主題性繪畫的回歸與表現的延伸

時間：2012年2月18日

地點：《東方藝術·國畫》編輯部

人物：岳海波 楊建國 鄧馨

主題性繪畫的回歸

鄧馨（以下簡稱“鄧”）：看到您的作品《武昌起義》、《濟南·五三慘案》，都是中國近現代史中有影響的歷史事件，恢弘的場面，畫面人物眾多，令人震撼，這樣的巨幅作品創(chuàng)作起來是非常有難度的。您從事主題性創(chuàng)作很多年了嗎？

岳海波（以下簡稱“岳”）：我也是最近幾年才開始主題性創(chuàng)作的。最近幾年國家經濟發(fā)展起來了，中央和地方財政都有專項撥款鼓勵主題創(chuàng)作，這也是通過美術這一方式回顧中國現代史和革命史以達到紀念和教育意義吧。

楊建國（以下簡稱“楊”）：主題性繪畫在當代繪畫里一直是個重要的創(chuàng)作形式。主題性繪畫曾經以其扎實的繪畫功力和鮮明的政治色彩影響著幾代人。當下似乎一提起“主題繪畫”似乎有點“落伍”的感覺，實際上我們無需回避其中蘊含的政治色彩，除此之外更應該看到其畫作本身具有的藝術價值。參考呂澎《20世紀中國藝術史》，從建國后各個階段的政治背景、美術潮流、藝術家的重要作品，我們可以從中將主題性繪畫進行一個簡單的梳理：1949年~1958年，社會主義建設時期，文藝是服務于政治的，文藝要為人民服務，要為工農兵服務。中國畫要表現社會主義建設的內容，以及新社會、新氣象、新思想，并不斷地進行中國畫的改造。例如江蘇省國畫院集體創(chuàng)作《為鋼鐵而戰(zhàn)》；1959年~1965年，階級斗爭時期，文藝界以階級斗爭作為主題，積極地塑造和歌頌工農兵形象，展示社會主義優(yōu)越性。例如王盛烈《八女投江》、劉文西《祖孫四代》；1966年~1976年，“文化大革命”時期，大量藝術家受到批判，業(yè)余畫家驟增。這個時期，每次的政治變化都會影響著藝術表現的主題、思想以及創(chuàng)作方法。這個階段塑造了眾多光輝偉岸的毛主席形象；1976年~1989年，傷痕美術階段和“生活流”，藝術界重新探討“真實性”這一標準的問題，具有批判精神的寫實主義作品應運而生。例如周思聰《人民和總理》、聞立鵬《大地的女兒—獻給張志新烈士》（油畫）。傷痕浪潮之后，藝術家逐漸將創(chuàng)作的目光轉向了生活，表達自己的內心。但是從1984年的“第六屆全國美展”來看，“主題性繪畫作品與非主題性繪畫作品比例失調，非主題性的、著重在藝術上探索一些新東西的作品在展覽會上寥寥無幾”。1985年是一個轉折點，“85哲學思潮”和“85美術現象”，使外來藝術、書籍、觀念的閱讀和吸收成為一股強大的潮流，強調藝術的自由，從此中國美術界興起了現代藝術風潮。于此相對應的，主題性繪畫逐漸減弱了；1989年~1999年，中國新潮美術指向了新的方向，即對現實生活的描述與關注，創(chuàng)作活躍起來，產生了一大批有影響力的藝術家和評論家。市場經濟改變了中國的政治經濟面貌，逐漸地，藝術品也走向了市場。這個時期，主題性繪畫在各種藝術浪潮中沉浮著，但在官方主辦的美術展覽中，仍然占據一定的地位和比例。2000年之后，隨著中國經濟的飛速發(fā)展，中國的藝術逐漸步入繁榮的時期。現在的中國可以說“太平盛世”，中央和地方的財政狀況也比較好，拿出一部分錢來鼓勵主題創(chuàng)作，通過各種藝術形式重新回顧中國近現代史，有的甚至還有修訂歷史的意義。主題性創(chuàng)作在政府的支持下，有些回暖之勢。