解讀雷蒙德.卡佛的短篇小說

摘要：雷蒙德·卡佛（1938—1988），“美國二十世紀下半葉最重要的小說家”和“極簡主義”的大師，“極簡主義”和“骯臟現實主義”是文學評論家給卡佛作品的定義。本文剖析了雷蒙德·卡佛的極簡主義的寫作風格及語言特色，并對雷蒙德·卡佛小說的創(chuàng)作主題，骯臟現實主義進行了探討，這對于我們了解卡佛的作品以及那個時代的美國有一定的現實意義。

關鍵詞：雷蒙德·卡佛；極簡主義；骯臟現實主義

[中圖分類號]：I106[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-10-0221-01

卡佛出生于美國俄勒岡州的一個小鎮(zhèn)。十九歲就與未婚妻瑪麗結婚，婚后一年就有了一個女兒和一個兒子。卡佛的早年生活是非常艱難的，經常過著有一頓沒下頓的日子，常常需要靠他人的資助才能維持基本的生活。他一生中的大部分時間都不得不為基本的生存而奔波，盡管如此，卡佛仍然堅持自己的理想，不斷創(chuàng)作，成為一個偉大的作家。卡佛晚年文學聲望越來越高，卻因常年吸煙酗酒患上了肺癌，五十歲便英年早逝。卡佛的一生可以說是困苦而又富有傳奇色彩。

卡佛的人生充滿了不確定，正因為如此，他的作品也主要表現了普通人在生活面前的無助和不知所措。卡佛的作品多為短篇小說，這倒不是他不喜歡寫長篇小說，而是因為他需要通過寫短篇小說不斷地賺取稿費以維持基本的生活。在他五十年的生命中卡佛總共完成了六十多部短篇小說。其中，最重要的四部小說集有《請你別說了，可以嗎？》、《談論愛情時我們都在說些什么》、《大教堂》和《我打電話的地方》。除此之外，卡佛還著筆寫了一些詩歌、雜文和評論文。

八十年代的美國，短篇小說正遭遇一個瓶頸期，發(fā)展緩慢，卡佛為短篇小說的復興做出了巨大的貢獻。1981年4月，他出版了短篇小說集《當我們談論愛情時我們在談論什么》，卡佛的這本短篇小說集為當時正萎靡不振的美國短篇小說寫作注入了新的活力和氣息。在這部小說集中，卡佛采用了一些不同于傳統的寫作手法：敘述平淡，文字簡潔，情節(jié)上也是毫無深度的，以至于讀者有時候會不明白卡佛在說些什么。結尾也不能給讀者一個好的交代，因為卡佛作品的結尾往往是開放式的，讀者可以充分發(fā)揮自己的想象，去設想無數個可能的結尾。而當我們談及卡佛的短篇小說的時候，極簡主義和骯臟現實主義這兩個關鍵詞是必不可少的。

一、極簡主義

“極簡主義”一直被認為是雷蒙德·卡佛最主要的寫作風格，他本人也被稱為“極簡主義”大師。所謂極簡就是文字上毫無贅述，不羅嗦，用最少的詞匯來表達最豐富的內容。他的這一寫作風格在《談論愛情時我們都在說些什么》（What We Talk When We Talk About Love）這部小說集中發(fā)揮得淋漓盡致。在《談論愛情時我們說些什么》這篇小說中，卡佛主要通過兩對夫婦之間的對話來探討了現代人的婚戀觀，愛情對于故事中的人物來說并不是永恒的，會隨著時間而變質。所謂的愛情的誓言在困難和挫折面前都會變得那么不堪一擊。這對讀者的內心也是一種打擊。在這篇小說中，卡佛用簡單的對話形式表達了他內心深處對愛情和婚姻的看法。

雖然文筆簡潔，但是卡佛并不喜歡人們把他與“極簡主義”聯系到一起，原因在于卡佛認為自己早期的作品本來面目并非是簡約的，所謂的簡約是由于遭到了編輯利什的刪減。也是這個原因曾導致兩人在創(chuàng)作上產生了一些分歧。此外，卡佛總能把讀者帶入自己的作品中，讀者不是在多別人的小說，而是在讀自己的故事，他們能很好地體會小說中主人公的迷茫與困惑。讀者關注小說中的人物實際上就是在關注自己。

二、骯臟現實主義

另一個和卡佛有關的術語是“骯臟現實主義”，也就是卡佛小說的主題“極簡主義”一直被認為是與海明威極其相似的一種寫作風格卡佛小說最突出的寫作風格，兩者都是用極簡的文字來表達自己的觀點和看法。然而主題卻有所不同，海明威主要描述的是人性中好的一面，突出人物的好的品質，而卡佛描繪的則是不好的一面，他寫的是一些普通的不能再普通的人物，他們每天要面對各種各樣的問題，無時無刻不在為生存而掙扎。他們找不到真愛，無所事事，對婚姻也失望至極，因此，他們選擇酗酒，吸毒來逃避一切。

卡佛就像是在寫自己的人生，因為他小說中的主人公完全是他自己的映像，他們都為了生存，做過各種各樣的藍領工作，靠出賣勞力來換取生活的基本保障。感情上有過各種各樣的問題，他們會為了尋親所謂的真愛去背叛自己的愛人，家當然也遭遇過妻子的背叛，所以染上了酗酒、賭博、吸毒的惡習。卡佛用筆書寫著現實，也在寫作中逃避現實。他對現實不再抱有希望，“美國夢”只是一個幻影，不會成為現實。所有華麗唯美的東西都無法在卡佛的小說中找到原形，有的只是庸俗不堪的普通人的生活。這些就是卡佛短篇小說樂于描繪的主題。

三、結語

雷蒙德·卡佛是一個偉大的作家，一提到他，我們腦海里會出現兩個詞，那就是“極簡主義”和“骯臟現實主義”。他的寫作不同于浪漫主義的寫作，沒有不切實際東西。他寫的小說自始至終都是現實的，從某種程度上講比傳統的現實主義還要現實。“極簡主義”或“骯臟現實主義”對于卡佛的作品而言只是一種標簽，他作品中表達的內容和思想才是需要讀者真正去思考的。來源于現實卻又高于現實。或許對于寫作者而言， 成功的真正標志便是他的名字本身衍生為一個眾人皆認可的形容詞。

參考文獻：

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[3]、[美]雷蒙德·卡佛著.肖鐵/譯.大教堂[M]. 譯林出版社，2008。

[4]、張小銘.解讀雷蒙德?卡佛的簡約派小說.牡丹江師范學院學報（哲社版），2008，6.