古代裝飾語言在現代室內空間設計中的應用

摘#8195;要：隨著我國社會、經濟的飛速發展，現代室內空間設計中“全球化”、“國際化”的趨勢愈加明顯。而與之相對的，長久以來被人們所忽視的明清時期家具等古典裝飾，由于其自身所凝聚的裝飾語言則獲得了越來越多的人極大關注、重視和表達。本文將以明清家具為主體，通過對古代裝飾語言的內涵進行分析與解構，并應用于現代室內空間設計中，以期設計出具有中國特色的現代室內空間效應。

關鍵詞：古代裝飾語言；明清家具；現代室內空間設計

一．我國室內空間設計的現狀

隨著我國的改革開放，室內空間設計業也逐步發展起來，然而室內設計本身確實隨著人類居住空間的形成而同步發展的。隨著改革開放，我國經濟得到快速發展，以及伴隨經濟優勢與先進技術優勢闖入我國的西方文化思想，則逐步滲透到各行各業，中西方文化在這種經濟實力并不對等的環境下交流滲透，而由于西方文化背后強大的經濟實力，導致了這一文化接觸中西方文化壓倒性的優勢。近年來中國傳統文化逐步復蘇，我國的室內空間設計中也在逐步借鑒并采用的中國傳統裝飾語言。

二．明清家具中的古代裝飾語言

（一）室內空間設計的意義

作為室內空間設計中必不可少的功能性陳設，家具在室內空間裝飾中除了要具備一定的功能性以外，還應具備與空間統一的元素。相對于整體室內空間而言，家具是室內空間的一個點，這個點是無法涵蓋整個空間的，因此，就需要空間整體能夠包含點的特性，從而使兩者能夠達到統一，確保空間設計的各項元素的關聯性，以及室內空間的統一和諧。

（二）明清家具的裝飾形式

出于對家具的功能性及審美性的考慮，明清家具主要有以下三種裝飾手法：

1.雕刻裝飾：作為中國古典家具裝飾中最重要的裝飾方法，雕刻裝飾最早出現于商周時期；而宋元時期的家具由于受“程朱理學”的影響而體現出古樸淡雅的韻味，因而雕刻運用相對較少；明朝時期雕刻技術得以推廣，雕刻手法逐步改進，花樣繁多，已達到家具雕刻裝飾的巔峰。

2.線腳裝飾：作為家具的重要組成因素，線腳裝飾在家具的點、線、面中扮演著極為重要的角色，線腳裝飾主要集中于家具的邊抹、腿足、搭腦等部位，由于線腳和面的不同的組合方式，家具的形態也呈現出不同樣式。而在線腳裝飾上，明代家具線條流暢，活潑靈動；清代家具的線腳則挺直硬朗。

3.鑲嵌：由于政治相對穩定，明中后期到清中前期的家具業發展較為迅速，這一時期國內家具用料嚴謹，造型考究，裝飾簡潔質樸。家具的整體風格也偏向于端莊秀麗、簡樸素雅等特點。因此在這一時期鑲嵌裝飾的并非家居裝飾的重點，命中后期的鑲嵌裝飾重點在于材料的色澤紋理來表現其意境，而作為家具鑲嵌高峰的清中后期則盛行百寶嵌裝飾。

三．古代裝飾語言（以明清家具為主）在現代室內空間設計中的應用

（一）古代裝飾語言在現代室內空間設計中的運用方式

1.復興

該方式主要通過保持古代裝飾語言中所蘊含的傳統性、地方性較強的基本構筑形式，同時摒棄其中較為繁瑣的一些細節。有選擇的將古代裝飾語言的裝飾形式及表現手法運用于現代室內空間設計中。通過這一方式達到強化并突出我國古代裝飾形式及文化特點的作用。

2.發展

這一方式與復興相似，但是其更為側重于古代裝飾語言的符號性與象征性，反而并不一定完全遵循傳統的結構模式。由于對傳統的、地方性的設計的沿襲與運用，以上兩種方法都具備依靠傳統的特點，因此并沒有特別明確的區分點。如現在許多建筑中應用傳統裝飾的菱形圖案的窗式等。

3.擴展

所謂擴展，主要是通過對傳統裝飾語言與裝飾形式的擴展，并將之應用于現代用途中。在保持傳統形式的基礎上，對傳統建筑中沒有的結構進行功能擴展。如當家具置于空間中時，家具的裝飾手法、選材用料等就不在簡單的屬于家具本身，而是應擴展到整個空間之中，在改變其功能性的同時達到現代的服務性目的。

4.重新詮釋

這一方式更接近于后現代主義的一些手法，然而兩者之間的區別在于后現代主義主張運用非西方的設計符號強調室內空間的文脈感，而重新詮釋則是在現代空間中運用元素的符號性，對兩者進行融合，以達到現代空間與傳統文化的結合。

（二）古代裝飾語言在現代室內空間設計中的應用方法

1.裝飾材料

處于材料價格以及供應量上的考慮，在現代室內空間設計中，并不建議大量的使用純天然材料，而應當提倡“綠色環保”的概念。這里以明清家具的裝飾材料為例，其精妙之處并不在于天然材料的運用，而在于其“因料而做”的設計理念，而與之相對的，現代室內空間設計中卻經常存在很多違背設計理念的地方。因此，在進行室內空間設計時，我們應更多的學習古代裝飾語言中的自然、簡樸、健康的設計理念。

2.裝飾手法

在進行室內空間設計時應注意結合古代裝飾手法，畢竟，傳統的家居裝飾手法形式多樣，豐富多彩，非常值得我們學習借鑒。而要打造一個擁有個性化品位且民族性更強的室內空間，對于裝飾手法的選擇則至關重要。要將古代裝飾語言應用于現代空間中，在豐富空間裝飾的同時增加室內空間的文化品位。如運用隔斷、隔墻、屏風、家具等分割進行半封閉式的空間劃分，同時在這些隔斷上運用傳統的冰裂紋、棋格紋，抑或是文字、繪畫、龍鳳紋等。

3.裝飾形式

我國古代裝飾語言取材豐富，貼近生活，明清家具的裝飾方式美觀大方，同時注重各類元素的符號性與象征性。無論從裝飾方式、整體造型還是選材用料上都充分考慮到使用者的身份、地位。現代室內空間設計中也應同樣關注使用者的需求，做到“以人為本”，在保持原創的基礎上，確保設計能夠貼近使用者的生活。

四．結論

綜上所述，本文通過對明清家居裝飾語言的額分析與探究，對古代裝飾語言的主要形式進行了細致闡述，并對其在現代室內空間設計中的應用形式與應用方法進行了分析，從而得出了復古、發展、擴展、重新詮釋等運用設計方式，通過對古代裝飾語言的裝飾材料、裝飾手法以及裝飾形式的分析，將古代裝飾語言運用與現代室內空間之中，為打造具有中國特色的室內空間環境提供參考與理論依據。

參考文獻：

[1]. 白天佑．《中國傳統文化元素在現代設計中的應用》 [J] ．長江大學學報．2009 (04)

[2]. (美) 約翰 派爾 (John Pile) ．《世界室內設計史》 [M] ．北京：中國建筑工業出版，2007

[3]. 于江美．《明清家具裝飾形式流變初探》 [D] ．黑龍江：東北林業大學碩士學位論文．2008 (06)