影像收藏，時光的遺產

光影落在相紙上，造就瞬間的震撼，也成為具有收藏價值的藝術品。當我們把它掛在室內，那些沉淀在墻上的時光，就會像老祖母的眼睛一樣溫潤地看著我們。所以影像作品的收藏，也被稱為最有人情味的收藏。

相比玉石古畫，影像作品的收藏相對簡單，容易入手，它包括老照片、原始照片、藝術家的限量攝影作品。那么，什么樣的影像才適合收藏?投資影像要注意什么?如何投資影像作品?讓北京今日美術館的專家羅怡女士帶你走進影像作品的世界!

影像作品價值風云突起

今年春拍，蘇富比影像專場“二十世紀中國藝術”中17件影像作品全部成交，影像投資、收藏與拍賣再一次成為中國收藏界焦點。這一成績，或許受到了海外市場的刺激。去年紐約佳士德春拍，美國當代攝影家辛迪·舍曼(Cindy Sherman)的《無題96號，1981》(Untitled 96，1981)，以390萬美元的價格超越了德國攝影家安德烈亞斯（yAndreas Gurskv)的《99美分》(99 cENTS)創出了當代影像作品拍賣市場的新高。但是，冠軍寶座在幾個月的佳士德秋拍上。又被占爾斯基奪回——他的作品《萊茵河2》(“RheinⅡ”)以434萬美元的價格成交，成為今日影像市場中的價格高點。

這些讓人興奮的數字，為已進入或想進入這個投資領域的藏家，提供了更興奮的支撐。

4步搜索值得收藏的影像作品

從畫面上看，安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gfirskv)1999年拍攝的《萊芮河2》(RheinⅡ)，似乎是任何人拿著相機到那個地點都能獲得的景色，為什么就值434萬美元?

眾所周知，任何東西一旦貼上“藝術品”的標簽，其價格就很難被量化了。而攝影，作為一種藝術形式已在國際藝術領域占有了一定的位置，像Andreas這一類作品的投資，道循的是藝術作品的投資規律，而早期的攝影，主要突出的是記錄功能，更看重的是文獻價值。但無論是哪一利影像作品，有幾點是非常重要的。

了解創作者

作者是誰?作者是否能夠代表他所處時代的技術與藝術?作者有何藝術背景?是否存重要的美術館舉辦過展覽?作品被誰收藏過?由哪家畫廊代理?過往的拍賣紀錄如何?……這些與作者相關的內容，都是在入手一件藝術作品前需要了解的內容。比如Andreas.他有專業的攝影教育背景和藝術教育背景，他的作品在90年代已受國際一流藏家追捧，他的代理畫廊是全球第一的高古軒，他曾經保持了當代攝影冠軍拍賣價寶座多年……無論是作為藝術表現，還是作為文獻記錄，無論更強調觀念，還是更強調畫面內容，每一個階段，都有代表的攝影家，以中國為例，從最早把攝影藝術帶到中國的于勒·埃及爾(Jules A1Dhonse EtlqRe Itler，1802—1877)、1858年最早在上海開設照相館的李閣朗(Louis Legrand，c.1820—?)、1860年隨英法聯軍來到中國的費利茨·比托Felice Beato，1832-1909)和杜角Charles Dupin，1814～1868)，現在他們作品的行情已經達8—10萬元人民幣每張；1869—1872年在中國游攝的約翰·湯姆遜John ThomsOn，1837—1921)、1870—1889年在北京活躍的托馬斯·查爾磋(Tnomas Child，1841—1898)都應該是值得收藏的攝影師；再到20世紀，郎靜山、陳萬里、劉半農、吳中行、張印泉、陳傳霖、盧施福、劉旭倉、金石聲等人的攝影創作，已不完全是記錄，而是將中國傳統審美帶入攝影畫面，開始了攝影藝術在中國的最早實驗；當代部分，劉錚、邢丹文、繆曉春、榮榮、呂楠、王勁松等，都是當代攝影的代表人物。

