“根”生民國

楊建國（以下簡稱“楊”）：最初，濛莎剛來北京時(shí)好像對當(dāng)代藝術(shù)挺感興趣，還想做相關(guān)的編輯工作，當(dāng)時(shí)她正好帶了幾幅小畫，我一看，便說：“唉！這是個(gè)好畫家啊！”

她畫得很有意思，我覺得她是畫家的苗子。這么多年我一直關(guān)注水墨、中國畫的狀態(tài)，并有一種敏感：關(guān)注每個(gè)藝術(shù)家是不是有種特殊、自我的繪畫狀態(tài)，而且這種狀態(tài)和別人會(huì)不會(huì)有重疊、重合。當(dāng)我看到濛莎的畫時(shí)，有種似曾相識(shí)的感覺，但畫面中還有“新”的東西，她畫面中有種民國時(shí)的人文氣息充斥著，以及女性細(xì)膩的東西，那種絲絲情趣，又微微地帶點(diǎn)兒傷感的情緒，包括一些很敏感的東西都在其中。

最初，濛莎是自己畫畫玩兒，當(dāng)做一種興趣在玩，但這幾年下來她一步一個(gè)腳印，確實(shí)把繪畫由原來一種自發(fā)的狀態(tài)升華到對繪畫筆墨的提煉、構(gòu)圖等等的追求。當(dāng)然，她有自己的一些優(yōu)勢，畢竟曾受過科班訓(xùn)練，在西安美院讀書時(shí)接受過學(xué)院訓(xùn)練，再加上國外求學(xué)的那種經(jīng)歷，具體到在畫面構(gòu)成上，她那種“散”的構(gòu)成往往是別人不具備的，再者就是在色彩上她特別敏感，有屬于自己的色彩體系。她這個(gè)色彩體系也讓人有種似曾相識(shí)的感覺，那種色彩感覺可能來自于民間年畫、包括一些繡品刺繡這方面的影響。因?yàn)樗吘故莻€(gè)江南女子，從這個(gè)角度而言，所以她畫中能透出作為一個(gè)中國人覺得很親近的一種東西，就是所說的“傳統(tǒng)”，而這個(gè)“傳統(tǒng)”恰恰是停留在不遠(yuǎn)的“傳統(tǒng)”，就定位在清末民初，尤其是三十年代的那種感覺。其實(shí)，現(xiàn)代人對于三十年代末那種文人情節(jié)比較有親和力，所以濛莎的畫一出來，很多人會(huì)喜歡。她自己悟性也特別好，每次新作出來，大伙看后總發(fā)覺她又進(jìn)步了。

秦霈（以下簡稱“秦”）：她一直不斷在做一些嘗試，包括在畫面顏色、構(gòu)成上，還有在畫的尺幅、材料上，以及人物呼應(yīng)、組合上等等。

楊：嗯，在這些構(gòu)成中還有一個(gè)過程。雖然她還是未婚女青年，但對人與人之間的那種朦朧的曖昧，那種性的感覺她會(huì)選擇用自己的繪畫語言含蓄、微妙地表現(xiàn)出來，讓人看了覺得是另外一種味道。當(dāng)時(shí)，洪磊看了她的畫，還專門為此寫了篇評價(jià)很高的文章，因?yàn)楹槔谶@個(gè)人也是很敏感的，雖然他是搞當(dāng)代藝術(shù)，但他對傳統(tǒng)文化那種體味是很深的。

秦：濛莎的畫除了偏好傳統(tǒng)文人畫的本土藏家喜歡，老外也很喜歡。

楊：因?yàn)槔贤庠趯χ袊幕欠N了解還不夠的時(shí)候，但他們能從濛莎的畫里看到這是“中國味”，覺得味足。她畫中的有些東西，包括造型、色彩等等整個(gè)體系和西方并非一致的，但她又有特殊的中國傳統(tǒng)的那種氣息在里面，而且很現(xiàn)代，所以也有許多從事當(dāng)代藝術(shù)的人會(huì)喜歡濛莎的畫，因?yàn)樗嬅嬷袠?gòu)成和色彩，都形成一個(gè)很“新”的一些東西。

秦：嗯，她畫中的個(gè)人面貌還是挺強(qiáng)的。

楊：對，其實(shí)像傳統(tǒng)文人畫、還有民國情趣的東西和她的畫還不一樣，比如像吳友如、豐子愷，還有一些畫報(bào)類的，濛莎畫得比他們更“新”一些，更偏西方一點(diǎn)，這可能跟她曾在西方國家留學(xué)的經(jīng)歷有關(guān)，留學(xué)或多或少對她還是有一些影響，而且這些影響在她這不是生搬硬塞的，而是她在畫中國畫時(shí)會(huì)自然加進(jìn)去那些散點(diǎn)、構(gòu)成，那些元素在她的畫中恰恰是自我的有感而發(fā)。

秦：西方藝術(shù)對你的一些影響，在你的畫面表現(xiàn)中是無意識(shí)的吧？

王濛莎（以下簡稱“王”）：我始終做的只是表達(dá)。不期待未來，不懷抱過去，關(guān)注當(dāng)下，表達(dá)當(dāng)下的意識(shí)。很多外部的影響也是潛移默化的。下筆就自然讓它生長。不受任何力量的羈絆，隨遇而安。

