中國(guó)古籍修復(fù)的歷史與現(xiàn)狀

中國(guó)古代發(fā)明了紙和印刷術(shù)，這兩項(xiàng)偉大發(fā)明的普及促進(jìn)了書籍的刊行和傳播。但書籍在長(zhǎng)期的流傳過程中，由于各種因素的影響而損壞，有的甚至千瘡百孔、破爛不堪，為此服務(wù)的文獻(xiàn)修補(bǔ)技術(shù)也就相應(yīng)發(fā)展起來。歷史上眾多工匠藝人在裝訂修復(fù)書籍的長(zhǎng)期勞動(dòng)中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成一門的專門工藝。古籍修復(fù)技術(shù)是保護(hù)歷代古籍完整流傳的至關(guān)重要的一環(huán)。

古籍裝訂修復(fù)沿革

中國(guó)古代的裝訂修復(fù)技術(shù)與書籍裝幀的發(fā)展是相輔相成的，從簡(jiǎn)牘到紙制卷軸裝，從經(jīng)折裝到蝴蝶裝，從包背裝到線裝，既有歷史的繼承性，又有創(chuàng)新與改革。經(jīng)過千年的發(fā)展過程，書籍形式的每一次變化，書籍的每一道制作工序，每一種裝幀形式的改進(jìn)，都與長(zhǎng)久保存書籍、方便閱讀和傳播有著重要的關(guān)聯(lián)，同時(shí)也體現(xiàn)著我們祖先的智慧和創(chuàng)造。

卷軸裝是由簡(jiǎn)策卷成一束的裝訂形式演變而成的。其方法是在長(zhǎng)卷文章的末端粘連一根軸（一般為木軸），將書卷卷在軸上。我們現(xiàn)在常用的兩句成語(yǔ)：“開卷有益”、“手不釋卷”，就是從卷軸書來的。卷軸裝開卷其實(shí)并不容易，需要經(jīng)歷抽架、解衣、拔簽、解帶，才能展開閱讀。唐代以后，隨著書籍品種的增多，為了查找與閱讀的便利，經(jīng)折裝逐步開始取代卷軸裝。經(jīng)折裝是按順序?qū)~粘接后，按一定的尺寸左右反復(fù)折疊，再粘貼書衣的裝幀形式，這種裝幀源于折疊佛教經(jīng)卷，故名經(jīng)折裝。北宋時(shí)期的佛、道經(jīng)典絕大部分采用經(jīng)折裝，直到今天，許多碑帖、拓本仍多沿用這種形式。宋代流行的書籍，主要是印本書。印本書有版面的要求，不像寫本書，經(jīng)折裝多次翻閱后，折橫處容易斷裂，斷裂書葉一旦錯(cuò)亂，很難恢復(fù)原狀，為了適應(yīng)于印本書的需要，出現(xiàn)了新的裝訂形式“蝴蝶裝”。蝴蝶裝就是將印有文字的紙面朝里對(duì)折，再以中縫為準(zhǔn)，把所有頁(yè)碼對(duì)齊，用糨糊粘貼在另一包背紙上，然后裁齊成書。蝴蝶裝的書籍翻閱起來就像蝴蝶飛舞的翅膀，故稱“蝴蝶裝”。蝴蝶裝適應(yīng)印本書一版一頁(yè)的特點(diǎn)，而且版心朝里，有利于保護(hù)版內(nèi)的文字，再加上美觀的書形，在宋、元兩代廣為采用。

蝴蝶裝的缺陷也是有的，由于書頁(yè)反折，翻閱時(shí)不斷會(huì)碰上沒字的背面，而且每一頁(yè)書都要接連翻上兩次，容易受損，同時(shí)版心折縫處容易脫離書背，為了克服這些缺點(diǎn)，南宋起就出現(xiàn)了包背裝的書籍。包背裝將寫、印好的書葉以無字的一面對(duì)折，折邊朝左，余幅朝右形成書脊，再打眼，用紙捻把書葉裝訂成冊(cè)，然后用一張書皮包裹書背的裝訂方式。包背裝主要在元、明時(shí)期被采用。包背裝用紙捻和漿糊粘連書頁(yè)，外面包有書皮，比之前各種裝訂形式都要進(jìn)步，但是光靠漿糊和紙捻的粘合力還是比較差的，書籍?dāng)[放時(shí)間長(zhǎng)了，或者翻閱次數(shù)多了仍要脫落，現(xiàn)在各地所藏的古代包背裝書籍，書頁(yè)大多曾經(jīng)破損脫落過。為了解決書葉牢固問題，從明代中葉開始出現(xiàn)了一種新的裝訂形式——線裝書。

