如許初心 仿若晴空

她的氣質，是少女的，也是母性的，她的豐潤之美在瘦骨林立的現今，就像在秋陽下開到極處的花……

在電影《美國往事》中，少女狄波拉走過逾越節的街市，人來人往中她的身姿輕盈曼妙，那是人生最美好的畫面。我不知道許晴是否也會記得這令人動容的一幕。一個時代最好的記憶，不在于它的繁華喧鬧，而在于有一些人，她只要往那里一站，什么也不說，就已經說出了一切。

戲劇

做最純粹的創作者

從《皇城根兒》里蹦蹦跳跳的小丫頭，到《東邊日出西邊雨》、《來來往往》里的職業女性，乃至《笑傲江湖》中的江湖兒女，雖然角色各異，但卻形象鮮明，那些所謂的人生際遇、情感糾結，并不會給觀眾帶來任何困擾，那是看得見的本色許晴。當然，簡單只是一種人生的態度，并不是人生的高度。在《說好不分手》、《大清風云》中，許晴有機會去駕馭更復雜的人物心理，去演繹更具有差異性的角色；在《建國大業》中，許晴把一個帶著歷史符號色彩的莊重人物展現得舉重若輕。

P=Phoenixweekly Lifestyle

P：我們對公眾人物總會有一些標簽式的印象，比如大家說許晴是“清新隨和，簡潔淡雅”的，對于這種描述你有沒有一些要補充的？

許晴：同意吧，但不完全贊同，因為這些描述只是我的一部分，你也知道，有些東西是不可能完全在熒幕上展現出來的，是需要人和人相處你才能感覺到的。其實對于任何人，都不是三言兩語可以形容的。

P：你的這些性格，應該跟你的童年生活有關，對吧？

許晴：肯定的，我是在兩個大院長大的孩子，一個是外交學院，一個是總政大院。我想可能很少有孩子是在兩個大院的環境中成長的，一個是大學院校，一個是藝術大院，這個藝術大院又是軍隊的，也就是軍隊里面的藝術，所以我想，一定是這兩個大院影響了我的性格和氣質吧。

P：這樣的成長環境確實很獨特。你當演員后，拍的電視劇遠遠多于電影，為什么是這樣？

許晴：因為電視劇里的角色更打動我啊，就我看到的所有的電影劇本來說，我覺得打動我的還真是不多。作為一個演員來說，選擇電影還是電視劇，其實遠沒有選擇好角色更重要，就是說，選擇哪種類型是其次的，主要是選適合自己的、自己認可的角色。

P：那么，從你個人感受來說，你覺得電視劇在這20多年來有什么重要的變化嗎？總感覺上世紀90年代的那些電視劇更親切，更接地氣。

許晴：對于電視劇的變化，我覺得是角度問題。原來的那些作品，都是創作者自愿的，想去做這件事情。現在不一樣了，全部是反向的，觀眾喜歡什么？電視臺接受什么？最后收視是什么？你看，還沒拍就要考慮這些。然后才是我要做什么，這就已經不純粹了。所以這一年我推掉了所有的戲，我不想在這個時候再去做這樣的事情，大家都在掙扎著做一件事，這種擰巴我不喜歡。

P：也就是說，你對自己的演藝一直都有著一份“自覺”，那么，你是怎么看待“好劇本”的？

許晴：我覺得這是一個與生俱來的，天性里面的讓你特別清醒的東西，在選擇角色的時候我特別清醒。我肯定知道我要什么，不要什么，才會去拒絕的。可能大家看到我拒絕的時候，都會覺得不可思議，因為那個能給你帶來的，肯定超過我現在所有拍的這些，但我都拒絕了。怎么說呢，可能這就是一份任性和個性使然。

P：你塑造的很多女性角色，除了溫婉、柔情的，還有個性獨特、堅強的一面，你怎么理解女人的堅強和獨立性？

許晴：我覺得獨立還是一個女人的根性問題，在生存能力沒有問題的前提下，獨立就是你要的是什么。你要的很多，多過了你本該得到的數的時候，也就獨立不了。堅強呢，我一點都不堅強，但要看是分什么了。在情感上我認為任何女性都不堅強，因為她很感性，她是為愛而愛的人，一定沒有那份堅強。但說要堅強呢，是在面對工作或不喜歡的事情時所呈現出來的一種狀態，那肯定有堅強的一面。在拍戲的時候我真的很堅強，再苦再累，就算冬天跳進冰窟窿里，這些常人無法想象的事情，都能做得很好，那其實是因為你的興趣和愛，有你需要堅持的東西。人都是這樣，有多堅強，就有多么不堅強的一面。

P：演過對手戲的男演員中，你最欣賞誰？他們有沒有給你一些影響？

許晴：首先我很慶幸，我合作的過的這些男演員全部很專業，都很有魅力，也都成為了我生活中的好朋友。但是如果一定要我選一個的話，就是姜文，因為我覺得他是我見過的最純粹的一個創作者，還有我們都生活得很簡單。

P：確實，大家都說許晴很低調，只有低調才能簡單，對吧？

許晴：當然，低調就不用去應付很多你不愿意的場合，就不會出現太多你意想不到的事，我喜歡這種踏實感，低調的好處就是養了我的心。

自我

把心照顧好了，什么都會好

許晴的美，代表著中國人的審美標準。少有女人能如許晴一樣從內心到表相，集納了中國女人的秀外慧中，溫柔賢惠，嫵媚沉靜種種美與德性。

我一直認為，許晴是特別有時代感的一個人——這倒不是說她一直在跟著這個時代轉變，而是在她的身上，有一些任何時代都不過時的東西，比如明媚的眼神、燦爛的笑容，恰到好處的、既不矜持又不張揚的青春氣息，那種渾然忘我的天性，應該是時代最好的底色。

