淺談設計的“實用”與“裝飾”

摘#8195;要：走進絢麗多姿的設計史，體味設計作品中融合的時代印記，或強調實用，或注重裝飾，或將兩者結合，相得益彰，相映成輝。在豐富多彩的設計作品中，烘托出“人”的主體地位，正是有了人的需要，設計作品才呈現出不同的精彩。

關鍵詞：設計；實用；裝飾；珍珠和線；青銅器設計；現代主義與國際主義設計；曼菲斯設計；人的需求

珍珠項鏈有兩部分組成：珍珠和線，光彩奪目的珍珠只有連成串才能稱之為項鏈；一根平凡的線只有串起一粒粒珍珠，才能實現非凡的價值。一件優秀的設計作品正如一串珍珠項鏈，實用性猶如線，裝飾性猶如珍珠；雖然在不同的時期線的作用可能會增大或是珍珠的光芒更加閃亮，二者在設計中的側重點發生變化，但它們缺一不可，共同服務于人的需求。

珍珠項鏈的價值不是一成不變的，設計作品也具有很強的時代性，詮釋著不同的實用特征和裝飾特征，豐富著設計史的內涵。

一．青銅器設計

青銅器的最初設計強調實用功能，如飲食器、酒器等滿足人們日常生活需要。“爵”是一種酒器，其造型設計為：平底、扁體、薄壁、窄流、腹部有一扳手等，這些都是實用中不可缺少的。在裝飾方面，最初的青銅器很少施紋，裝飾風格樸素而簡單。

在青銅器的鼎盛時期，龐大渾厚的青銅器出現，新奇絢麗的紋飾應運而生。這時，器物設計主要為祭祀服務，實用功能降低，裝飾紋樣多細麗繁密，多種裝飾手法并用來顯示擁有者的政治地位。

進入更新期，青銅器成為具有競爭力的商品，其設計目的在于增強這種商品的競爭力。首先，造型設計變化多樣，實用器物大量涌現，迎合不同人群的品位。其次，各種器物制作精美，裝飾性極強，《蓮鶴方壺》是其典型代表，玲瓏秀美、新穎別致。正如郭沫若先生所說：“花紋多全身施飾，主要為精細之幾何紋，每一現實性的動物為附飾物，一見即覺其靈巧[1]”。

由此可見，青銅器的設計因所處時期不同而呈現出不同的側重點。在青銅器設計中，線（實用性）和珍珠（裝飾性）同等重要，相輔相成，共同構建了輝煌燦爛的青銅文化。

二．“現代主義”與“國際主義”設計

現代主義在設計藝術理念上注重產品的功能，因此又稱“功能主義”。包豪斯則是現代主義設計發展的高峰，它的理論原則是：“形式服從功能”、“裝飾就是罪惡”，主張廢棄傳統的產品形式和外在與功能無關的裝飾，強調產品外觀單純、簡單，促成標準化。

同樣，新藝術運動代表人物之一凡·德·威爾德也主張“根據理性法則和合理結構所創造出來的符合功能的作品，乃是求得美的第一個條件[2]”。

在這里，設計的功能即實用性特征成為設計作品最重要的部分，線和珍珠相比較，珍珠的光澤暗淡了許多，線可能成為昂貴的金線。在當時的社會條件下，現代主義提倡的設計理念提高了產品的生產效率，促進了生產力的發展；但是，隨著人們審美觀的變化，其單一的設計藝術形式忽視了消費者的心理需要，就成為阻礙現代主義設計發展的重要環節。

國際主義風格與現代主義存在著明顯的本質差異。西格萊姆大廈和佩萊利大廈的設計使現代主義所推崇的“功能第一、形式第二”的原則讓位于“形式第一、功能第二”。這時，設計的實用特征退出主流思潮，形式居上，為了追求簡約的形式，自然設計的裝飾特征相應減少。

我們可以看到，“國際主義”設計風格反映出當時社會追求一種單純、簡約的生活風氣；此時，線和珍珠的魅力同時減退，珍珠項鏈的價值發生變化，導致這一變化的主要原因在于當時人們消費觀念的轉變，是“人”這一設計主體隨著社會生產力不斷發展而產生的新需求。

三．“曼菲斯”設計

曼菲斯設計集團是世界上著名的激進設計集團，他們積極探討設計的功能性與裝飾性的和諧統一。其一，他們對設計的功能有了新的解釋：“設計師的責任不是去實現功能，而是去發現功能”，“新的功能是新的自由[3]”。其二，指明“裝飾不是罪惡”。米切爾·達·盧奇說：“材料和裝飾是組成產品的細胞，我們應當做到研究細胞比產品更多。”[4]

產生于20世紀80年代的曼菲斯設計集團，其設計風格彰顯著鮮明的時代特征。年輕的設計師們將設計作品的實用性與裝飾性結合起來，追求蘊含在設計中的人文內涵，講求個性，以迎合多元化的消費需要。也就是說，他們將珍珠和線巧妙的結合，珍珠的光彩與線的實用讓這串項鏈熠熠生輝，做到了“秀外慧中”。

在我看來，設計史是一部百科全書，不僅包含了不同時期的設計作品，而且從側面反映出各個時期的政治、經濟、文化特點，影響著設計的實用特征與裝飾特征。設計正是在其實用性與裝飾性的相容與相斥中發展。

珍珠項鏈只有成為商品，作為人的裝飾物品才能實現其功能；同樣，設計作品只有與人結合才能實現其最終目的。正如有的學者所說的：“為廣大群眾設計大批量生產的制品時，追求一種普遍的客觀的美是十分重要的。不能追求設計人員自以為是的審美意識[5]。”歸根到底，人的需求變化是推動設計發展變化的根本動力。也就是說，設計的實用性或裝飾性讓人的生活更加美好，人的需求又影響著設計的實用性與裝飾性。

珍珠項鏈的光彩會消退，我們今天流行的多元化設計風格也會成為明天的歷史，設計作品的實用特征與裝飾特征也會異彩紛呈，但無論怎樣變化，都取決于人的需求。

參考文獻：

[1] 徐思民：《中國工藝美術史》，山東教育出版社，2002年九月第一版。

[2] 荊雷： 《設計藝術原理》，山東教育出版社，2002年九月第一版。

[3] 董占軍：《西方現代設計藝術史》，山東教育出版社，2002年九月第一版。

[4] 董占軍：《西方現代設計藝術史》，山東教育出版社，2002年九月第一版。

[5] 章利國：《設計藝術美學》，山東教育出版社，2002年九月第一版。