遇見宮崎駿

像孩子一樣生活，生活就會有趣很多，在人生的旅途上，年齡沒有返程的軌道，但心境卻可以峰回路轉。在電腦特技日新月異的今天，宮崎駿依然一心一意地用人手去創造一個個寧靜美麗的禪之世界，靠簡單的出色的手藝，將“童心”傳播到世界各地，讓我們遺忘已久的童心一次一次回溫……

7旬小男孩兒

借用李安的話：“每個人心中都有一只多多洛。”1987—1989年期間，日本的消費欲望高漲，在紙醉金迷氣氛正熾時，宮崎駿推出了反璞歸真的《龍貓》。整部動畫充滿自然美景、鄉村風情與懷舊鄉愁，喚醒沉醉于物質享受的日本人“我們也曾擁有如此純樸而踏實的生活”。

自上世紀80年代起，宮崎駿執導過《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》等家傳戶曉的動畫，從《飛天紅豬俠》里的阿Lam、《龍貓》里面的大小龍貓貓巴士，到新作《懸崖上的金魚姬》里的小魚兒Ponyo，都有幾分宮崎駿的模樣，特別是笑起來的時候，恍如是角色跳出了動畫站在你面前。

見到宮崎駿本人，終于明白了宮崎駿為什么熱愛描寫自然，為什么熱衷于編織夢想，因為他的內心里一直住著一個小孩。現年71歲的宮崎駿滿頭白發、白胡須，只有黑框眼鏡后的兩道眉毛是黑的。平常總是一身輕便工作服的他，這次為了接受采訪，特別換上筆挺西裝，他一笑起來，眼睛就瞇成一條線，完全就是調皮的小男孩，神情可愛極了。他說“只有秉持一顆童心看世界，世界才會有趣，只有孩童的想象力才是自由的。”

鳳凰生活：您從小就熱愛動畫嗎？

宮崎駿：我6歲時，母親因肺結核住院。母親住院長達9年時間，我每天放學回家后，必須要幫忙照顧兩個弟弟，那時候為了安撫哭鬧的弟弟，我在紙上畫畫、給他們編故事，可以說，我的動畫生涯就是從這個時候開始的。

鳳凰生活：當時您創作《龍貓》的用意是什么？

宮崎駿：就是想要制作一部幸福又溫暖的人性化的動畫，讓人看的時候懷著歡喜、愉悅的心情，感知人間的美好與溫暖。我希望看的人能坐下來，體味一下已經走遠了的童心，情侶們看過之后也許更珍惜彼此，做父母的回憶起童年的時光時會更加理解他們的小孩，孩子們會也因為看了龍貓，而壯膽到神社探險或開始試著爬樹。

鳳凰生活：聽說您開了間很童話的托兒所叫“三匹の熊の”，它與《懸崖上的金魚姬》片中的托兒所很相似。

宮崎駿：原來是專為公司職員而設的托兒所，是在制作《懸崖上的金魚姬》期間開辦的。

鳳凰生活：不對外公開嗎？

宮崎駿：如果公開會有很多人想加入，但我們職員沒有能力照顧這么多小孩，限制人數，又不知用什么準則。另一原因是我們沒有接受政府任何資助，接受了政府的補助金，就要聽政府很多，不能自由自在地培養這些小孩，這不是我們的原意。

鳳凰生活：您的創作靈感來自于什么？

宮崎駿：身邊美好的事物很容易因習以為常而忽略，當你靜下心來，仔細觀察，就能發現遺忘已久的無形寶藏。我經常會去看幼兒園的小寶寶們在做些什，在這過程中，發現小寶寶們每天都在成長，我觀察到從窗外經過的孩子們，他們走路、跑步的姿態與方式都不一樣。

鳳凰生活：《懸崖上的金魚姬》是以您的兒子5歲時的生活為藍本是嗎？

宮崎駿：《懸崖上的金魚姬》取材自《人魚公主》，講述自小渴望成為人類的金魚公主Ponyo，喜歡了只有5歲的男孩宗介。為了要跟好友一起生活，她不惜冒險，離開熟悉的海洋。不過，這不是以我兒子吾郎做藍本的，因為他跟宗介是完全兩個不同性格的孩子。