P：人是在不斷成長的，對于一個女人來說，在不同階段會分別領悟什么呢？

許晴：就是越活越簡單，越活越放松了，就是逆生長吧！對于女人來說，我覺得就是可以照料好自己的心，只要把心照顧好了，什么都會好，生活就可以很簡單，心靈就可以很純粹、很豐富。

P：《與妻書》上半年剛上映，那里面的愛情，大家都挺感動的，但那畢竟是一個特殊的年代，你覺得那段愛情能給現代人什么啟示嗎？

許晴：肯定是讓人感動的。那里面講的是一段生死戀，其實沒有這部電影，大家也都了解一些，也早就給這段戀情加上了一些特別的色彩吧，不過電影可以用更直觀、更生動的形象去展現那種感情。那么現代人，倒不一定要去追求什么生死戀，最重要的還是一份情懷吧，林覺民和陳意映在那樣的時期，愛得很無奈，最后林覺民犧牲，兩人天各一方。所以不是這個情節打動人，而是那種愛的信念。其實我們的生活中都是在追尋愛，包括我在情感中也一直在檢討自己，以前會說對方應該怎么樣怎么樣，其實他還是他。但是我們都有理想，都有愛的信仰，這樣就很美好。

P：你怎么看待愛情中的“委屈”呢，就是兩人相處，你以前說過“我從不委屈自己”。

許晴：其實在愛情中已經委屈過了，因為既然選擇付出一切，就一定會有委屈。感情的委屈我覺得誰都會有，不委屈只是個口號，是一定會有委屈的。不委屈是在心甘情愿的前提下，會覺得值得，當你覺得值得時，委屈也沒那么難受了。不過，其它方面，我還是認為不要委屈自己，特別因為是追求一些能力之外的東西，而讓自己不快樂。

P：接拍《環形使者》，你要適應一個新的拍攝環境，其中還有英文對白，對你算不算一個巨大挑戰？另外，你有沒有刻意想過中國女性應該是什么形象，應該如何向西方觀眾展現這一形象？

許晴：如果有大量的英文對白，對我一定是一個巨大挑戰，但這部戲臺詞量沒那么大，而且導演特別希望要多一點中文。因為在影片的描述中未來的世界是中國第一，那個時候大家都學中文了。而且這個角色也沒有那么多的語言，她更多的是情感，是一個線索人物。女性形象，我覺得都是一樣的，沒有刻意向西方展現什么，如果一定要把東方和西方分得很清楚，就不能很好地相容。而且我從不刻意去想、去設計東方的面孔，東方的成長背景，也不用刻意去展現，你站在那里，就已經是你那個東西了。

P：據說你最喜歡的一部電影是《美國往事》，為什么呢？

許晴：是我非常喜歡的影片吧，具體喜歡什么呢，就是那種質感，有種不動聲色但又特別抓人的東西，小人物的命運展現出來的歷史感吧？說不太清。最近還很喜歡《龍紋身的女孩》、《黑天鵝》這種以表現女性為主的很酷的電影。

P：你參與了宋慶齡基金會，說說你對慈善是怎么理解的，今后在這方面有具體設想嗎？

許晴：在我看來，慈善事業就是發自內心地盡自己的一份力量去為需要幫助的人做點什么。參與慈善給我帶來了很多快樂，有人說過幫助別人是最大的快樂，我很認同這句話，并且一直朝這個方向去努力。現在還沒有特別具體的設想，反正覺得這件事是對的，能幫助更多的人，我就會去做。

P：說說健康吧，你是如何保持健康的生活，健康的心理的？

許晴：我的生活其實很簡單，平時不拍戲的時候大多數時間就是待在家里，聽聽音樂什么的，我覺得簡單的生活就是健康的生活，簡單的生活也可以培養健康的心理，這個是相通的。

P：現在生活狀態怎樣，接下來一兩年有什么計劃？

許晴：目前的生活狀態很好啊，我很喜歡。我是個很任性很自由的人，所以具體的計劃談不上，希望能碰到好的角色吧，給大家帶來更好的作品。

后記

無論是女孩、母親，還是母儀天下的女人，對于許晴本人來說，其本質并沒有不同，她們都是既堅強又溫柔的女性，在人生的豐富性后面，有一顆純粹的心。許晴說過，單純和豐富都是一種心靈的力量，我想正是這種力量，讓許晴散發出由內而外的自信和魅力。她遠離了那些可以置之身外的東西，才會讓我們覺得這么近，這么親切。

人物檔案

許晴：生于北京，水瓶座，1988年面臨北京外國語學院與北京電影學院的兩張錄取通知書時，許晴毫不猶豫地選擇了后者，成為電影學院88級表演系本科學生。最早踏上銀幕的是與陳凱歌導演合作的影片《邊走邊唱》，之后又在電影《狂》中擔任主演，為大多數人所知是在電視連續劇《皇城根兒》向全國播放的時候，之后拍了《東邊日出西邊雨》、《秦頌》、《來來往往》、《說好不分手》、《笑傲江湖》等影視劇中，成為影視界關注焦點。