勞倫斯的色彩詩學

摘 要：本文通過分析勞倫斯兩部長篇小說中色彩的運用，找出勞倫斯創作中色彩運用的規律，色彩在塑造人物形象、推動情節發展、突出主題等發面取得的作用，嘗試總結勞倫斯的色彩詩學。

關鍵詞：勞倫斯；色彩詩學；白孔雀；戀愛中的女人

作者簡介：曲劍舒，東北師范大學文學院比較文學與世界文學2010級碩士研究生。研究方向：歐美文學。

王飛宇，東北師范大學文學院比較文學與世界文學2010級碩士研究生。研究方向：歐美文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0035-01

勞倫斯是二十世紀最偉大的作家之一，雖然對勞倫斯的評價毀譽參半，但在勞倫斯的作品中我們可以發現許多值得研究、探討的問題。縱觀對勞倫斯作品的研究大多集中在以上幾個方面，而從其作品內部出發，系統分析作品中色彩的運用的論文還不多見，本文嘗試從色彩的角度入手分析勞倫斯的作品，找尋作品的美學因素。

1、勞倫斯小說中色彩藝術形成的原因

本文所謂的色彩詩學，即關于色彩在文學作品中的運用及其取得的藝術效果的理論研究。馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。”歌德說過：“作為偉人，我對自己所做的一切不感到驕傲。但是在本世紀中，我是唯一懂得色彩科學的人，對此，我引以為榮。”黑格爾曾精辟地指出：“顏色感應該是藝術家所特有的一種品質，是他們特有的掌握色調和就色調構思的一種能力，所以也是再現的想象力和創造力的一個基本因素。”色彩被予以如此之高的評價，色彩在文學中有著不可估量的作用和價值。

勞倫斯生活的維多利亞時期，英國各種藝術流派群起，印象派便是其中之一。印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現對象的整體感和氣氛的創作方法，主張根據太陽光譜所呈現的赤橙黃綠青藍紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，注重色彩的使用。受當時社會背景的影響，勞倫斯對色彩情有獨鐘，在作品中大量運用。

勞倫斯在童年讀書時就表現出繪畫天賦，勞拉·克列夫小姐回憶：“他挺擅長繪畫。”“在勞倫斯從事寫作之前，他曾學過繪畫……今天，在英國、美國和意大利等勞倫斯居住過的地方，人們常會拿出一些小幅的色調柔和的水彩畫來說，‘這是勞倫斯在這里時所畫的。’”（《勞倫斯傳》81-82頁）在勞倫斯中年以后也曾有過繪畫創作，在其生命快結束之前還舉辦過畫展，只是因其不同于當時政府文化宣傳指向而被遭禁、沒收，甚至遭到焚毀的威脅。所以可以得出這樣的結論：在其小說中大量的色彩運用不是偶然，而是有很強的個人因素，并且具有一定的深意。

2、色彩在勞倫斯作品中運用的審美分析

首先，勞倫斯在作品中因人設色，色如其人。作品中有這樣一段描述“一身綠府綢，外套一件寬松的外套，外套是深綠色的，帶深褐色的花條格。草帽是淡綠色的，鮮艷奪目，看來是用新草稈編的，上邊辮著黑黃兩色的絲帶，長筒襪是墨綠色的。鞋子是黑的。她這一身打扮很貼切，既時髦又富有個性。”古德蘭是一個藝術家，從倫敦歸來，作家沒有其他過多的描繪，僅從其衣著的色彩搭配就向我們顯示了她的性格特征，她的衣著很時髦與她的身份相符，她衣著的主色是冷色調，與厄休拉比起來她更為理性，甚至冷酷，在后文面對杰拉德鞭打母馬時她的態度我們能得到證實。也正因為這樣的性格所以她不會甘于受杰拉德擺布，與之決裂。

