中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜51-100

陳文驥Chen Wenji

陳文驥在2011年仍然在藝術(shù)上實(shí)踐著“一種靜悄悄的革命”，于Aye畫廊舉辦個展，呈現(xiàn)了與以往黑白灰風(fēng)格極為不同的色彩搶眼的作品，不僅在視覺上突破了一貫的風(fēng)格，還嘗試多種新方式。身處學(xué)院和體制而仍能保持對藝術(shù)創(chuàng)作的敏感，陳文驥不斷用優(yōu)秀的作品令人為其藝術(shù)探索精神折服。

伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心

伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心是西班牙國際文化藝術(shù)基金會在中國成立的首個以當(dāng)代藝術(shù)展示、研究、教育、出版和收藏等為主要功能的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。今年通過展覽“紙上美術(shù)館：12位華人藝術(shù)家”、“世紀(jì)—高世強(qiáng)個展”、“飛越對流層—新一代繪畫備忘錄”以及“植物的欲望-屠宏濤個展”等重要展覽，將帶有獨(dú)特個人風(fēng)格的作品連貫的呈現(xiàn)。此外，中心設(shè)置的影像檔案館已成為中國獨(dú)立影像和紀(jì)錄片的收藏、展映和交流的獨(dú)特平臺。

展望Zhan Wang

當(dāng)代雕塑整體成為市場熱點(diǎn)尚需時日，雕塑藝術(shù)家也青黃不接。這種狀況下，2011年展望依舊是其中學(xué)術(shù)與市場雙豐收的代表，他經(jīng)典作品“假山石”由于兼具中國傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代文化的視覺精髓，成為紐約大都會藝術(shù)博物館收藏的第一位中國當(dāng)代藝術(shù)家，更是近年時尚界追逐的目標(biāo)。2011年5月，在國家博物館舉行 “路易威登藝術(shù)時空之旅”即是以展望新作品“初始”為起點(diǎn)，11月，同樣由路易威登贊助的“我的宇宙”個展則集合了雕塑、影像、裝置和紀(jì)錄片，是展望迄今為止最具有野心的項(xiàng)目。

蕭昱Xiao Yu

蕭昱的早期作品以兇狠、殘酷的藝術(shù)語言猛烈沖擊了人們對生命、道德和藝術(shù)的認(rèn)知，他在2011年亮相的作品同樣令人印象深刻，而且展覽眾多。7月在aye畫廊舉辦的個展“風(fēng)景”以國際領(lǐng)先的360度全景方式制作了現(xiàn)場全景漫游。參加的群展有滬申畫廊的“我們是政純辦”、品畫廊的四人展“各行其是”和在廣東美術(shù)館和今日美術(shù)館巡展的“關(guān)系：中國當(dāng)代藝術(shù)展”。

丁乙Ding Yi

丁乙不僅是中國最早投入抽象藝術(shù)的藝術(shù)家，也是最早與頂級時尚品牌合作的藝術(shù)家。2011年，丁乙分別在布魯塞爾WALDBURGER 畫廊和上海民生美術(shù)館舉辦了個展“十字”和“抽象的·概括的”，展現(xiàn)了他對“十字”系列繪畫二十年如一日的堅(jiān)持，更是對他另辟蹊徑，獨(dú)創(chuàng)一種集“極簡”與“極多”為一體畫風(fēng)的肯定。

站臺中國PLATFROM CHINA

2011年，站臺中國在三月份完成了首個群展項(xiàng)目“關(guān)于繪畫的十九個個展”，十九位藝術(shù)家個展構(gòu)成的展覽給觀眾帶來了不小的震撼。此外，在六月的巴塞爾站臺中國作為唯一一家亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)，應(yīng)邀參加了一年一度的瑞士巴塞爾Liste青年藝術(shù)博覽會。2011年站臺中國繼續(xù)推動著中國當(dāng)代藝術(shù)與國際間的對話與交流。