線裝將寫、印好的書葉以無字的一面對(duì)折，折邊朝左，余下部分朝右形成書脊，加裝書皮，然后用線把書葉連書皮一起裝訂成冊(cè)，訂線露在外面。這種形式主要不單純依靠紙捻和漿糊來固定書頁(yè)，而是依靠穿線固定書頁(yè)，而且無需整幅書皮包背。線裝書牢固、美觀，封面、封底柔韌可卷，閱讀方便。中國(guó)古書裝訂形式發(fā)展到線裝書可以說達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，它的許多優(yōu)越性甚至是現(xiàn)代平裝書或精裝書也不具備的。

古籍修復(fù)技藝

古籍修復(fù)作為一項(xiàng)細(xì)致的手工操作技術(shù)，到清代乾嘉年間發(fā)展完善，我們今天所見的古籍修復(fù)技術(shù)，都是在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。它涉及修復(fù)工具、材料，修復(fù)裝訂技法以及修復(fù)的原則。

“工欲善其事，必先利其器”。前人在古籍修復(fù)中非常注重工具的配備，如錘書用的平面鐵錘、裝訂紙捻和訂線時(shí)使用的鐵錐子、下錐打眼用的木制敲槌等都是古人發(fā)明的，其他工具還有剪刀、裁割紙張的小刀、鑷子、修復(fù)臺(tái)、彎刀、排筆、鬃刷、噴壺、骨簪、夾板、錐板、紙壁、鉛塊、長(zhǎng)方石、鋼銼、壓書機(jī)等，為古人有效地開展古籍修復(fù)裝訂提供了條件。古籍修復(fù)也十分注重材料的選擇和搭配，主要體現(xiàn)在紙張、染料和漿糊等方面。用于古籍修復(fù)的紙張主要有棉連、羅紋、單宣、毛邊、毛太以及各種綿紙等，主要染料有赭石、藤黃、槐黃、梔子、紅茶、墨汁等；漿糊一般使用小麥淀粉漿糊。作為裝訂修復(fù)古籍的基本知識(shí)和技巧，工匠藝人首先必須懂得鑒別使用不同的材料和染料，學(xué)會(huì)制作漿糊的方法。同時(shí)還要熟悉歷史上各個(gè)時(shí)期典籍的裝幀形式，了解各個(gè)時(shí)期典籍所用紙張及不同地域的裝幀風(fēng)格。操作中，更需要有嫻熟的技藝。

修復(fù)一本古籍往往涉及到諸多工序，一招一式皆有其規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)從事古籍修復(fù)人員的素質(zhì)修養(yǎng)及操作手法要求極高。前人修復(fù)古籍，針對(duì)不同的破損原因采取不同的方法，如書葉去臟、染書染紙、搭配舊紙、書葉溜口、修復(fù)揭紙、裝裱書葉、噴水倒平、書葉劃?rùn)诘燃挤ǘ际潜仨氄莆盏?。同時(shí)也有針對(duì)不同的損毀原因而設(shè)計(jì)的技法，如針對(duì)蟲蛀、鼠嚙的書籍，如何修補(bǔ)個(gè)別孔洞、修補(bǔ)全頁(yè)孔洞、粘補(bǔ)書邊、處理挖掉的印章等都有專門的修復(fù)技法，還有諸如對(duì)于水漬、霉變、火燼古籍的修復(fù)，對(duì)于兩面有字的古籍的修復(fù)，都有非常巧妙的處理方法。裝訂作為修復(fù)古籍的一道工序，正如前文所述不同裝幀形式的古籍有不同的裝訂方法。古人在實(shí)踐中總結(jié)出來了裝訂古籍的程序，主要有折葉、襯紙、接書背、捶平、齊欄、壓實(shí)、訂紙捻、裁齊、銼平、包書角、裝書皮、錐眼、訂線、貼書簽、寫書根等，形成了整套裝幀技法，既保護(hù)了書籍，又非常美觀。

