古籍影印出版的類型和編輯特點

中國的古籍影印源流可以追溯至古代的翻刻，但翻刻始終與原刻有較大差距。隨著現代印刷技術和照相技術的發展，影印技術比之翻刻能更進一步逼真還原原件。20世紀20年代至30年代，中國出版界就已經開始采用照相影印方法整理出版了不少古籍。其中商務印書館無論是成就還是影響都是最大的。至今令大家熟知的眾多解放前的影印出版物均源自商務印書館。其中較有影響的有《四部叢刊》、百衲本《二十四史》、《四庫珍本叢書》等。解放后，中華書局、上海古籍出版社、江蘇古籍出版社、齊魯書社等“古聯體”出版社也相繼在古籍排印出版和古籍影印方面做了大量的工作。

古籍影印的類型

作為古籍整理的重要環節，以上海古籍出版社的影印古籍為例，大致可以分為四個大類：

第一類是由出版社對國內浩瀚的古籍進行整理匯編，形成篇幅巨大的資料類書籍。這類最終出版的書籍本身并非古代已有的書籍，而是由今人將眾多古籍影印后匯編成冊的。之所以使用古籍影印的形式，主要是因為其篇幅過于巨大，當下尚不可能一一點校整理，也沒有點校整理的必要，因此只能選擇較好底本后進行影印。其讀者對象主要為學術研究機構。這些書籍的影印工程浩大，往往集一社之力，需通過多年的整理。其印數也受到篇幅限制，印量較低。隨著有限印刷的出現，不少這類書籍都采用了有限印刷形式出版。這類書籍上海古籍出版社出版有《續修四庫全書》、《清代詩文集匯編》等。其中《續修四庫全書》從出版至今，一直都是上海古籍出版社的“拳頭”產品。

《續修四庫全書》作為我國迄今為止最大型叢書《四庫全書》的續編，是經國家新聞出版署和國家古籍整理出版規劃小組批準的國家重點出版工程。全書出版過程歷時8年，沿襲《四庫全書》體例，按經、史、子、集四部分類，用綠、紅、藍、赭四色裝飾封面，16開本，精裝1800冊，分經部260 冊，史部670冊，子部370冊，集部500冊。它與《四庫全書》配套，構筑起了一座中華基本典籍的大型書庫。1911年前的古籍大多匯聚于其中。《續修四庫全書》的編纂出版奠定了上海古籍出版社在中國古籍影印出版方面的領先地位。

第二類是只適合影印的資料檔案。古籍中許多檔案其形式本身就是一種信息，如排印出版就失去了很多細節，這時影印就是最好的出版途徑。其讀者對象往往是專業研究人員或科研機構。如《上海道契》就是最佳例證。

30卷本的《上海道契》是上海租借史的最佳歷史檔案資料集，是上海城市史上的特殊產物。所謂道契是指1847年至1930年間，中國地方政府將上海、天津等通商口岸城市簽發給外國租地人的地契。上海的道契由于最初只有經過上海道臺鈐印簽發才能生效，因此，歷史上稱為“上海道契”。《上海道契》一書收入了1847～1911年間由江海關監督上海道臺以及北洋政府時期特派江蘇通商交涉使、滬海道尹等中央派駐上海的特任官員簽發給在滬租地的外僑的土地契證。輯集了英、美、法、德、日、意、比、荷、葡等20個冊籍及部分華冊道契，并收錄相關附件。該書影印過程中使用了當時最新的印刷復制技術，每個道契均可清晰識別。由于是原樣影印，保留了非常大的信息量，具有極高的史料價值，為中外學術界研究中國土地關系史、城市史、經濟史、租界史、社會史、法制史、房地產史及上海史等提供了不可多得的資料。

第三類是影印稀缺性資料，如善本、孤本等。這類影印也是古籍影印對后世影響最為巨大的一類，起到了延續善本、孤本“生命”的作用。由于善本、孤本的稀缺性，導致其往往藏于公私藏家之手而不輕易示人。如能影印出版，則可以讓廣大讀者都能一睹其風采。這類出版的前提是要對國內外古籍收藏現狀有大致了解，參考《中國古籍總目》或《中國古籍善本書目》，從中擇其精者予以影印。由于針對的讀者群不同，這類書的出版呈現兩個趨勢。一種是針對高端讀者，將古籍的影印出版與原樣復制相聯系，其出版物制作精美，裝幀考究，具有很高的收藏價值。《脂硯齋評石頭記》、《清乾隆御覽四色抄本戲曲兩種》等就是此類高端產品的代表。

其中《清乾隆御覽四色抄本戲曲兩種》是2012年新出的影印精品。其底本為上海圖書館藏乾隆御覽戲曲孤本《江流記》和《進瓜記》。此兩種戲曲均為清代傳奇，戈陽腔。《江流記》講述唐玄奘之父陳光蕊故事，《進瓜記》講述劉全進瓜、李翠蓮還魂的故事，均系從《西游記》故事演繹而出，為清朝內廷演出戲曲，外不傳。底本使用四色抄寫（結合紙色亦有五色一說），極為稀見。上海古籍出版社為了更好地還原原貌，采用了手工宣紙、線裝原大、四色彩印的形式，使用進口油墨，逼真還原了原書全貌。