王興偉Wang Xingwei

王興偉屬于最早代表中國當(dāng)代藝術(shù)走出國門的那一批人，備受東、西方收藏家的關(guān)注，因?yàn)樗趪H、國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域都不曾停歇。2011年他在北京的麥勒畫廊舉辦個展，同年也參加了西班牙卡斯特羅當(dāng)代藝術(shù)中心 (EACC)的“5×5Castelló 2011”聯(lián)展。而作為代表性藝術(shù)家，他的作品在泰康15周年藝術(shù)品收藏展上出現(xiàn)也是理所當(dāng)然。

麥勒畫廊GALERIE URS MEILE

一直以來麥勒畫廊都以學(xué)術(shù)性見長，2011年麥勒畫廊盧森部與北京部同時有條不紊地推出一個個高質(zhì)量的展覽。2011年，畫廊的藝術(shù)家旅居項(xiàng)目卓有成效，旅居麥勒畫廊北京部的藝術(shù)家威姆·德爾瓦（Wim Delvoye）在旅居結(jié)束后留給國內(nèi)觀眾一個高質(zhì)量的展覽；麥勒北京部的年底壓軸展所帶來的王興偉個展與年輕藝術(shù)家程然的個展，也博得一片好評。

程昕東Cheng Xindong

程昕東在2011年繼續(xù)發(fā)揮他國際策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和出版人的角色。其藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的身份在今年得到了進(jìn)一步的認(rèn)可，通過將商業(yè)于藝術(shù)的專業(yè)性充分結(jié)合，成為北京畫廊協(xié)會第一任會長，并通過程新東國際當(dāng)代藝術(shù)空間在今年推出了墨西哥藝術(shù)家馬努埃·羅恰·伊圖爾畢特（Manuel Rocha Iturbide）的個展“節(jié)點(diǎn)—中國當(dāng)代藝術(shù)新景象“，“文秋作品展”和 “在風(fēng)景線上的第一生命居住項(xiàng)目”等重要展覽。

夏小萬Xia Xiaowan

當(dāng)大多數(shù)藝術(shù)家的作品市場受金融危機(jī)沖擊的時候，夏小萬卻逆勢而行，2011年的作品拍賣成交額僅次于2010年，高達(dá)1，143萬元。他9月在aye畫廊個展“自語”展出的作品從之前由平面重疊虛擬的立體作品又一次回歸到平面。畫中扭曲的軀體不再是對主體或社會內(nèi)容的敘述工具，而是藝術(shù)家喃喃自語的內(nèi)心獨(dú)白。

藝術(shù)市場分析研究中心

作為國內(nèi)首個專門以研究國內(nèi)外藝術(shù)市場動態(tài)為主要目標(biāo)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，AMRC藝術(shù)市場分析研究中心自2007年成立以來陸續(xù)出版《中國藝術(shù)品市場年度報告》，為中國藝術(shù)品市場的發(fā)展提供了重要的理論支持和專業(yè)化的數(shù)據(jù)參照。同時，該中心還非常重視學(xué)術(shù)性展覽的策劃，尤其關(guān)注年輕藝術(shù)家的成長，由該中心負(fù)責(zé)人趙力擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目便是突出的代表。

毛旭輝Mao Xuhui

2010年年末，毛旭輝在炎黃美術(shù)館舉辦了回顧展《川逝：大毛的藝術(shù)》，展出了他自1982年以來不同風(fēng)格階段的八十多件作品。經(jīng)過了個展的回顧性梳理，他在2011年借由 “藝術(shù)長沙”展出了名為《折射的永遠(yuǎn)》系列新作三十多件。作者通過畫作向觀眾傳達(dá)出了對無常人生哲學(xué)性的思考和探究。而那幅 “倒在地上的靠背椅”則真切表達(dá)了毛旭輝對于死亡的思考。

宗峰Zong Feng

宗峰自2008年開始正式進(jìn)入收藏領(lǐng)域，他以自1990年代以來重要藝術(shù)家的作品以及1970年代出生的青年藝術(shù)家的作品為收藏線索，目前共有藏品100多件。雖然介入藝術(shù)市場比較晚，但他對作品的學(xué)術(shù)價值和市場價值的判斷獨(dú)具慧眼，已經(jīng)形成一定的影響力，成為畫廊、藝術(shù)家和媒體關(guān)注的對象。

