卞之琳的《斷章》、顧城之《一代人》等,也難于在選擇之列。
所以,選詩時頗感猶疑和游移,因為標(biāo)準(zhǔn)可以有多個:如果是按照“最有成就的詩人的作品”是一種選法;“單純按照文本的水平”是一種選法;結(jié)合“詩人的影響力”和“文本的傳播程度”又是一種選法,另外還有“長度”的問題,短詩和長詩在水平與質(zhì)量、代表性與分量之間總是互有長短的,總之不容易把握。
遺珠之憾太多。
※ 1. 郭沫若:《鳳凰涅槃》
簡介:寫于1920年1月20日,發(fā)表于同年2月3日上?!稌r事新報·學(xué)燈》,收入詩集《女神》,1921年上海泰東書局出版。
推薦理由:它第一次打開了新詩的想象與語言空間。多變的形式,豐沛的情感,雄麗的想象,飛揚的氣勢,超越了早期白話詩歌的拘謹(jǐn)和小氣,為中國新詩開啟了道路。
※ 2. 聞一多:《死水》
簡介:寫于1925年4月,收入詩集《死水》,1928年上海新月書店出版。
推薦語:創(chuàng)造出了嶄新然而嚴(yán)整的形式,對于新詩語言與形式的走向影響深遠(yuǎn)。而且關(guān)鍵的是,這種形式并不在表達(dá)上成為負(fù)擔(dān),相反成為了強化情感與意義的必要因素與途徑,因此它是成功的新格律詩。
※ 3. 徐志摩:《我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹》
簡介:寫于1928年,初載同年3月10日《新月》月刊第一卷第1號。
推薦語:作為一首有十足的音韻感、卻又并無確切“意義”的詩歌,徐志摩為新詩創(chuàng)造了一種新的可能,即莫名情緒在詩歌中表現(xiàn)的合法性,并且確立了詩歌與日常生活之間的必然關(guān)系。因此這首詩具有了更長久的示范性與魅力。
※ 4. 李金發(fā):《棄婦》
簡介:1925年2月發(fā)表于《語絲》雜志,收入詩集《微雨》,1925年北新書局出版。
推薦語:《棄婦》并非難懂的詩歌。很顯然它是用了第一人稱的視角,通過一個棄婦的眼光來看世界、存在與人倫的荒謬,這使它開啟了“新詩中的現(xiàn)代詩”的道路,它雖陌生,卻不無聊,是第一首真正經(jīng)典的“象征派”詩歌。
※ 5. 戴望舒:《雨巷》
簡介:原載《小說月報》第19卷第8期,1928年8月10日出版。謝冕總主編的《中國新詩總系》1927-1937卷選收,人民文學(xué)出版社,2010年9月出版。
推薦語:從“韻味”的角度看,這是中國新詩中第一首成熟的詩篇。它從神韻上暗合著古典傳統(tǒng)的詩意,從格調(diào)上則呼應(yīng)著現(xiàn)代的氣息,因此可以看作是一首融合古今、貫通中西的詩篇。
※ 6. 艾青:《大堰河——我的保姆》
簡介:寫于1932年,收入《艾青詩全編》,人民文學(xué)出版社2003年出版。
推薦語:“抒情的敘事”或者“敘事的抒情”,它創(chuàng)造了新詩的另一種寫法:散文的又是充滿韻律的,散漫的又是一氣呵成的,場景的又是情感的,鋪排的又是緊湊的,看似沒有章法但又是完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹钪匾氖牵核切略娬Q生以來最為感人至深的一首短敘事詩。
※ 7. 艾青:《我愛這土地》
簡介:寫于1938年11月,收入《艾青詩全編》,人民文學(xué)出版社2003年出版。
推薦語:新詩誕生以來最為感人的一首短詩。它升華了一切關(guān)于戰(zhàn)爭、祖國和政治的主題,將之幻化于無形,還原為生命與土地之間的依存與歌唱關(guān)系?!斑€原”,成為了這首詩最偉大的品質(zhì),它足以與中外歷史上一切偉大的音樂作品比肩而立。
※ 8. 馮至:《十四行詩·第一首》
簡介:收入詩集《十四行集》,于1942年由桂林明日社出版。