另一種是針對普通大眾或研究人員的善本、孤本影印，其出版物更注重成本控制，不一定采用線裝等古籍形式，而是西式裝幀為主，以呈現原本信息為訴求。

以《清末時新小說集》（套裝14冊）為例，該書為清末來華傳教士傅蘭雅所舉辦的“新小說”競賽后所收集的參賽作品集。1895年5月，傅蘭雅舉辦了一次“新小說”大眾競賽，并在報紙雜志上做了廣告。要求征文需對妨礙進步的“三弊”—— 鴉片、時文和纏足，提出救治良方。有二十名參賽者獲獎，其作品計劃公開出版。作品中包括由學生寫的短短幾頁的文章到鄉村塾師寫的長達數卷的感人故事，其中不乏頗具水平的小說和詩文作品，有些字體精美，還附有插圖。這一批小說也被認為是現代小說的源頭和前奏，比之梁啟超《新小說》的出版還早了7年。可惜的是參賽的160多篇手稿由于種種原因，沒有一篇得以發表。原以為已全部遺失，結果在加州大學柏克萊分校東亞圖書館整理資料時偶然發現了所有手稿。作為海外所存古籍孤本，出版社一獲悉此消息便立即與加州大學柏克萊分校東亞圖書館取得聯系并影印出版了全套手稿。

第四類是一些常用書、必備書。這些書籍主要用于滿足普通讀者和研究者的需要，也是當前古籍影印最為普及的大類。上海古籍出版社在此類影印書籍中出版有《康熙字典》、《說文解字注》、《全唐詩》、《全唐文》等。其印刷數量較大，定價平實，除個別種類由于需要保存原有版本信息而原大影印外，大部分都在16開或32開開本中分三欄或四欄縮印（俗稱“四拼一”），以減少紙張，追求較高的性價比。這類出版往往由出版社或學者整理了索引、校注等以便于現代讀者閱讀。

以《康熙字典》為例，《康熙字典》是一部舉世聞名的大字典，收字多達47000余個。但由于實纂有欠嚴謹，存在引文訛謬等諸多缺陷。上海古籍出版社以新發現的王引之校改本《康熙字典》為底本進行影印，以補其缺失。同時還特選用與通行本有另的王氏家刻本《字典考證》附后。別附國內罕見的日本學者渡部溫《康熙字典考異正誤》，以供查勘。還新編四角號碼索引，凡《字典》正文以及《考證》、《考異正誤》的字頭均予收入，極便查檢。可謂是《康熙字典》的最佳版本。

古籍影印編輯的特點

古籍影印雖然比之古籍排印流程簡單，門檻也相對較低。但其出版過程也有自己的特點。

一、影印書籍在整理出版過程中，除了針對孤本、善本的影印外，其他影印必須先對版本進行篩選。這點要咨詢相關專家，聽取專業意見，并在結合經濟效益和社會影響的前提下，選擇合適底本。

二、選擇好底本后就是攝錄。攝錄過程中要注意技術保障，需要結合底本以及最終出版物形態采用合適的攝錄技術。例如有的底本適合掃描，有的適合照相，需要具體情況具體分析。高精度平板掃描可以清晰還原原件細節，但由于掃描時需要壓實，為了保證掃描效果有時還要將線裝書拆解，對于年代久遠或較為貴重的古籍就不太適合，而且掃描的偏色和過曝問題也比之照相嚴重。照相由于僅是翻動書頁，就比較適合用于較為貴重的古籍。但照相對布光、色溫、景深等攝影要求較高，最終結果與攝影師的技術水平有很大關聯。與此同時，攝錄精度也和出版形態有關。如出版物為黑白雙色，那么精度不能低于600dpi（Dots Per Inch的縮寫。每英寸所打印的點數或線數，用來表示打印機打印分辨率），攝錄時也不必用彩色。

三、對原稿的加工。影印古籍也有原稿問題，按照傳統古籍影印整理的操作規范，編輯需要對攝錄后的影像文件打印后一一按照次序進行粘貼整理，編上頁碼（俗稱“貼頁子”），以方便今后的排版和校對工作。同時在這一過程中也會發現個別錯頁或漏頁，如為原書錯誤還要做好校記。個別原書漏頁或缺損可能需要找其他版本補頁。進入21世紀后，由于電腦技術的不斷發展，這項工作完全可以在前期攝錄時就做好編次排序工作，設定好預期開本后由電腦排版打印，在打印校樣的同時處理好頁序、頁碼等問題，大大地縮短了編輯加工的工作時間。不過這種方式也容易出現一些新的問題，很多秉承傳統影印出版的出版社目前并未采用。

四、校樣的審讀。影印書籍也一樣需要審讀校樣，只是這種審讀更多地是在于避免排版錯誤和次序錯誤，同時還要注意圖片清晰度和局部除污等問題。這部分牽涉很多細節，不再一一贅述。

隨著國內目前逐漸開始的古籍熱，影印出版的市場需求將會更加旺盛，許多原先并不涉足古籍整理領域的出版社也紛紛加入其中。這對像上海古籍出版社這樣的專業古籍出版社的影印出版提出了更高要求。