古人在修復(fù)實(shí)踐中總結(jié)出許多科學(xué)的修復(fù)技法，如“不遇良工，寧存故物”，就是避免進(jìn)行破壞性修復(fù)的精彩表述。古人把修復(fù)分為“整舊如新”和“整舊如舊”兩種，“整舊如新”的方法一般比較注重美觀和藝術(shù)性，如“金鑲玉”就是一種常見的整舊如新方式。（金鑲玉裝修還分為普通、襯鑲和連粘帶鑲幾種技法，針對(duì)古籍寬窄、大小的不同狀況來操作，裝修出的書籍非常美觀。）“整舊如舊”法主張不破壞古籍原有的面貌和研究信息，在修復(fù)唐五代敦煌遺書時(shí)，曾不自覺地為修復(fù)者所采用。后來的“整舊如舊”則是在比較科學(xué)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，在修復(fù)時(shí)避免修復(fù)者的干預(yù)，進(jìn)行可逆的修復(fù)，都為今人所繼承和采納。

由于氣候條件，地域差異，所造成文獻(xiàn)破損的原因不同，古籍修復(fù)技藝主要分為南北兩大流派，同時(shí)也包含了工具材料以及裝裱術(shù)語(yǔ)稱謂的差異。南北修復(fù)工藝的差異往往集中在漿糊的使用上，在修復(fù)行當(dāng)里，漿糊始終是各家的“獨(dú)門絕技”。過去北方慣用去掉面筋的面粉，南方則不會(huì)去掉面筋，面筋能夠提高粘性。因?yàn)楸狈綒夂蚋稍?，含有高蛋白的面筋在干燥的環(huán)境中很容易使書葉變得瓦翹不平、又硬又脆，而且太強(qiáng)的黏度也會(huì)增加日后揭裱的難度，而南方常年氣候溫濕，空氣相對(duì)濕度通常超過70%，如果使用無筋的面粉，可能粘結(jié)力不足而導(dǎo)致脫漿。工藝的區(qū)別只是為了更好地適應(yīng)本地區(qū)的氣候環(huán)境。從上面的實(shí)例看來，不能單純以誰的方法更好來評(píng)論南北差異，只能說先人們經(jīng)過了千百年來的實(shí)踐，總結(jié)出了一些適合地方特色的保護(hù)方法。隨著時(shí)代的發(fā)展，文化的交流與融合也是以空前的速度進(jìn)行著，各種交流會(huì)議也使得各地同行在技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)上互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。但氣候問題還是客觀存在和不可改變的，因此不斷融合同時(shí)存在的差異仍將是一種常態(tài)。

古籍修復(fù)現(xiàn)狀與問題

自2007年中華古籍保護(hù)計(jì)劃啟動(dòng)以來，在國(guó)家相關(guān)部門的高度重視和領(lǐng)導(dǎo)下，古籍修復(fù)保護(hù)的工作機(jī)制初步形成。人才培養(yǎng)力度加大，保護(hù)意識(shí)加強(qiáng)，投入資金加大，各種相應(yīng)的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范建立都讓人們看到了可喜的變化。

