唐風(fēng)宋韻匯丹青

吳吉仁：1948年生，江西臨川人；1992年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系；為江西美術(shù)出版社編審(教授)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師；代表作漆畫(huà)《古國(guó)妙造》入選中國(guó)漆畫(huà)展，《青花》參加孟加拉國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)并被收藏；宣傳畫(huà)《拯救生靈》入選全國(guó)第八屆美展；《唐人秋千圖》、《競(jìng)賽——友誼》入選中國(guó)體育展；油畫(huà)《曙光在前》、《三個(gè)帽攤》、《蘇區(qū)歲月》獲江西省展覽一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；瓷板畫(huà)《乖乖女》2011年獲中國(guó)工藝美術(shù)旅游博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《麗人行》2011年獲中國(guó)工藝美術(shù)大師精品西湖博覽會(huì)銅獎(jiǎng)；發(fā)表專業(yè)論文多篇。

雖說(shuō)吳吉仁以漆畫(huà)、宣傳畫(huà)和油畫(huà)開(kāi)始聞名畫(huà)壇，但我最喜歡的還是他后期的國(guó)畫(huà)人物。他筆下的仕女就好像江南的杏花春雨，潤(rùn)物無(wú)聲柔美迷人。品讀他的作品，乃人生一大享受。

首先，是被人物栩栩如生的神情和婀娜多姿的體態(tài)所打動(dòng)。《嬰浴圖》畫(huà)的是母子同浴：少婦袒露著優(yōu)美的胴體，雖然是面對(duì)自己年幼的兒子，卻仍有幾分局促，豐滿的曲線和嬌羞的神態(tài)，頗具東方維納斯的神韻；幼兒好奇地盯著母親的裸體，天真無(wú)邪地感受著母愛(ài)的溫暖。這幅作品艷而不俗溫馨動(dòng)人，猶如出水芙蓉清新秀麗；人物襯景互為照應(yīng)，神情體態(tài)相得益彰。

接下來(lái)嘆為觀止的，是構(gòu)圖的精妙。如《賞畫(huà)圖》一共畫(huà)了五個(gè)人物，或掌燈、或持畫(huà)、或觀畫(huà)，形態(tài)各異主次分明，就連點(diǎn)綴襯景的花盆茶幾，也具有平衡畫(huà)面的重要作用；《人間桃源》可謂一幅典型的江南小憩圖：一叢修竹下，兩婦人攜子席地而坐，另一婦人羨慕地看著；面朝畫(huà)外的婦人，慈愛(ài)地看著把玩自己胸結(jié)的兒子；背對(duì)畫(huà)外的婦人雖然看不見(jiàn)表情，卻可以通過(guò)那只撫著兒子后背的手傳達(dá)出母親的關(guān)愛(ài)。整幅畫(huà)面遠(yuǎn)近高低層次分明，繁簡(jiǎn)有度情景交融；其生活氣息之濃厚，就像是從《清明上河圖》截下的一個(gè)場(chǎng)景，寧?kù)o恬淡溫馨祥和，給人無(wú)盡的遐思。

而給我留下深刻印象的，是對(duì)比鮮明氣韻生動(dòng)的筆墨和淡雅沉著惜色如金的敷彩。吳吉仁畫(huà)仕女，面部和手細(xì)線勾勒簡(jiǎn)潔生動(dòng)，衣裙與背景則大筆涂抹潑墨如注。這種兼工帶寫的風(fēng)格，形成了對(duì)視覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊，凸現(xiàn)了青春少女面目的俏麗和身材的苗條。而為了進(jìn)一步加大這種反差，畫(huà)家常常在仕女身邊添一匹或數(shù)匹大寫意的馬或羊；其馬羊多用枯筆焦墨勾勒皺擦，骨力豪放動(dòng)感十足，愈發(fā)襯托出江南女子的清純與秀麗。《高原情》以動(dòng)物烘托人物，洋溢著天地間的大愛(ài)；《踏青歸來(lái)》四馬奔騰花團(tuán)錦簇，充滿了青春的喜悅；而《馬球圖》則干脆讓三名女子騎著駿馬揮桿擊球，颯爽英姿別有韻味。

最值得一提的，當(dāng)推從古詩(shī)詞中生發(fā)出來(lái)的意境。吳吉仁好因文創(chuàng)意，畫(huà)中無(wú)論是駿馬美女闊蕉瘦篁，還是古橋清空流水寒煙，其創(chuàng)作靈感多來(lái)自漢賦唐詩(shī)宋詞元曲。《晨妝圖》畫(huà)一妙齡女子對(duì)鏡插花，心不在焉若有所思——是哀嘆韶華轉(zhuǎn)瞬即逝々還是怨恨情郎魚(yú)雁無(wú)書(shū)?令人看了生出許多憐愛(ài)；旁邊一侍女舉著鏡子屏聲靜氣，惟恐驚了已入夢(mèng)境的主人；枝頭的鸚鵡也懂事地凝視著主人，讓人不禁想起古詞中“叵耐靈雀多謾語(yǔ)，送喜伺曾有憑據(jù)?幾度飛來(lái)活捉取，鎖上金籠休共語(yǔ)”的幽怨。真所謂傷心人別有懷抱。也許，其中有許多難于言說(shuō)的情事，今人恐怕已不能一一辨證了。而吳吉仁的畫(huà)作，則為這首詞形象地作了個(gè)注解。真?zhèn)€是：忽見(jiàn)青青楊柳色，悔教夫婿覓封侯。詩(shī)里畫(huà)外之情，躍然紙上。

吳吉仁能有多類題材的作品入選國(guó)際藝術(shù)大展和全國(guó)美展絕非偶然，這與他深厚的文化底蘊(yùn)是分不開(kāi)的。他對(duì)傳統(tǒng)人物的本色畫(huà)法，清新脫俗別具一格，體現(xiàn)出審美品位的提升和對(duì)作品精神內(nèi)涵的追求。近年來(lái)他又開(kāi)始嘗試在瓷板上探索，憑著深厚的繪畫(huà)功力，創(chuàng)作出了許多不同風(fēng)格的人物。《乖乖女》在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上，融合了西畫(huà)的繪畫(huà)手法來(lái)加強(qiáng)體積與質(zhì)感的表現(xiàn)，使畫(huà)面更加渾厚；并在瓷上傳統(tǒng)表現(xiàn)的濃淡變化中揉進(jìn)冷暖色調(diào)，使色彩更加豐富。故《乖乖女》參加全國(guó)展覽時(shí)好評(píng)如潮并萊獲金獎(jiǎng)。《麗人行》則雍容華貴設(shè)色古雅，從人物的舉手投足間透出典型的東方氣派。這幅作品在杭州博覽會(huì)一經(jīng)展出即被訂購(gòu)，展示了很好的市場(chǎng)前景。

吉慶仁和融瀚墨，唐風(fēng)宋韻匯丹青。吳吉仁在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力思考積極探索不斷創(chuàng)新，題材廣泛意境深遠(yuǎn)，生活氣息更加濃厚，從而奠定了在江西人物畫(huà)壇的地位。我們完全有理由相信，他一定會(huì)在藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)!