前波畫廊CHAMBERS FINE ART

作為一家活躍于國際藝術(shù)舞臺的中國畫廊，前波畫廊2011年在紐約分部的展覽份額超過了國內(nèi)，成功推出了蘇志光、謝曉澤等一批藝術(shù)家的展覽，且不同程度得到諸多國際知名藝術(shù)雜志的報道，足以說明前波畫廊的創(chuàng)始人茅為清國際影響力的非凡，他對本土當(dāng)代藝術(shù)的推廣也得到了更廣泛的認(rèn)可。

張恩利Zhang Enli

張恩利在展覽在中國國內(nèi)并不多見，因此，今年在上海美術(shù)館展出的個展更吸引了各界的關(guān)注與探討。這次展覽由上海美術(shù)館與香格納畫廊共同協(xié)辦，集中呈現(xiàn)了張恩利始終堅(jiān)持的畫風(fēng)，展出近兩年來創(chuàng)作的“靜物”及“空間”系列的作品，通過純現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)來傳遞畫面平靜的表面下強(qiáng)大的力量。

喻紅Yu Hong

喻紅9月在上海美術(shù)館的個展“黃金界”是她2009年廣東美術(shù)館個展“時間內(nèi)外”和2010年尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心個展“金色天景”展出的重要作品，與新作—大型祭壇畫《沉睡百年》的集中呈現(xiàn)。喻紅近年來把中國古代繪畫、壁畫、西方宗教祭壇畫的形式結(jié)構(gòu)與中國當(dāng)代社會生活相結(jié)合，創(chuàng)造出古今中西融為一體的奇特觀景。

汪建偉Wang Jianwei

先鋒影像及多媒體藝術(shù)家汪建偉在2011年推出了在UCCA的首次個展“黃燈”，展覽通過四個連貫且獨(dú)立的章節(jié)吸引觀眾一次又一次來到現(xiàn)場，展現(xiàn)了藝術(shù)家對藝術(shù)和哲學(xué)全新的思考。此外，汪建偉還參加了“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年之—中國影像藝術(shù)（1988-2011）”、“典藏歷史—中國新藝術(shù)展”、“第四屆莫斯科雙年展”等重要的群展。

李津Li Jin

市井生活、家長里短是李津一直關(guān)注的繪畫主題，通過“飲食男女”等系列作品，他獨(dú)創(chuàng)了一種“家常主義”的才情表達(dá)，使得藝術(shù)與生活完美融合在了他的筆墨趣味之下。而作為中國“新文人畫”的代表，李津也一直在努力突破水墨畫的傳統(tǒng)模式，2011年，他參加的群展“與水墨有關(guān)—一次當(dāng)代藝術(shù)家的對話”便是最新的嘗試。

何多苓He Duoling

何多苓是“川派”美術(shù)的領(lǐng)軍人物，他的作品以詩意、青春、浪漫等風(fēng)格給人留下深刻印象。2011年，他創(chuàng)作了一批新作，并在上海美術(shù)館、中國美術(shù)館舉辦“士者如斯”個展，以一種頑童式的游戲心態(tài)與自己的“青春”告別。9月在上海徐匯藝術(shù)館舉行的“我們·青春—2011何多苓師生新作展”，則講述了他們關(guān)于生命、成長、友情，特別是自己關(guān)于青春的思考和記憶。何多苓不流連于過去的成績，而是在對藝術(shù)的各種反思中不斷向前走，正是這種積極的態(tài)度促成了他每年的進(jìn)步。

上海外灘美術(shù)館

2011年是上海外灘美術(shù)館蓄勢待發(fā)的一年，該館10月之前一直在整修，隨后即推出了張洹的大型個展。自建館以來，外灘美術(shù)館的藝術(shù)教育項(xiàng)目一直是一大特色，“藝術(shù)夜生活”項(xiàng)目在2011全年舉辦了百余場，吸引了近2萬人次的參與，取得了社會各界的廣泛好評，為國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的公眾參與版塊提供了新的思考模式。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)ARTRON.NET