秦：把當(dāng)下的某個(gè)情緒，某種感覺很自然地記錄下來。

楊：我們剛才說到濛莎的畫里有一些構(gòu)成很有意思，有時(shí)，她恰恰在很大的紙上就畫了一點(diǎn)點(diǎn)東西，旁邊并沒有構(gòu)成其他因素，只是在意這一個(gè)點(diǎn)在整個(gè)畫面中所占的體積、面積，空間關(guān)系。還有一些，她在這個(gè)主要的元素旁邊又加了另一個(gè)小的元素，這個(gè)元素恰恰和所畫的主要元素產(chǎn)生了一個(gè)呼應(yīng)的關(guān)系，有時(shí)候還是從屬關(guān)系，或者也是一種引人想象的關(guān)系，比如在一個(gè)房間里除了一個(gè)人以外，旁邊有一個(gè)小衣箱、一個(gè)小凳子，或者一個(gè)小盆景，這些物件都會(huì)讓你聯(lián)想這是在一個(gè)特定的空間中，這種空間又很中國味，它能勾起觀者某些懷舊的感覺，就是這種情緒上的東西讓觀者順著她的視覺感覺進(jìn)入另一種回憶的狀態(tài)。那是一種似曾相識(shí)的東西，這是濛莎的畫給人的感覺。我曾經(jīng)閱讀過大量三十年代、民國的一些畫作、圖書，所以對那時(shí)一些上海的畫報(bào)、月份牌、香煙廣告很熟悉，這些東西里都透出當(dāng)時(shí)的文化。在濛莎的畫中也有美女，有些美女穿著旗袍，看到畫后你會(huì)特別容易想到過去那個(gè)年代，想起那時(shí)的美人畫報(bào)，可她筆下的人物又很當(dāng)代，一看是當(dāng)下的人，而且發(fā)型、服飾都是很當(dāng)代的，但你感覺還有那時(shí)候的一種氣質(zhì)，她畫中的人不同角色有其各自的氣質(zhì)：或小家碧玉、或貴婦人、 或可愛的小朋友等等，這些角色是她日常生活中所看到的，這些形象都濃縮進(jìn)她作品中了。

王：我好像沒有刻意要表現(xiàn)不同人物，抓住他們各自的氣質(zhì)，可能只是潛移默化的一種積累。

秦：聽說你父親愛好收藏古玩，經(jīng)常見到那些舊物，可能對你也會(huì)有一些影響。

王：提及收藏我自己還收藏了一些《良友》畫報(bào)，在老家無錫有一個(gè)市集，我會(huì)去逛，在那收集了很多老畫報(bào)。在三四十年代，當(dāng)時(shí)西方和中國在文化藝術(shù)上有很融洽、很愉快的交流。我之前喜歡木心的文字，覺得他寫得好，但后來我看了《良友》發(fā)現(xiàn)上面有很多文字也是很清澈的。畫得好的就像常玉、潘玉良那樣的也有不少。我感覺自己在質(zhì)地、氣質(zhì)上可能不是“絲綢”，感覺更像是一塊“棉布”，可能就是三四十年代的“棉布”。我骨子里就是這種氣息。遇到了《良友》仿佛像遇到了一個(gè)老朋友。

秦：好像有種隔空對話的感覺。

王：對，就是對話。我不是被它影響，感覺是我走到這個(gè)路口正好碰到了一個(gè)老朋友，大家相逢恨晚，后來便常一起喝咖啡、聊天，在一起玩耍。我不斷地把新作給楊老師看，得到他的肯定，越來越堅(jiān)定自己的這種立場。

我的畫中人可以是清代、宋代，也可以是民國，但畫面的當(dāng)代性是不會(huì)減弱的，因?yàn)槲沂钱?dāng)下的“存在”，思考當(dāng)下普通人思考的問題，不管給畫中人怎么變化裝扮，核心的立場和切入點(diǎn)不會(huì)改變。站在這個(gè)點(diǎn)上發(fā)力，我覺得可能我會(huì)走得更長遠(yuǎn)一些。

楊：就像咱們剛聊到的濛莎畫面中的某些東西中國人會(huì)喜歡，一些外國人也很喜歡，因?yàn)樗镱^有些小元素讓人覺得是地道的“中國味”，西方人真的對有中國元素的東西情有獨(dú)鐘。

秦：當(dāng)代藝術(shù)中有些中國符號的東西，政治波普之類的作品，老外都很喜歡，但是我覺的那些作品大多比較表面，而濛莎的作品中彌漫的是那個(gè)年代的整體氣質(zhì)，不管是畫中人物的氣質(zhì)，還是那些小盆景、小擺設(shè)、小物件，或許正如她自己所說“是緩慢生長出來的，是骨子里的……”

楊：現(xiàn)代人有些也會(huì)有文人情節(jié)，會(huì)渴望片刻的清靜而把自己短時(shí)間閉鎖在一個(gè)小環(huán)境里面，或者會(huì)去營造某種舒適怡人的環(huán)境，這邊擺個(gè)菖蒲、小盆景之類，那邊放一個(gè)小假山石，再或者案頭上擺一些可供把玩的小東西，用于自娛自賞，這些有情趣的東西讓人在一個(gè)時(shí)期有很愉悅的狀態(tài)。實(shí)際上藝術(shù)品有時(shí)候所需要的是這一類環(huán)境，像剛才說的大批判，像“文革”的一些標(biāo)志，是代表那個(gè)時(shí)期的一種轟轟烈烈的東西，當(dāng)然西方人有些會(huì)喜歡可能是因?yàn)樗砹艘恍┱涡裕鋵?shí)濛莎的作品恰恰是很生活性的，很自我的一種東西。

秦：嗯，而且是一種很怡情的，是中國文化骨子里的一種東西。