傳統(tǒng)古籍修復(fù)的人才培養(yǎng)主要是“師帶徒”模式。在近代，古籍修復(fù)人員服務(wù)于私人家中，例如，上海圖書館古籍修復(fù)的開創(chuàng)者之一黃懷覺先生就是服務(wù)于大收藏家吳湖帆家中。因此，在2005年的一份統(tǒng)計(jì)資料中顯示，全國(guó)從事古籍修復(fù)行業(yè)的人員不足百人。與之相對(duì)照的，根據(jù)國(guó)家圖書館的普查統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各類圖書館、博物館和文物管理單位有3000萬冊(cè)古籍文獻(xiàn)，需要修復(fù)的古籍超過1000萬冊(cè)，人員的稀缺顯而易見?，F(xiàn)今古籍修復(fù)人才培養(yǎng)模式開始多樣化，由國(guó)家古籍保護(hù)中心所舉辦的15期培訓(xùn)班累計(jì)培訓(xùn)人數(shù)超過500人次，各大專院校也相繼開設(shè)相關(guān)專業(yè)，目前已經(jīng)超過10所。同時(shí)近年來所制定的《古籍定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》、《古籍特藏破損定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》、《古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求》等規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)古籍修復(fù)工作有很好的指導(dǎo)作用。2008年6月，古籍修復(fù)技藝也入選了國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)文化部確定的第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，可以看出國(guó)家對(duì)于古籍修復(fù)的重視程度正在提高。投入的加大也促進(jìn)了古籍修復(fù)工作的開展，例如上海圖書館從美國(guó)采購(gòu)的紙漿補(bǔ)孔機(jī)，并對(duì)修復(fù)工作室進(jìn)行了改造，在很大程度上提升了修補(bǔ)的工藝，將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與傳統(tǒng)修補(bǔ)技藝很好地結(jié)合了起來。

但從最近一則關(guān)于河南省圖書館的報(bào)道，可以看出現(xiàn)今的古籍修復(fù)工作仍然任重道遠(yuǎn)。文中提及上百年的古籍雜亂堆放在書架上，不少書葉已發(fā)霉甚至破損，一碰就往下掉渣，在河南省圖書館，50萬冊(cè)的古籍里有5萬多冊(cè)正嚴(yán)重受損。該圖書館館長(zhǎng)楊揚(yáng)說，最主要的原因，就是缺少保護(hù)經(jīng)費(fèi)。由于缺乏經(jīng)費(fèi)，該圖書館投入使用23年來從未大檢大修過，直到去年，才換過一次上水管道，“書庫(kù)除塵都只能靠雞毛撣子”。目前“全省只有3人懂古籍修復(fù)，省圖書館里有2位”，“壞的速度比修的速度快多了”?？梢姽偶迯?fù)工作仍舊存在著人員不足、資金不足、重視程度不夠的狀況。其實(shí)即使是國(guó)家圖書館，其館藏有27萬余冊(cè)中文善本古籍，164萬余冊(cè)普通古籍，破損數(shù)量超過半數(shù)，但是古籍修復(fù)人員僅有19名，依然不足。而江蘇省100多萬冊(cè)古籍亟待修復(fù)，高水平古籍修復(fù)人員不到5人；重慶圖書館30萬冊(cè)破損古籍，全市只有６名古籍修復(fù)人員。雖然培養(yǎng)力度是在加大，但是人員依然有很大缺口。其原因，一是長(zhǎng)期以來古籍修復(fù)職業(yè)社會(huì)地位低下，多年來沒有得到國(guó)家的足夠重視；二是古籍修復(fù)工作即使埋頭苦干，成果并不顯赫；三是修復(fù)古籍很容易得職業(yè)病，導(dǎo)致一些修復(fù)人員相繼棄職。而隨著近年高等教育中碩士博士數(shù)量的猛增，導(dǎo)致事業(yè)單位招人標(biāo)準(zhǔn)不斷提高，本科生已經(jīng)很難取得事業(yè)編制，更何況是大部分古籍修復(fù)專業(yè)畢業(yè)?？粕虼?，在補(bǔ)充人員時(shí)，要求復(fù)合型條件居高不下，寧缺毋濫，導(dǎo)致“相對(duì)過?！保囵B(yǎng)人員很難投入到古籍修復(fù)行業(yè)中。其次，圖書館本身也長(zhǎng)期處于弱勢(shì)地位，不受重視。圖書館的建設(shè)，屬于公益性質(zhì)，往往只有社會(huì)效益，很難見到經(jīng)濟(jì)效益，因此增強(qiáng)文獻(xiàn)保護(hù)意識(shí)，進(jìn)一步加大投入，還需要一定的時(shí)間與意識(shí)。