自2000年成立以來，雅昌藝術(shù)網(wǎng)已成為中國重要的藝術(shù)門戶網(wǎng)，是獲取藝術(shù)資訊的首選媒體平臺和藝術(shù)投資與愛好者的重要工具。由雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心定期發(fā)布的雅昌藝術(shù)市場指數(shù)(AAMI)是中國藝術(shù)市場的定向標(biāo)和指標(biāo)體系。而由雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起的“AAC藝術(shù)中國年度影響力”獎項(xiàng)通過公證的評選過程以及高品味的發(fā)布成為華人藝術(shù)界重要評選活動之一。

品畫廊PIN GALLERY

從韓國阿拉里奧畫廊離職的原藝術(shù)總監(jiān)金秀花搖身一變成了2011年4月開幕的品畫廊的負(fù)責(zé)人，這家新晉畫廊雖然到年底才舉辦了三場展覽，但展覽品質(zhì)都有目共睹，可謂“量少而精”。其充分利用了在798藝術(shù)區(qū)占地約1800平方米的空間優(yōu)勢，先后邀請中日韓印9位知名藝術(shù)家（“孬畫展”）、4位亦師亦友的國內(nèi)藝術(shù)家方力鈞、王音、蕭昱、楊茂源（“各行其是”）和2011威尼斯雙年展韓國館代表藝術(shù)家李庸白（“李庸白：新天使”）的高水準(zhǔn)之作在品畫廊驚艷亮相。品畫廊還作為“走進(jìn)大學(xué)—方力鈞藝術(shù)文獻(xiàn)展”項(xiàng)目的主辦方，在國內(nèi)4所高校巡回舉辦了該展覽。

楊少斌Yang Shaobin

從“玩世現(xiàn)實(shí)主義”到“紅色暴力”，再從“國際政治”到“煤礦”系列，最終又回歸更具繪畫性的“藍(lán)屋”，楊少斌一直在突破讓自己成名的既成模式，一意孤行地探索著全新的藝術(shù)形式，這份執(zhí)著為他贏得了尊重和認(rèn)可。而2011年，在UCCA“由……策劃”系列項(xiàng)目中，楊少斌還策劃了孔令楠的展覽“只有她的身體”，也體現(xiàn)出他對培養(yǎng)藝術(shù)新秀的重視。

王音Wang Yin

除了參加第三屆藝術(shù)長沙之外，王音在2011年與方力鈞、蕭昱、楊茂源一起在北京品畫廊舉辦了名為“各行其是”的四人個展。此外，他還于2011年9月在西班牙馬德里的瑪吉畫廊舉辦了名為“蘇聯(lián)人和加油站”的重要個展。展覽呈現(xiàn)了王音一系列關(guān)于蘇聯(lián)主題的作品和一件名為《加油站》的油畫。在展覽中王音將蘇式繪畫傳統(tǒng)視為構(gòu)成個人經(jīng)驗(yàn)的重要因素，并試圖以自己的繪畫與之對話，此次展覽在國外引起了廣泛關(guān)注。

楊茂源Yang Maoyuan

相信所有人都還對2011年威尼斯雙年展中國館內(nèi)滿地的陶罐記憶猶新，這是楊茂源根據(jù)“彌漫”這一主題特意創(chuàng)作的。在大衛(wèi)頭、動物等形象之后，楊茂源的作品還是離不開球體這個原型。繼威尼斯雙年展之后，楊茂源在熱那亞舉辦了“樓蘭公民”個展，這也是他2011年唯一的個展。這一年楊茂源先后參加了北京和首爾的4個群展。無論在歐洲還是亞洲，楊茂源都有其施展才華的舞臺。

三影堂攝影藝術(shù)中心

國內(nèi)最重要的攝影機(jī)構(gòu)之一三影堂攝影藝術(shù)中心在2011年仍然繼續(xù)展開常規(guī)大展——“三影堂攝影獎”和“草場地攝影季——阿爾勒在北京”，并把森山大道和細(xì)江英公等大師的作品帶到國人面前。難能可貴的是作為一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)，三影堂還擔(dān)當(dāng)起社會責(zé)任，參與組織了為日本3.11地震而籌款的義賣活動，將百余萬款項(xiàng)捐給日本兒童基金會。

