勞倫斯的色彩詩(shī)學(xué)

摘 要：本文通過(guò)分析勞倫斯兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)中色彩的運(yùn)用，找出勞倫斯創(chuàng)作中色彩運(yùn)用的規(guī)律，色彩在塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、突出主題等發(fā)面取得的作用，嘗試總結(jié)勞倫斯的色彩詩(shī)學(xué)。

關(guān)鍵詞：勞倫斯；色彩詩(shī)學(xué)；白孔雀；戀愛(ài)中的女人

作者簡(jiǎn)介：曲劍舒，東北師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)2010級(jí)碩士研究生。研究方向：歐美文學(xué)。

王飛宇，東北師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)2010級(jí)碩士研究生。研究方向：歐美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-01-0035-01

勞倫斯是二十世紀(jì)最偉大的作家之一，雖然對(duì)勞倫斯的評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半，但在勞倫斯的作品中我們可以發(fā)現(xiàn)許多值得研究、探討的問(wèn)題。縱觀對(duì)勞倫斯作品的研究大多集中在以上幾個(gè)方面，而從其作品內(nèi)部出發(fā)，系統(tǒng)分析作品中色彩的運(yùn)用的論文還不多見(jiàn)，本文嘗試從色彩的角度入手分析勞倫斯的作品，找尋作品的美學(xué)因素。

1、勞倫斯小說(shuō)中色彩藝術(shù)形成的原因

本文所謂的色彩詩(shī)學(xué)，即關(guān)于色彩在文學(xué)作品中的運(yùn)用及其取得的藝術(shù)效果的理論研究。馬克思說(shuō)：“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式。”歌德說(shuō)過(guò)：“作為偉人，我對(duì)自己所做的一切不感到驕傲。但是在本世紀(jì)中，我是唯一懂得色彩科學(xué)的人，對(duì)此，我引以為榮。”黑格爾曾精辟地指出：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)思的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素。”色彩被予以如此之高的評(píng)價(jià)，色彩在文學(xué)中有著不可估量的作用和價(jià)值。

勞倫斯生活的維多利亞時(shí)期，英國(guó)各種藝術(shù)流派群起，印象派便是其中之一。印象主義采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氣氛的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽(yáng)光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，注重色彩的使用。受當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的影響，勞倫斯對(duì)色彩情有獨(dú)鐘，在作品中大量運(yùn)用。

勞倫斯在童年讀書時(shí)就表現(xiàn)出繪畫天賦，勞拉·克列夫小姐回憶：“他挺擅長(zhǎng)繪畫。”“在勞倫斯從事寫作之前，他曾學(xué)過(guò)繪畫……今天，在英國(guó)、美國(guó)和意大利等勞倫斯居住過(guò)的地方，人們常會(huì)拿出一些小幅的色調(diào)柔和的水彩畫來(lái)說(shuō)，‘這是勞倫斯在這里時(shí)所畫的。’”（《勞倫斯傳》81-82頁(yè)）在勞倫斯中年以后也曾有過(guò)繪畫創(chuàng)作，在其生命快結(jié)束之前還舉辦過(guò)畫展，只是因其不同于當(dāng)時(shí)政府文化宣傳指向而被遭禁、沒(méi)收，甚至遭到焚毀的威脅。所以可以得出這樣的結(jié)論：在其小說(shuō)中大量的色彩運(yùn)用不是偶然，而是有很強(qiáng)的個(gè)人因素，并且具有一定的深意。

2、色彩在勞倫斯作品中運(yùn)用的審美分析

首先，勞倫斯在作品中因人設(shè)色，色如其人。作品中有這樣一段描述“一身綠府綢，外套一件寬松的外套，外套是深綠色的，帶深褐色的花條格。草帽是淡綠色的，鮮艷奪目，看來(lái)是用新草稈編的，上邊辮著黑黃兩色的絲帶，長(zhǎng)筒襪是墨綠色的。鞋子是黑的。她這一身打扮很貼切，既時(shí)髦又富有個(gè)性。”古德蘭是一個(gè)藝術(shù)家，從倫敦歸來(lái)，作家沒(méi)有其他過(guò)多的描繪，僅從其衣著的色彩搭配就向我們顯示了她的性格特征，她的衣著很時(shí)髦與她的身份相符，她衣著的主色是冷色調(diào)，與厄休拉比起來(lái)她更為理性，甚至冷酷，在后文面對(duì)杰拉德鞭打母馬時(shí)她的態(tài)度我們能得到證實(shí)。也正因?yàn)檫@樣的性格所以她不會(huì)甘于受杰拉德擺布，與之決裂。