鳳凰生活：您兒子吾郎是什么樣的性格？

宮崎駿：我要問問他才可以告訴你。

鳳凰生活：事實上，我覺得您的動畫也不是全部都充滿了童真的。

宮崎駿：對，我的動畫應該不算充滿童真，反而充滿成人世界的惡意。

鳳凰生活：很多評論說您的新作《懸崖上的金魚姬》，相比過去的作品更趨于單純了。

宮崎駿：不論大人或小孩，內心都不應該存在框框，而我做這部動畫，就是希望能做到完全沒有被框框限制的動畫，將沒有必要的東西都舍棄了，拍出一部很單純的動畫出來。如果有觀眾不能理解，那他們仍活在框框之內，他們的人生大概只會顧及股票的漲停。

鳳凰生活：在《懸崖上的金魚姬》中，您選擇了以全手繪方式完成，感覺很像回到80年代看動畫，為什么不用電腦特效？

宮崎駿：我已好幾年沒看電影或電視了，因為我覺得用了特效的之后，他們的用色都很不自然。我向來喜歡與小孩、公司職員或鄰居接觸，在這過程中我看到最自然的色彩，所以我的作品呈現出來的全是最自然的東西。

鳳凰生活：最愛自己的哪部作品？

宮崎駿：最愛《龍貓》。

Studio Ghibli（吉卜力工作室）

東小金井，是新宿以西的一個住宅區。那里沒有購物商場，只有一家摩斯漢堡店及幾家便利小店。吉卜力的3個工作室，再加上宮崎駿自己的辦公室，都選址于此，宮崎駿說當地環境清幽，方便集中精神創作外，另一個重要原因是讓員工們有家的感覺，對公司有歸屬感。

鈴木敏夫：我認識的宮崎駿是最頑皮的小孩

《崖上的波兒》監制鈴木敏夫，自《風之谷》開始已跟宮崎駿合作，至今已30年。

宮崎駿是個很麻煩的人，他很有好奇心，30年來，除了動畫之外，他一直都想做這做那，比如說三鷹の森 ジブリ美術館是我倆共同創建的，但建起之后，他就不管了，所有一切大事小事都要由我去管理。就連《懸崖上的金魚姬》的配音陣容，也都是工作人員建議給他的，然后他再聽他們上節目時的講話來決定。

宮崎駿什么都敢說，《風之谷》推出至今已有20多年，我每次跟他說起出版相關書籍的事，他會很生氣，然后會說：“這么舊的作品，不要記住了，扔掉了它吧！一起來做新的東西啦！”他還讓我將《風之谷》的底片燒了，他覺得動畫上映了，底片就沒用了。

通常動畫一上映，宮崎駿就不再看自己的作品，但記得10多年前他首次閱讀《魔女宅急便》的漫畫（《魔》片89年上映），這是他第1次翻閱自己作品的漫畫，他看完后，走來跟我說，“這個太有趣了”，這老家伙很搞笑。

龍貓與紅豬俠的笑容，很像宮崎駿，很明顯是宮崎駿將自己的特征加入動畫角色內。

就在studio 1側門旁邊的studio 2，主力負責畫背景和做mastering，另外還有配音室及試片室。

吉卜力的員工像一家人，簡單如清洗畫具，他們都愛走到露天地方一齊洗。

地面的一層有個會議室，但裝潢如有咖啡館兒，相當人性化。

吉卜力養了3只貓，每只都堪比加菲貓，其中這只有點像《魔女宅急便》里尚未增磅的KiK。

一進門就能看到門口有只木制龍貓在看守著這個工作室。

Ponyo布偶是鈴木提議做的，花了半年時間制作，但當他完成后自信地拿著右手邊那只給宮崎駿看時，對方表示不愛Ponyo的發型，所以最終另外做了左手邊紅色那只，粉紅色的只作宣傳之用。