星空間STAR GALLERY

星空間自2005年成立以來和青年藝術(shù)家一起成長，積極為年輕而有潛力的新銳藝術(shù)家提供宣傳與展覽的機(jī)會，為藝術(shù)界注入了新鮮的活力。今年，畫廊與代理的新銳藝術(shù)家推出了5個展覽，包括王一凡的個展 “塞翁持火”、韋嘉的個展“幽明微岸”與煙囪和溫凌的聯(lián)展“大暑” 并參與了上海藝術(shù)博覽會，臺北國際藝術(shù)博覽會等4個博覽會。

林天苗Lin Tianmiao

林天苗繼三年前長征空間個展“媽的！”之后，年末在天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心的“一樣”是她從藝以來最大規(guī)模的個展。17件作品將她標(biāo)志性的手工技藝推向極致，大膽嘗試將平面作品進(jìn)行立體化處理；運(yùn)用包裹、分割、懸吊、重組等手法使幾百件被各色棉線纏繞或被金箔包貼的大小不一、形狀各異的骨骼、金屬工具驚艷亮相。

劉韡Liu Wei

作為中國最有國際面貌和典型性的藝術(shù)家，劉韡最為人稱道的地方當(dāng)是他極具社會諷刺意味和醒目視覺的大型裝置。2011年，他在民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了個展“三部曲：劉韡個展”，通過裝置、雕塑以及繪畫作品，直指我們所處的現(xiàn)實(shí)境遇。隨后，這批作品又移師今日美術(shù)館，但經(jīng)過他機(jī)智的處理，已經(jīng)呈現(xiàn)出全新的面貌，顯示出劉韡對題材、媒介日益強(qiáng)大的把握能力。

白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏基金會

收藏家朱迪威爾遜(Judith Neilson)女士是澳大利亞“白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏基金會”的創(chuàng)始人。自2000年以來，“白兔基金”共收藏了一百六十多位中國藝術(shù)家的五百多件作品，成為繼烏里·希克、尤倫斯之后世界第三大收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)。而與其他藏家最大的不同之處在于，“白兔基金”只收藏2000年以后創(chuàng)作的作品，朱迪威爾遜女士認(rèn)為，這一時期是中國社會變化的一個重要的轉(zhuǎn)折時期，也是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。2011年，“白兔十年—中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展”在悉尼的白兔美術(shù)館隆重開幕。

中國油畫院

作為集油畫創(chuàng)作、研究、教學(xué)為一體的國家級藝術(shù)機(jī)構(gòu)，中國油畫院在推進(jìn)藝術(shù)交流方面起到了重要作用。2011年，油畫院共舉辦不下11次展覽，其中包括“黑土大地——山藝術(shù)文教基金會收藏俄羅斯油畫巡回展”“葉列梅耶夫九十年回顧展”“林旭東、陳丹青、韓辛——四十年的故事”等具有深遠(yuǎn)歷史基礎(chǔ)的大型展覽。為配合展覽，2011年油畫院共舉辦了幾十次學(xué)術(shù)交流，搭建了油畫院全新、開放的平臺。

朱青生Zhu Qingsheng

一個學(xué)院派批評家和策展人的一年有多忙碌？朱青生的2011年是最佳答案。在主編中國當(dāng)代藝術(shù)檔案的同時，在諸多重要的大型展覽中都能見到他的參與身影，如 “蕭淑芳百年誕辰紀(jì)念展”、“中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)第一回展”、“素描基礎(chǔ)—新中國畫的革命”以及國家博物館的“藝術(shù)與啟蒙中德對話”，此外，朱青生的個人藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目“漆山”也在繼續(xù)進(jìn)行中。

史金淞Shi Jinsong

今年對史金淞來說是忙碌且多產(chǎn)的一年，展覽包括在今日美術(shù)館舉辦的個展“過去”和多個群展。“過去”中線和繩索的糾結(jié)聯(lián)絡(luò)影射了現(xiàn)代中國的過度消耗。他的作品《懸絲偶計之啟子》在廣東美術(shù)館的“關(guān)系：中國當(dāng)代藝術(shù)展”上展出；《圣誕快樂》被收集在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的“藝術(shù)日新—清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所成立暨當(dāng)代藝術(shù)邀請展》上。