2.了解作品

從藝術史和攝影史的高度，了解作品的主題、風格、創作背景。不同時期，對于影像作品的內容價值認定和風格價值認定都不同，直到攝影作為一種藝術的表達方式被藝術史確定，影像的投資才是藝術投資，攝影作品的價值，取決于觀念性與思想性，表達方式在當時的實驗性要從藝術史的發展考察。中國攝影史發展中，只有兩個時期的影像可以歸入這一類，即辛亥革命至解放前的第一階段，以及從“五四運動”開始的1919年至1990年代才真正活躍起來的當代攝影。在第一階段以前，中國能找到的攝影作品基本都是外國人的中國游記，在兩個階段之中，攝影更多是作為一種政治宣傳的工具。這兩個階段，作品的文獻性更重要，因此拍攝的人物和畫面的重要性，要勝過作者的重要性。

當然，從某種程度上說，畫面內容是否能被大多數人聽接受，也可以成為考慮的一個方面，尤其是一些暴力的畫面，可能入手要謹慎，畢竟沒幾個人愿意把這樣的作品掛在自家的墻上。

3.了解版本

要收藏影像，了解些基礎的技術問題是非常必要的。照片在不同的時期有不同的洗印方式，比如有常見的達蓋爾法銀版照片、安布羅法玻璃版照片、卡羅爾法蛋白照片、銀鹽照片等等，各類照片有任何特征，怎樣分辨，要知道照片是如何成像的。這不僅需要查閱相關的書籍，還要找機會接觸原作，多看實物才有進步。另外，影像作品通常有不同的版本，有作者簽名和沒有作者簽名、早期印制和過了十幾年再簽的、數碼打印的和暗房制作的、印制版數繁多且每版印刷數字量多的，肯定是有不同的價格。

4.建立自己的收藏脈絡

一個稍微成熟的收藏家，在逐步了解藝術收藏后，就需要建立自己的收藏脈絡，比如人物、歷史主題(黨史)、時間階段主題(民國照片)、專題收藏(如戲曲專題)、技術主題(蛋白照片)等等。這些脈絡里，是否有頂級的作品，都值得研究。

影像作品通常有不同的版本，有作者簽名和沒有作者簽名、早期印制和過了十幾年再簽的、數碼打印的和暗房制作的、印制版數繁多且每版印刷數字繁多的，肯定是有不同的價格。

專家叮嚀：

投資影像的你要知道的8件事

1.防盜版。一位攝影家朋友吐槽：珍藏了幾年的老照片，相框破了看到照片底版上相紙的出品公司，才發現是造假。照片是最容易造假的，行家也有走眼的時候，所以購買照片，尤其是文獻性質的照片，一定要自己練就火眼金睛，即便是大型拍賣行，也不要輕信!在世的藝術家作品，相應盜版的會比較少。

2.買自己喜歡的藏品。藝術投資最重要的就是情感投資，即使不會升值，至少自己看著高興。

3.如果不是職業的藝術品投資人，花在影像藝術品上的資金不要超過可動用資金的10％。

4.超過萬元的影像收藏，如果自己經驗還不夠豐富，一定要咨詢專業人士。如果希望一舉進入整個影像收藏市場，更是需要專業的代理人進行全面打理。

5.一旦發現有些藝術家增版自己的作品，一定要做空，畢竟，收藏圖的就是稀缺，對于因為小利而忽視藝術收藏規律的藝術家，沒有必要買入。

6.提醒大家關注十九世紀的蛋白照片、民國稀有的原版老照片、底片，這些是目前攝影收藏市場的價格洼地。

7.收藏影像的渠道有藝術家、畫廊、拍賣行。潘家園舊貨市場這種地方，早十年也許有機會，現在不能指望有什么真東西。即便是拍賣行，碰上非當世藝術家也要非常謹慎。從藝術家和藝術家的代理畫廊購買一般不會有盜版，但是，僅局限于當世藝術家。

8.有人認為，影像是當今藝術收藏的富礦，現在是收藏的洼地，這個說法我當然不反對，然而，老照片容易造假，市場自律性差，因此對于收藏家的技術與歷史知識要求非常高，所以希望藏家以愛好觀摩為主先積累經驗；當代觀念攝影隨著當代藝術的國際炒作也有部分會出現虛高的價格，比較不適合一般藏家。