在當(dāng)今新的歷史條件下，如何提升修復(fù)技術(shù)，使更多的珍貴文獻(xiàn)能夠得到長(zhǎng)久保存，如何培養(yǎng)新一代高素質(zhì)的古籍修復(fù)人才，都將是古籍修復(fù)界需要探索解決的問題。

新中國(guó)成立后，當(dāng)時(shí)存有的各個(gè)圖書館由新政府接管，通過分類整合，才漸漸成立了后來的圖書館。1952年上海圖書館就是這么成立的。館藏包括近代和古代的文獻(xiàn)資料，古籍、碑帖、稿本、書信是最基本的大類，單是線裝古書就超過了170萬冊(cè)。不論是近代還是古代的文獻(xiàn)都存在需要修復(fù)的問題，因文獻(xiàn)本身來源復(fù)雜，五六十年代“土改”之后，很多書是因抄家等原因被收集到了造紙廠，再加上歷次運(yùn)動(dòng)，書都被當(dāng)成廢紙?zhí)幚怼：芏鄷俏覀兝橡^長(zhǎng)從造紙廠搶救回來的，在造紙廠化漿池前面的書堆里找到不少珍貴的古籍，比如當(dāng)時(shí)大戶人家的家譜，這些在當(dāng)時(shí)比較普通，但放現(xiàn)在來說是很珍貴的。

文獻(xiàn)搶救在上海來說有特別的概念，因長(zhǎng)久以來，上海是全國(guó)的文化思潮重鎮(zhèn)，所有前人留下來的東西量多，品種也多。從造紙廠搶救回來的書，多數(shù)損壞嚴(yán)重，缺頁(yè)、殘本，甚至被泡得一塌糊涂。這些書搶救回來也只是簡(jiǎn)單編目，沒有流通或者修復(fù)，因?yàn)榱刻螅藛T又極度有限。1996年新館成立后庫(kù)房條件好了，慢慢開始重新編目整理。最早開始修復(fù)的是家譜，2萬多冊(cè)的家譜，從2001年開始對(duì)修好的家譜進(jìn)行掃描，到現(xiàn)在掃描的量已達(dá)到一半以上。

但要修復(fù)的東西太多了，需要修復(fù)的量與能夠具備的修復(fù)能力之間，始終橫著一條鴻溝。我們一直都有技藝精湛的老先生、老前輩在修書。我們都知道修書人才的培養(yǎng)相當(dāng)關(guān)鍵。后來人慢慢多了，現(xiàn)在館內(nèi)十來位修復(fù)人員，還有外聘的合作單位。所謂外聘的合作單位，是配合我們而成立的機(jī)構(gòu)，他們十幾個(gè)人經(jīng)過我們的培訓(xùn)，工作能力達(dá)到我們的要求后，我們的書籍就交給他們修復(fù)，再付給他們工錢。當(dāng)然書發(fā)給他們之前都要經(jīng)過嚴(yán)格的拍照記錄，并由我們提出明確的修書要求甚至是詳細(xì)的修書方案。所以現(xiàn)在是由館內(nèi)外兩支隊(duì)伍同時(shí)進(jìn)行古籍的修復(fù)工作。

不論館內(nèi)還是館外，修書之前都要定方案，這是很有講究的。過去上海圖書館修書非常謹(jǐn)慎，特別是比較珍貴的書，要先請(qǐng)老先生或者老收藏家等對(duì)這本書比較了解的人，來定這本書的修復(fù)方案，如何配紙、裱褙等等，修復(fù)人員必須聽取他們的意見。修復(fù)不只是一種技藝，你不光要會(huì)操作，還要追求如何做得更好。

中山大學(xué)圖書館古籍藏書30萬冊(cè)，目前大約有一半以上是需要修復(fù)的。此前因種種原因一直沒有人做這一個(gè)工作。2001年，新館長(zhǎng)上任后，把我派到上海圖書館學(xué)習(xí)古籍修復(fù)兩個(gè)月。2003年又從上海圖書館特聘了潘美娣老師，她是古籍修復(fù)的專家。她可以說是帶頭人，帶著我們把古籍修復(fù)組建立起來了。剛開始我們什么都沒有，技術(shù)都是從零開始；修復(fù)工具很多在市面上是買不到的，都要自己做，很不容易?，F(xiàn)在這個(gè)組里有12個(gè)修復(fù)人員，都能獨(dú)立完成修復(fù)工作。