文軒美術(shù)館

文軒美術(shù)館是2011年3月開幕的公益性美術(shù)館，憑借其依靠的新華文軒強(qiáng)大的資金和文化背景，美術(shù)館還未開幕就首批購藏了價值5000萬元左右的中國當(dāng)代藝術(shù)史代表性作品。陣容龐大的開幕展“無法缺席”和其后作為2011成都雙年展首場特別邀請展的“看望未來—四川美術(shù)學(xué)院文軒藝術(shù)獎學(xué)金獲獎作品展”、朱青生策展的“形態(tài)與意識—中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)第一回展”、“收藏天下—文軒當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”，以及文軒陸續(xù)將觸角伸向藝術(shù)拍賣、藝術(shù)擔(dān)保融資、藝術(shù)品代藏等領(lǐng)域的動向，都表明了其打造西部藝術(shù)產(chǎn)業(yè)平臺的野心。

國投信托有限公司

2009年，國投信托與北京保利藝術(shù)投資管理有限公司合作，發(fā)行了第一支藝術(shù)品信托“盛世寶藏1號保利藝術(shù)品投資信托”，開啟了國內(nèi)藝術(shù)品基金井噴式的爆發(fā)。截止2011年，國投信托發(fā)行管理的基金已經(jīng)達(dá)到12支，加之其他投資公司的進(jìn)場，使得藝術(shù)品金融化已經(jīng)成為2011年中國藝術(shù)品市場的顯著特征。

北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司

作為首家中國專業(yè)的藝術(shù)品財富管理公司，在得到銀監(jiān)會的認(rèn)證許可后，邦文在金融創(chuàng)新領(lǐng)域成功的管理了民生銀行“非凡理財—藝術(shù)品投資計劃1號、2號”基金，這支首創(chuàng)的藝術(shù)品投資基金不僅具有里程碑式的歷史意義，更以為客戶贏取了25%凈利潤的佳績，成為業(yè)內(nèi)一時無兩的理財產(chǎn)品。2011年4月，邦文與華西集團(tuán)以有限合伙的形式組建了1億的私募基金，主投近現(xiàn)代和當(dāng)代中國書畫。這是國內(nèi)第一支有限合伙制的藝術(shù)品私募基金。

劉建華Liu Jianhua

2011年9月，劉建華準(zhǔn)備了3個展覽：上海浦江華僑城的公共藝術(shù)計劃“無所遁形”和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的個人項(xiàng)目“嘯墻”；9月末，他將自己的作品帶出國門，參加了西班牙的“當(dāng)代藝術(shù)的超現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義”群展。可以觀察到，劉建華的作品逐漸在向傳統(tǒng)審美回歸，除了對社會和文化問題發(fā)言外，他正在力圖以新的觀念展現(xiàn)陶瓷這種手工工藝的內(nèi)在魅力和它與當(dāng)代真實(shí)生活的意象關(guān)系，這也是很多早年觀念性極強(qiáng)的藝術(shù)家發(fā)展的整體趨勢。如此看來，劉建華的實(shí)驗(yàn)可以算十分成功了。

向京Xiang Jing

作為國內(nèi)最活躍的女藝術(shù)家之一，向京在2011年多點(diǎn)開花。首先是出版了兩部著作《我看到了幸福》和《這個世界會好嗎》，前一本書與兩組有突破性的小型概念雕塑同時推出，后者則對應(yīng)于同名個展，該個展也是向京三年來的第一個大型個展，在創(chuàng)作上進(jìn)行了新的嘗試。此外，2011年向京最重要的項(xiàng)目之一就是與瞿廣慈的自創(chuàng)品牌“稀奇”在北京銀泰百貨的第一家店開幕，成為藝術(shù)家自創(chuàng)品牌的開拓者。

