嚴歌苓：我有屬于自己的諾貝爾文學獎

“對我來說，就是我每創作出一段精彩的文字，我認為是超越了我的，就是喝大了，喝高了，或者說是high了，我飄起來了那種感覺，就是我得了諾貝爾獎了，這就是我盛大的節日，這就是我的獎。”

見識過大川大河、高原冰峰；目睹過生命的脆弱和人性的扭曲；近距離觀察過對越自衛反擊戰……傳奇的人生造就了傳奇的人物。從展示中西文化魅力的《扶桑》，到細膩暖人的《小姨多鶴》，嚴歌苓展現了“翻手為蒼涼，覆手為繁華”的多變文風。

10月13日下午，武漢大學人文館廳人滿為患，過道里擠得水泄不通，從下午2點鐘起，大批學生涌進報告廳，為了一睹女性作家嚴歌苓的芳容，其實講座是晚上7點鐘開始。

近五個小時的熱切等待，晚上7點20分，嚴歌苓在眾老師的陪伴下，款款的走進了武大人文館廳。她一襲灰色的絲綢裝，繾綣的發絲微微攏起，50多歲的她臉色紅潤，身材窈窕，氣場巨大。

喜歡“干得起蠢事的年齡”

嚴歌苓的影響力不言而喻。她是享譽世界文壇的華人作家，是海外華人作家中最具影響力的作家之一，是中國少數多產、高質、涉獵度廣泛的作家。其作品無論是對于東西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出人性，哲思和批判意識等。她陸續寫出了《一個女人的史詩》、《扶桑》、《小姨多鶴》，《扶桑》獲臺灣“聯合報文學獎長篇小說獎”，《人寰》獲臺灣中國時報“百萬長篇小說獎”以及上海文學獎等，成為華裔當紅女作家。

嚴歌苓的人生頗具傳奇色彩，精彩程度并不亞于她筆下的小說。1957年，嚴歌苓出生在上海，后來跟隨父親一起回安徽老家，因父母的離異，她的整個童年顯得郁郁寡歡，也比同齡人成熟得更早一些，脆弱的內心更加敏感。12歲的時候，嚴歌苓如愿考入了成都軍區，成為一名跳紅色芭蕾舞的文藝兵，15歲時，她愛上了一個年輕的軍官，開始自己青澀的早戀，可惜這場人生最懵懂的感情卻擊碎了她對愛情的幻想，年輕的軍官做了愛情的“逃兵”，整個青春歲月，嚴歌苓籠罩在這段愛情后遺癥里不能自拔，在承受了愛情的背叛與人性的復雜之后，她開始在藝術創作中遺忘自己，發泄自己的情緒，尋找屬于自己的快樂和成功。

講座現場，嚴歌苓說，“我寧可把我現在所有的一切還給上帝，換回像你們一樣的青春，因為我干過很多蠢事，在你們這個年齡。一個干得起蠢事的年齡是值得人羨慕的，我現在干不起蠢事，再干蠢事就來不及挽救了。連自己寫什么東西，就得好好的斟酌，如果寫得不好，就會失掉一批讀者，因此會患得患失。”

嚴歌苓表現出了對韶華易逝的嘆息，同時鼓勵年輕的大學生。“每個人年輕的時候干的蠢事，這些蠢事會有一個創傷性的記憶，如果有創作基因，都可能成為作家。”

20歲的時候，她自告奮勇擔任自衛反擊戰記者，一個星期的戰地生活深深的觸動了她，看到和自己差不多年紀的年輕士兵，瞬間失去生命或是終身殘疾，這些場景讓她一下子成熟了。回到成都以后，她不再跳舞了，而是開始文學創作，在文字中表達自己的一些觀點和看法，最開始只是寫詩歌和散文，直到第一部長篇小說《綠血》在《昆侖》雜志上發表。

在小說中做最真實的自己

談到文學創作，嚴歌苓一直在強調“虛構”這個詞，強調了它的重要性，她說只有躲在虛構的背后，她才是真實的，才能展現自己的思考和思想，進行最尖銳的追問。因此她放棄了散文和雜文的創作，她發現在這些文體中，她是不誠實的，偏離了自己的初衷。而小說，卻能很好的表達自己的思維和情感，通過人物講自己想說的話，表達自己真實的內心。在小說里，嚴歌苓才可以毫無顧忌的做最真實的自己，那才是自己想要的最好的文學創作。