其次，創設環境，推動情節，情節的發展往往以色彩的變化為信號。在《白孔雀》中，萊蒂與萊斯利出現矛盾，兩人開始冷戰，兩人和解前文中有這樣一段景物描述：“鮮綠色的花盤已經被冬天宣布死刑的黑旗所取代……遠處角落里是一簇簇黑色的楓葉，被雨水浸得沉甸甸的；而它們本來應該是鮮艷的檸檬色，偶爾有一大片寬大的黑色樹葉脫落下來，飄飄蕩蕩跳著死亡的舞蹈落下地。”在這樣的景物襯托下萊蒂看到了一只烏鴉，“它又撲打翅膀，恢復平衡。縮成黑色的一團，無可奈何地忍受著可惡的天氣。”（《白孔雀》114頁）這么多的黑色事物描寫，是在襯托萊蒂當時煩躁、陰郁的心情，同時也是在暗示人物的命運，站在選擇的十字路口，她即將走向人生中枯燥無味，沒有希望的路——選擇萊斯利，違背自己作為人的本能的直覺，放棄自然之子喬治，所以黑色在這里推動了情節的發展，是情節發展的信號。

第三，因情施色，以色寫情。在《白孔雀》中《友誼的詩章》這一章中，有這樣一段景物描寫“沖過去紫紅色的酢漿草花冠。在泡沫般的花朵下是一簇簇紫色的野豌豆叢，黃色的黃芪草和遍地漫延的粉紅色水蘇，還有那雛菊，就像浮動的星星。樹籬上有一大簇忍冬花，粉紅色的玫瑰正在蘇醒，在這美好的一天里煥發起來，盡情地舒展花瓣。”我們注意到此段景物描寫所用眼神皆為暖色，鮮艷、明麗，讓人身心愉悅，因為“我們互相望著，眼中仍含著笑意。一剎那間我們之間的友愛是那么完美，比我所知道的任何男人和女人的情愛更為完美。”

3、勞倫斯小說中色彩的隱喻和象征

1913年1月17日勞倫斯致厄內斯特#8226;柯林斯的信中，首次提出了他的“血性意識”觀點: “我的偉大宗教就是相信血和肉比智力更聰明。我們的頭腦所想的可能有錯，但我們的血所感覺的、所相信的、所說的永遠是真實的。”勞倫斯就是力圖用人原始的生命沖力和血性意識來解讀人，用本能的人替代理性的人。

紅色是勞倫斯小說中最常見的顏色之一，這與他一直所倡導的血性意識密切相關，擁有生命活力的人被施以紅色，如《白孔雀》中得喬治經常與紅色有關。“她突然說：‘你的雙臂逗得我真想摸一摸。它們棕褐色的顏色真美，顯得很結實。’”“他（喬治）就那樣坐著，腦袋靠在壁爐架邊上，沒穿外衣，安詳中露出紅潤的脖子，那樣子真的舒服極了。”（《戀愛中的女人》134頁）

黑色是作品中另一個常見的顏色，它有兩個含義：欲望與毀滅。杰拉德在夫父親死后，感到十分孤寂，此時的他心中升起無限欲望，他需要在古德蘭那里獲得新生。在他前往古德蘭住的處途中作品中這樣描述“天色幽黑，暮靄茫茫……在這片茫茫的黑夜里他完全迷了路……剛才在黑暗的迷宮里盲目地掙扎了一陣，弄得他焦頭爛額……四周一片漆黑”接著的描寫也不斷出現黑黝黝、漆黑、黑洞洞等類似色彩詞匯，杰拉德穿著一件黑大衣，系著一條黑領帶，他的雙眼在黑暗中凝結了。當杰拉德的欲望得到滿足后“在即將裸露的黎明前，杰羅德沖破黑暗，歸去了。”欲望滿足了，黑色也就完成了它的使命。（《戀愛中的女人》425頁）

通過上述細節分析，本文嘗試探尋勞倫斯的色彩詩學，為研究勞倫斯提供一個新的視角，以達到對勞倫斯更深入的研究，為解決存有爭議的問題提供一個切入點，起到拋磚引玉的作用。

參考文獻：

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[2]D.H.勞倫斯，劉憲之、徐崇亮譯.白孔雀[M].哈爾濱：北方文藝出版社，1999.

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