比利安娜Biljana Ciric

2011年，比利安娜發(fā)揮了她獨(dú)立策展人獨(dú)特的個人魅力和旺盛的精力將嶄新的藝術(shù)形式和精彩的作品帶入中國。她與曼徹斯特華人藝術(shù)中心合作的“未來機(jī)構(gòu)”由曼徹斯特亞洲三年展贊助舉辦，繼續(xù)推動關(guān)于當(dāng)前藝術(shù)體系中的對話與交流。在廣州時代美術(shù)館舉辦的“提諾·賽格爾”個展將獨(dú)特的“情景”形式引向中國。而與外灘18號十八空間聯(lián)袂呈現(xiàn)的“占領(lǐng)舞臺”則通過舞蹈作品中的各種規(guī)則建構(gòu)了一種新的情境。

尹朝陽Yin Zhaoyang

2008年當(dāng)代藝術(shù)遇冷，曾被過度熱炒的尹朝陽市場一蹶不振，從千萬俱樂部最年輕的代表者一度成為“市場毒藥”。沉寂的四年，讓尹朝陽得以潛心創(chuàng)作，2011年全面重出江湖。在臺北的林舍畫廊展覽“空山夕照”，尹朝陽新作 “大風(fēng)景系列”全新亮相，吸引來多位臺灣資深藏家搶購；12月1日在家鄉(xiāng)河南博物館的回顧展性質(zhì)的“尹朝陽1992-2011”也引起業(yè)內(nèi)極大關(guān)注。

盧迎華Lu Yinghua

盧迎華已然成為青年策展人和評論人的代表。在2011年她主導(dǎo)策劃發(fā)起的展覽活動中， “小運(yùn)動”堪稱一個亮點(diǎn)。這個關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)和理論的調(diào)查、研討、出版和展覽計劃，打破了當(dāng)下“湊展覽、賣作品”的策劃路數(shù)，深入考察了觀念性和實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)實(shí)踐，對于探討曾經(jīng)發(fā)生過以及正在進(jìn)行中的藝術(shù)和理論實(shí)踐具有重要意義。

耿畫廊TINA KENG GALLERY

大未來畫廊這塊金字招牌分家后，原合伙人耿桂英單飛成立了耿畫廊，不僅延續(xù)了大未來的原有定位，更在此基礎(chǔ)上有了新拓展。“第二代”吳悅宇也開始擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)接手歷練。繼2009年10月位于臺北內(nèi)湖的空間啟動后，2011年5月耿畫廊北京空間也重新開展。2011年，耿畫廊出現(xiàn)在了國內(nèi)和港臺幾乎每一場大型藝博會上。

梁銓Liang Quan

2011年4月，梁銓在偏鋒新藝術(shù)空間舉辦了“祖先的海—梁銓新作展”。作為新中國第一代進(jìn)行抽象藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，梁銓的新作探討了細(xì)節(jié)的實(shí)在性，在對細(xì)節(jié)反復(fù)的琢磨和揣摩過程中，喚醒了對過去的記憶和情感。他在探索一種建構(gòu)在細(xì)節(jié)趣味性上的綜合精神。作為中國抽象藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)水墨兩個領(lǐng)域中極其重要的探索者，梁銓是中國當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的一位藝術(shù)家。

王光樂Wang Guangle

2011年。王光樂除了參加第三屆藝術(shù)長沙之外，還在北京公社舉辦了自己的第二個個展，相較于他在北京公社的第一次個展（2009），此次呈現(xiàn)在形式上更趨于單純和極致，將刷新觀眾對于王光樂的創(chuàng)作的已有解讀，發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)于其中新的活力。王光樂的繪畫實(shí)踐從《水磨石》開始受到廣泛的關(guān)注，其后的《壽漆》則加深了人們對他的印象。