我們圖書館在古籍保護(hù)與修復(fù)方面與國(guó)內(nèi)外同行建立了交流合作的關(guān)系。2002年我們與美國(guó)德州大學(xué)奧斯汀分校信息學(xué)院建立了古籍保護(hù)修復(fù)人員互訪的關(guān)系，邀請(qǐng)美方三位古籍保護(hù)與修復(fù)專家來講學(xué)，舉辦了中美文獻(xiàn)保護(hù)與修復(fù)高級(jí)研討班，當(dāng)時(shí)大陸和港澳地區(qū)的30余人參加了這個(gè)研討班。2008年，我們與香港歌德學(xué)院合作，定期邀請(qǐng)德國(guó)文獻(xiàn)保護(hù)與修復(fù)專家講學(xué)，并邀請(qǐng)德國(guó)業(yè)內(nèi)專家來舉辦古籍保護(hù)修復(fù)與數(shù)字化專題報(bào)告會(huì)。2009年，我們與國(guó)家古籍保護(hù)中心、香港歌德學(xué)院圖書館合作，舉辦了“首屆全國(guó)西方文獻(xiàn)保護(hù)與修復(fù)培訓(xùn)班”，由兩名德國(guó)專家和我們的專家共同主講。

類似的交流活動(dòng)很多，因?yàn)樾迯?fù)的技藝都是互相學(xué)習(xí)的。今年上半年剛舉辦了一個(gè)省港澳地區(qū)的古籍修復(fù)論壇，基本上參會(huì)者都是有經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)人員，大家都有機(jī)會(huì)上臺(tái)發(fā)言，發(fā)言的內(nèi)容不限，可以是經(jīng)驗(yàn)分享，也可以是提出疑惑大家一起討論。這種跨單位跨系統(tǒng)的互相了解和借鑒的機(jī)會(huì)是很難得的。我們很需要這種基層的交流，很實(shí)際，也很有效。

中國(guó)書店

中國(guó)書店成立于1952年。1956年起，北京111家私營(yíng)古舊書店陸續(xù)與之兼并，由此民國(guó)以來北京諸多私營(yíng)古舊書店里最為擅長(zhǎng)古籍裝訂、修補(bǔ)技藝的老師傅也匯集到了店內(nèi)。

人們把書店的古籍修復(fù)技藝稱為“古書醫(yī)生”，是古代典籍的“續(xù)命湯”。我們古籍修復(fù)的基本原則是：確保修復(fù)達(dá)到恢復(fù)其原有的藝術(shù)性、實(shí)用性和科學(xué)性，使眾多典籍得以永世留存，澤被后世。書店成立至今六十年整，為私人藏家修復(fù)的珍本古籍不計(jì)其數(shù)，為國(guó)家及研究機(jī)關(guān)圖書館修復(fù)的善本古籍以萬冊(cè)計(jì)。

在布衣書局，庫(kù)存數(shù)量上古籍所占的比重不高，大約有2000種，共3000冊(cè)左右。未來的規(guī)劃是越來越趨向古籍，即其比重會(huì)越來越大。

書收回來的時(shí)候，多多少少都有點(diǎn)毛病，蟲蛀、破損很正常。但我們不會(huì)因?yàn)樗鼑?yán)重破損就不收了。我們跟藏書家不同，主要是根據(jù)市場(chǎng)價(jià)格，看它是否能夠盈利，而不僅是根據(jù)它的內(nèi)容。當(dāng)然，書本身的內(nèi)容版本是影響價(jià)格的第一位。書很普通，品相再好也不會(huì)有好價(jià)錢。