其次，創(chuàng)設(shè)環(huán)境，推動(dòng)情節(jié)，情節(jié)的發(fā)展往往以色彩的變化為信號(hào)。在《白孔雀》中，萊蒂與萊斯利出現(xiàn)矛盾，兩人開始冷戰(zhàn)，兩人和解前文中有這樣一段景物描述：“鮮綠色的花盤已經(jīng)被冬天宣布死刑的黑旗所取代……遠(yuǎn)處角落里是一簇簇黑色的楓葉，被雨水浸得沉甸甸的；而它們本來(lái)應(yīng)該是鮮艷的檸檬色，偶爾有一大片寬大的黑色樹葉脫落下來(lái)，飄飄蕩蕩跳著死亡的舞蹈落下地。”在這樣的景物襯托下萊蒂看到了一只烏鴉，“它又撲打翅膀，恢復(fù)平衡。縮成黑色的一團(tuán)，無(wú)可奈何地忍受著可惡的天氣。”（《白孔雀》114頁(yè)）這么多的黑色事物描寫，是在襯托萊蒂當(dāng)時(shí)煩躁、陰郁的心情，同時(shí)也是在暗示人物的命運(yùn)，站在選擇的十字路口，她即將走向人生中枯燥無(wú)味，沒(méi)有希望的路——選擇萊斯利，違背自己作為人的本能的直覺(jué)，放棄自然之子喬治，所以黑色在這里推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，是情節(jié)發(fā)展的信號(hào)。

第三，因情施色，以色寫情。在《白孔雀》中《友誼的詩(shī)章》這一章中，有這樣一段景物描寫“沖過(guò)去紫紅色的酢漿草花冠。在泡沫般的花朵下是一簇簇紫色的野豌豆叢，黃色的黃芪草和遍地漫延的粉紅色水蘇，還有那雛菊，就像浮動(dòng)的星星。樹籬上有一大簇忍冬花，粉紅色的玫瑰正在蘇醒，在這美好的一天里煥發(fā)起來(lái)，盡情地舒展花瓣。”我們注意到此段景物描寫所用眼神皆為暖色，鮮艷、明麗，讓人身心愉悅，因?yàn)椤拔覀兓ハ嗤壑腥院σ狻Ｒ粍x那間我們之間的友愛(ài)是那么完美，比我所知道的任何男人和女人的情愛(ài)更為完美。”

3、勞倫斯小說(shuō)中色彩的隱喻和象征

1913年1月17日勞倫斯致厄內(nèi)斯特#8226;柯林斯的信中，首次提出了他的“血性意識(shí)”觀點(diǎn): “我的偉大宗教就是相信血和肉比智力更聰明。我們的頭腦所想的可能有錯(cuò)，但我們的血所感覺(jué)的、所相信的、所說(shuō)的永遠(yuǎn)是真實(shí)的。”勞倫斯就是力圖用人原始的生命沖力和血性意識(shí)來(lái)解讀人，用本能的人替代理性的人。

紅色是勞倫斯小說(shuō)中最常見(jiàn)的顏色之一，這與他一直所倡導(dǎo)的血性意識(shí)密切相關(guān)，擁有生命活力的人被施以紅色，如《白孔雀》中得喬治經(jīng)常與紅色有關(guān)。“她突然說(shuō)：‘你的雙臂逗得我真想摸一摸。它們棕褐色的顏色真美，顯得很結(jié)實(shí)。’”“他（喬治）就那樣坐著，腦袋靠在壁爐架邊上，沒(méi)穿外衣，安詳中露出紅潤(rùn)的脖子，那樣子真的舒服極了。”（《戀愛(ài)中的女人》134頁(yè)）

黑色是作品中另一個(gè)常見(jiàn)的顏色，它有兩個(gè)含義：欲望與毀滅。杰拉德在夫父親死后，感到十分孤寂，此時(shí)的他心中升起無(wú)限欲望，他需要在古德蘭那里獲得新生。在他前往古德蘭住的處途中作品中這樣描述“天色幽黑，暮靄茫茫……在這片茫茫的黑夜里他完全迷了路……剛才在黑暗的迷宮里盲目地掙扎了一陣，弄得他焦頭爛額……四周一片漆黑”接著的描寫也不斷出現(xiàn)黑黝黝、漆黑、黑洞洞等類似色彩詞匯，杰拉德穿著一件黑大衣，系著一條黑領(lǐng)帶，他的雙眼在黑暗中凝結(jié)了。當(dāng)杰拉德的欲望得到滿足后“在即將裸露的黎明前，杰羅德沖破黑暗，歸去了。”欲望滿足了，黑色也就完成了它的使命。（《戀愛(ài)中的女人》425頁(yè)）

通過(guò)上述細(xì)節(jié)分析，本文嘗試探尋勞倫斯的色彩詩(shī)學(xué)，為研究勞倫斯提供一個(gè)新的視角，以達(dá)到對(duì)勞倫斯更深入的研究，為解決存有爭(zhēng)議的問(wèn)題提供一個(gè)切入點(diǎn)，起到拋磚引玉的作用。

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