拾 得

閑話小品

畫史無小品之說，由文學體裁小品文嬗衍于畫作的小品畫與小品文至少有兩點同趣。

其一，小品之作得于天然而不待雕琢，它往往是藝術家的真情流露，是作者對生活的體悟，物我之見解。有名人說：“有真性情，須有真涵養。”可見，這種得于天然的真情之物(小品)，絕非逸筆草草之戲作。它是作者藝術功底、諸多修養的自然天成，這其中一個“悟”字了得。

再一，以一當十，四兩撥千斤。任何藝術品，一旦刻意完整則索然無味。小品有的言簡意賅，小品畫的“不太工巧而自多妙處”，這恐怕就是“小品”的精髓之所在。所謂“文章寧可說不盡”，小品畫可能只是寥寥數筆，但多一筆太肥，少一筆嫌瘦，這可是沒有“金剛鉆”拿不起的活兒。小品畫或許也會有渾厚華滋的篇章，但它是不泥跡像得魚忘筌的意象之筆，無煉丹之術不能為。

此文為小品畫張目，奪理闡述，難免偏頗，強辭而已。

浙粵兩地畫友交往綿長，情意篤好。此番小品交流，猶如身處武林湖畔居，羊城越秀五層樓，品茗清談，無分雅俗，絕盡風流；理論心得，切磋技藝，酒肉相佐，大快人心。

生活·藝術

環境滋養人的秉性，學養造就人的品位。初識田舍郎君的時候是在都市的一個很具田園色彩名稱的地方——杭州松木場流水橋。這里原是京杭大運河通往西湖的一條支流，春天里浙北、蘇南的香客帶著各自的民風民俗在這里流淌。我少兒時的“狗爬式”泳姿就是從這里起步的。往事如煙，而今田舍郎君的書齋就枕在這條古河道上。……