而破損程度是影響價(jià)格的一個(gè)因素。對(duì)于破損的古舊書，我們一般情況不會(huì)去修復(fù)，一來修復(fù)古籍花銷非常大，二來修書的人很少，等找到修書人修整，整個(gè)周期往往太長(zhǎng)，對(duì)回款周期極為不利。但也有特例，就是當(dāng)綜合考量認(rèn)為一本古籍必須修復(fù)的時(shí)候，我們就找人修，有時(shí)是專業(yè)的修復(fù)公司，有時(shí)是私人修書者；價(jià)格高低不等，是根據(jù)書本身的價(jià)值和修復(fù)難度來定的。

由于我們沒有自己的修書人，一直以來都有組織學(xué)習(xí)小組的念頭，請(qǐng)業(yè)內(nèi)老師來教學(xué)，并把這個(gè)想法發(fā)到了微博。后來國(guó)家圖書館的張志清副館長(zhǎng)看到了，就幫我把這個(gè)夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了。

今年8月，由我們協(xié)辦的首期古籍修復(fù)基礎(chǔ)短訓(xùn)班開課。課程聘請(qǐng)國(guó)家圖書館古籍館在職資深修復(fù)專家授課，教授學(xué)員掌握古籍善本修復(fù)的基本操作技能。這個(gè)培訓(xùn)班與此前國(guó)圖開辦的都不一樣，既不是對(duì)內(nèi)面向圖書館的內(nèi)部培訓(xùn)，也不像與首都聯(lián)合職工大學(xué)合辦的成人大專班，這個(gè)班不需參加成人高考，是無學(xué)歷無學(xué)位，純粹是為了普及古籍修復(fù)知識(shí)和技藝的，所以非常實(shí)用。培訓(xùn)班已經(jīng)開學(xué)了，有18人報(bào)名參加。

這幾年，我們書店每年從海外收購(gòu)的中華古籍?dāng)?shù)量都在增加。一些海外回購(gòu)的古籍在聚散流傳過程中遭到鼠咬、蟲蛀、風(fēng)化、水濕、火烤或人為的損壞，破爛不堪，有的甚至失去原貌，無法翻閱。而這些古籍都是承載著很高的文獻(xiàn)價(jià)值和文化影響，亟待修復(fù)。

近3年，店內(nèi)每年舉辦一期古籍修復(fù)技藝培訓(xùn)班，首先讓從業(yè)人員了解古籍版本鑒定相關(guān)知識(shí)，同時(shí)掌握古籍修復(fù)技藝中判斷古籍損毀形式、配紙、補(bǔ)蟲蛀鼠嚙、化水印、溜口、捶平、齊欄、做捻、訂線、扣皮、上簽等技能。受訓(xùn)后的十幾名青年員工都能在古籍修復(fù)的崗位獨(dú)立工作。

作為一家舊書行，它的作用不僅是讓古舊書籍的價(jià)值得到體現(xiàn)和提升，還包括讓更多的人投入進(jìn)來，這個(gè)影響是慢慢培養(yǎng)起來的。

我們是第一家自己做展覽的舊書店，父親那一輩的老書人或老藏家，他們對(duì)舊書的價(jià)值非常了解，但是怎么讓年輕人去碰觸在電子化年代無法碰觸的東西呢，展覽就變得很重要。我們除了辦老書、老信件的展覽外，還辦了老課本的展覽，年輕人的反響很大，因?yàn)樗麄兛吹搅税职州吅蜖敔斴呑x的書。而且展覽還起到另外一個(gè)作用，這也是我們一直在推的，就是讓年輕的朋友知道，一些舊東西是要被保留下來的，也許他們不需要，但是會(huì)有人需要。讓這些觀念得以推廣，有時(shí)候甚至比我們?nèi)ナ詹?，去修?fù)更重要。

以前臺(tái)灣做舊書會(huì)被視為賣便宜的二手書，我們剛開始要去樹立“專業(yè)”二字的時(shí)候，也是走過被質(zhì)疑的階段。好在這幾年大家都在認(rèn)可，這部分也算是我們對(duì)舊書界的小小貢獻(xiàn)，讓大家正視舊書店。所以很多事情都不是不可為，而是你要怎么去做。