馮夢波Feng Mengbo

作為中國最早擁有和運(yùn)用電腦設(shè)備與技術(shù)的藝術(shù)家，馮夢波總是快人一步，在媒體藝術(shù)成為主流以前，他就已經(jīng)完成和展出了許多重要的作品。2011年，他的最新個展“夢波2012”在今日美術(shù)館舉辦。梅賽德斯-奔馳也以馮夢波的作品為靈感啟發(fā)，與他聯(lián)手創(chuàng)作了新一期藝術(shù)角，融入了他從未放棄的版畫創(chuàng)作中“復(fù)制”的理念。馮夢波還用三維技術(shù)破解并重構(gòu)中國古代藝術(shù)傳統(tǒng)，從不同角度探索書法藝術(shù)的可能性，并創(chuàng)作了兩款字體（點(diǎn)陣馮和矢量馮），開放對個人用途的免費(fèi)下載。可以說，馮夢波對藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是多方面的。

蘇新平 Su Xinping

蘇新平的版畫創(chuàng)作無論在商業(yè)還是學(xué)術(shù)上都獲得了巨大成功，但他一直習(xí)慣于打破自己的局限，帶著個人獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，開始語言方式與媒介材料之間相互轉(zhuǎn)換的實(shí)驗(yàn)和探索。2011年，在完成占據(jù)大量精力的教學(xué)工作和行政事務(wù)之余仍持續(xù)創(chuàng)作，參加了香港Contemporary by Angela Li畫廊舉辦的“版畫系—中國版畫大師作品展” 和紅門畫廊的“和諧—2012年當(dāng)代版畫年歷展第八屆”兩個群展。

魔金石空間MAGICIAN SPACE

魔金石空間在2011年成功舉辦了5個展覽，將具有嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度和具備敢于突破創(chuàng)造實(shí)驗(yàn)精神的年輕藝術(shù)家的作品展現(xiàn)給觀眾。貝斯特·維瓦斯（Bestue-Vives）的個展“現(xiàn)實(shí)，行動”通過行為表演創(chuàng)新了理念。何岸的個展“乳房上各有一顆痣，肩頭還有一顆”通過改變空間原有結(jié)構(gòu)并建構(gòu)一條狹窄的通道來刺激觀眾的感官。畫廊還陸續(xù)展出了陳劭雄、劉鼎、胡柳、潘泓鋼和胡有辰等當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

A4當(dāng)代藝術(shù)中心

位于成都的A4畫廊是西南地區(qū)為數(shù)不多的畫廊中能在商業(yè)之外兼顧學(xué)術(shù)活動的畫廊。2011年共舉辦了“青年策展人系列展覽及學(xué)術(shù)研討會”、“2011青年藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)季計劃”、“2011獨(dú)立動畫研究項(xiàng)目”3個項(xiàng)目，共9場展覽。其中，“青年藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)季計劃”每年集中呈現(xiàn)10—15位優(yōu)秀青年藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)現(xiàn)場；“2011獨(dú)立動畫研究項(xiàng)目”分為獨(dú)立動畫展覽、特邀動畫電影展映、學(xué)術(shù)講座和藝術(shù)家導(dǎo)演工作坊四個單元。

hi小店hi ART STORE

相對于門檻較高的畫廊，由藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁創(chuàng)辦的hi小店索性走下藝術(shù)崇高的神壇，不恥于做一個名副其實(shí)的畫店。hi小店采用“以線上為主，線下并行”的運(yùn)營方式，以10萬元以下的單價向平時對藝術(shù)品不敢問津的普通公眾推薦45歲以下年輕藝術(shù)家的原創(chuàng)作品。此外，還提供藝術(shù)品量身定制的個性化服務(wù)。hi小店豐富了藝術(shù)進(jìn)入生活的方式，真正做到了“藝術(shù)品服務(wù)于生活”。

HADRIEN DE MONTFERRAND

作為國內(nèi)首家專業(yè)展示當(dāng)代紙上藝術(shù)作品的畫廊，Hadrien de Montferrand在2011年相繼舉辦了蔡錦和毛焰的個展，在推廣和銷售中國藝術(shù)家紙質(zhì)繪畫中已經(jīng)初見成效。同時，憑借在西方藝術(shù)界深厚的人脈關(guān)系，畫廊不僅為中國藏家在西方專家和中國畫商之間建立了聯(lián)系，也為國內(nèi)外的藝術(shù)家和收藏家搭建了廣闊的交流平臺。