形象是強過于語言的。聲光交錯的刺激，加之電影的立體影像，這是大家喜歡看電影的原因。“形象思維是虛構的基礎”。嚴歌苓談到納博科夫的小說《洛麗塔》，納博科夫在當初并不是先虛構了一個故事，再去創造人物，而是一天在公園的長椅上，看到遠處走來一個身著和服穿著溜冰鞋的12歲少女，邁著木屐小步，搖搖晃晃的從身邊走過，少女曼妙的身姿與和青春張力讓他怦然心動。這對一個成熟的男人來說，是一片黑暗的詩意。之后，他才開始將自己所要講的一切，也就是一個中年男子對一個少女不倫之愛，包括人性的復雜黑暗，社會的擠壓排斥，一切靈魂的無奈和墮落，如此種種，全部通過“洛麗塔”這個形象表現出來。

說到納博科夫時，嚴歌苓難掩心中對這位作家的愛慕與崇敬，她講得繪聲繪色，眉飛色舞，她對偶像的熱情和投入讓全場每一個人動容。在談到自己的作品《第九個寡婦》，嚴歌苓說王葡萄最初的創作原型是來自前夫的祖母，祖母小時候在門縫里見證了鐵馬錚錚的戰爭，見證了歷史王朝的變換，因此在后來的人生中，祖母一直見怪不驚，活得從容淡定，有大地之母的感覺。“從一個普通女人眼中，看世事變幻，這比直接描寫戰爭的殘酷來得更有力量。”

《少女小漁》中勤勞善良生活的小漁和貧賤的“淡淡的無恥”的老頭，這些形象，都是來源于生活中的形象思維，嚴歌苓通過這些形象，寄托了心中對生活以及人性的思考和質問。“形象思維是小說創作的基礎，一個活生生的形象或者是細節描寫，勝過長篇累牘的描述。小說，就是在形象思維的基礎上，以虛構的形式構造一個故事，并通過形象和故事來表達你心中真正想說的或不敢說的一切。”

編劇沒有小說精彩

除了是一名偉大的作家，嚴歌苓是當代炙手可熱的編劇。1993年，李安購買了嚴歌苓的小說《少女小漁》的電影版權，這部電影最后讓劉若英成為第40屆亞太影展影后；隨后，她的作品《天浴》由陳沖拍成電影后，又獲得了金馬獎7項大獎。張藝謀的史詩大片《金陵十三釵》，也是根據她的作品改編而來。

對于小說改編成影視劇，嚴歌苓說自己又愛又恨，愛是因為影視劇可以給原著增加知名度，讓更多的人熟知這部作品。而恨的地方是因為，有的文學作品改編成影視劇后，會刪掉原來的經典細節和臺詞，這些都很可惜。比如剛剛下線不久的《危險關系》是由嚴歌苓編劇。“《危險關系》把我原著中所有得意的臺詞全部改沒了，每一句臺詞都是自己精心設計的，能體現人物性格、推動情節發展（可能因為導演是韓國人）。這次創作提醒自己以后少改編劇本，還是好好寫小說吧。”

嚴歌苓坦言，作為編劇，她對自己并不滿意。“確實來說，我的編劇沒有我的小說來得精彩。”

作為一位多產、高質的作家，嚴歌苓也被眾人定位為諾貝爾獎的候選人之一。對于莫言的獲獎，嚴歌苓顯得很坦然，并衷心為老同學祝福。“莫言是我同班同學，我們都是魯迅文學班和北師大研究生班的， 我為莫言驕傲和自豪。他是一個有天分，也很勤奮的產量很高的作家，關鍵是他很純粹，為寫作而生，沒有二心，尤其對小說很絕對，除了小說不愿寫其他文體，原則性很強，也許就是因為他的孤注一擲，才能帶來今天的成就。”

嚴歌苓說莫言的獲獎，其實也代表了西方開始接受東方文學，西方對中國寫的東西開始“耐煩”了，中西之間在倫理、道德上的差異慢慢被接受。“這次不僅僅是莫言的轉機，也是中國國家文化與形象的一次重要亮相，中國目前的國際地位也會使得全世界不得不關注中國。”

“對我來說，就是我每創作出一段精彩的文字，我認為是超越了我的，就是喝大了，喝高了，或者說是high了，我飄起來了那種感覺，就是我得了諾貝爾獎了，這就是我盛大的節日，這就是我的獎。”嚴歌苓說，作為一個寫作者，每人心中都有屬于自己的諾貝爾文學獎，這才是對自己最大的鼓勵。