推薦語:一次不期而至的蟬蛻,使新詩第一次遁入“化境”,但這一次不是入佛入道,而是第一次無限地接近了“存在”,這是新詩史上的第一次。
※ 9. 鄭敏:《金黃的稻束》
簡介:寫于20世紀(jì)40年代,收入《詩集1942—1947》。
推薦語:對勞動者的歌贊也會通向哲學(xué)性的思考,這是新詩史上的另一個創(chuàng)造。關(guān)鍵的是,單從文本的角度看,它是那么完美。
※ 10. 穆旦:《詩八首》
簡介:寫于1942年,收入《穆旦詩選》,人民文學(xué)出版社1986年出版。
推薦語:新詩誕生以來最深沉、最美的愛情詩篇。與之前的此類詩歌的裝飾性語言風(fēng)格相比,穆旦創(chuàng)造了一種復(fù)雜而纏繞、靈敏而多義的語言,詩意的產(chǎn)生則更為直接和準(zhǔn)確。
※ 11. 根子:《三月與末日》
簡介:寫于1971年赴白洋淀插隊期間,收入《被放逐的詩神》,武漢出版社2006年出版。
推薦語:一首可以稱為“70年代中國的《荒原》”的作品,作為一個十九歲青年的根子在寫下這首詩的時候,并沒有發(fā)現(xiàn)他竟然是站在一個時代的頂點。歷經(jīng)數(shù)十年過去,這首詩的高度依然未變。
※ 12. 食指:《瘋狗》
簡介:寫于1978年,收入《食指詩選》,人民文學(xué)出版社2009年出版。
推薦語:考慮到食指的影響和他諸多的名作,這首《瘋狗》可以是一個代表。在一個沒有任何私人權(quán)利的時代如此談“人權(quán)”,可以彪炳千秋了。
※ 13. 北島:《回答》
簡介:寫于1976年4月,原載《今天》第1期,1978年12月出版。謝冕總主編的《中國新詩總系》1969-1979卷選收,人民文學(xué)出版社,2010年9月出版。
推薦語:它猶如閃電地撕開了一個時代的幽暗。作為北島的成名作和代表作,它所產(chǎn)生的力量難予估量。即便拉開時間的距離再看這首詩,它的意義也不可以忽視。
※ 14. 海子:《九月》
簡介:作于1986年,收入《海子的詩》,人民文學(xué)出版社1995年出版。
推薦語:在海子眾多抒情短章中,它的意境最為遼遠(yuǎn)和悲傷。同時作為現(xiàn)代抒情詩,它在語言“還原程度”上也是一個典范。
※ 15. 海子:《四姐妹》
簡介:作于1989年2月,收入《海子的詩》,人民文學(xué)出版社1995年出版。
推薦語:最美的愛情詩和最讓人傷痛的絕命詩。它的詩意和音律之間如歌的完美結(jié)合,使人過目難忘。新詩誕生以來最偉大的抒情詩篇。
※ 16. 歐陽江河《傍晚穿過廣場》
簡介:發(fā)表于1994年《詩林》第1期,收入歐陽江河詩集《透過詞語的玻璃》,中國改革出版社1997年版。
推薦語:一首完成了“處理一個時代”的重大命題的詩歌,在當(dāng)代詩歌的道路上無法越過的里程碑式的作品。也是新詩誕生以來最主要的作品之一。
※ 17. 李亞偉:《中文系》
簡介:作于1983年,收入個人詩集《豪豬的詩篇》,2006年花城出版社出版。
推薦語:它的喜劇性和粗疏感并不能取消它的重要性,它和它問世的這個年代之間的關(guān)系是如此地充滿了敏感和回應(yīng),并且也長久地預(yù)言了新詩誕生以來一次文化和美學(xué)的轉(zhuǎn)型。是具有標(biāo)志性意義的作品。
※ 18. 翟永明:《女人·母親》
簡介:寫作于1983—1984年間,收入詩集《女人》,漓江出版社1986年出版。
推薦語:無論怎么言它重要都不過分,關(guān)于女性的經(jīng)驗世界的表述,無論是在整個新詩史還是整個中國文學(xué)史中,它都占有里程碑的意義。
※ 19. 西川:《十二只天鵝》
推薦語:西川諸多精彩的抒情短章中最簡潔和富有形式感的一首,考慮到他的貢獻(xiàn)和地位,這首詩難以錯過。