現代水彩的創新與發展

現代水彩作為舶來畫種，在我國發展歷史較短，雖然目前其在我國的發展已進入空前的快速發展時期，但就繪畫理論研究方面看，其在我國仍處于起步時期，還需要更多研究內容充實其學科體系，本文通過對水彩畫工具、材料的介紹與表現特性的分析，在傳統水彩畫定義基礎上構建了現代水彩畫的定義，并進而通過傳統與現代水彩畫在表現方法、語言特征等方面的對比性研究鮮明的指出打破傳統水彩畫創作觀念、實現現代水彩畫語言的拓展，繼而擴展到藝術精神空間的創造。關于材料語言的探索在水彩畫界雖有很多，但其中很多還是著重技法方面的意義，而沒有上升到觀念的層面，我認為其價值沒有得到完整地體現。

自意大利傳教士利瑪竇帶來第一幅水彩畫起，這種以水為媒介進行表現，具有清新、明朗、秀潤、流暢等特征，且與中國傳統繪畫具有某種相似性的畫種就受到了國人的廣泛喜愛。受地域環境影響，水彩畫在傳入中國后與傳統中國畫審美理念、形式以及表現技巧不斷融合，產生了不同的表現形態，在早期，中國水彩畫呈現兩種面貌的類型，一類如《清真寺》、月份牌藝術，運用西洋水彩畫傳統透視、構圖方法描繪中國的風景、人物，作品細膩、真實。一類如《山茶花》在構圖上與表現方法上與中國傳統繪畫進行融合，雖然水彩發展呈現多樣性，，但總體看來，這時期仍以帶有中國傳統風范的國畫式創作方法和較為嚴謹的西方傳統寫生式風格為主。

隨著時代的進步，目前在我國水彩呈現的表現形式多為朦朧、含混，發展似乎舉步唯艱。一個個藝術運動和流派的出現也呈現出了多元化的趨勢。我國著名畫家王維新先生在他的著作《世紀之交中國水彩畫的現狀和趨勢》中談道：“畫種的特性有其時代的相對性，在發展的進程中，畫種和畫種之間的交融和滲透作用，是隨時代和科學將不而不斷出現能為畫種拓新的觀念和媒體，并不斷派生出新的畫種來，這發展的自然規律不以人們的意志而轉移。”隨著我國與國外文化交流的日漸廣泛，各種畫派、流派之間的廣泛交流，以及各種新的媒介，繪畫工具的創新使我國水彩引來了一個嶄新的時代。

現代水彩工具的的發展與創新是建立在新的媒介與工具上的，首先，依托物的改變，水彩畫因其顏色特有的透明性質，所適合的依托物在色度上必須達到一定的要求，一般說來，有兩個條件需要盡量做到：一、要選用盡量潔白的依托物做底子;二、這個底子要盡可能的穩定，不能變色、起霉。在水彩畫的變革中，依托物的演變過程是：巖石——墻壁——草紙——羊皮紙——水彩紙。

其次，媒介劑的改變，媒介劑是指調和顏料的媒介結合劑，在創作中對繪畫技法和畫面效果的影響最大，人類最早使用的媒介劑，主要是水、樹膠、動物膠等，通常情況下用得較多的是自來水，但是自來水可能含有化學和污染物質，會對你的作品有害。過多的的化學殘留物和雜質會影響水彩顏色和紙。而隨著媒介劑的不斷發展，以在水中加入其他材料，如需快干時可加入酒精促使其揮發，反之則可以加入反干劑的甘油。除了這些，各種各樣的添加劑和顏料的相關制品也會對繪畫效果產生一定的影響，比如：阿拉伯樹膠、遮蓋膠、水彩潤色媒介劑、水彩增厚媒介劑等。

最后，是顏料的變化，。最早的顏料則是舊石器時代的天然礦物質顏料，而現今水彩顏料的成分是由純凈的色料和少量的阿拉伯樹膠混合，要求色料透明性好，顆粒細膩，色彩純度應較高，鮮艷飽滿，顏料的干濕變化應越小越好。大致的演變歷史為：礦物顏料一干性水彩顏料一盤裝水彩顏料一管裝水彩顏料。我們現今所使用的水彩畫顏料主要是塊狀的干顏料和管狀的濕顏料兩種。前者便于攜帶外出作小幅寫生，用時以水化開即可。管裝的水彩顏料最易于操作，適宜于大幅創作。目前國內專業質量的水彩顏料都是呂管包裝的，色彩種類有四五十種。

現代水彩的發展還體現于部分客觀工具與表現技法上，如畫紙、畫筆、顏料變革以及其對于水與色的技法掌握上，各種新的輔助工具的開發，如丙烯、白蠟、插畫墨水熒光材料等，都為現代水彩的發展提供新動力。

水彩畫工具材料的每一次變革都致使材料的原始形態發生了改變，隨之也必然改變水彩畫創作的面貌，挑戰了人們傳統的欣賞模式。就是在這樣的反復溝通中，人們的審美也得到了發展，原來人們認為是“異己”的畫作最后也變成了傳統意義上的水彩畫。這證明材料的探索直接影響到水彩畫語言的推進和水彩畫藝術特征性的發揚。它所顯示的審美品質和潛能，正是改造和創造人類美學生存環境所需要的。在當下這個多元的時代，材料成為參與多元對話的一種直接途徑，將新語言帶入水彩畫創作中。例如：在美國水彩畫歷史上更多的不是依靠傳統，而是在新工具、新材料上進行大膽的試驗，使肌理的特殊效果和色彩的最佳表現力發揮到極至。這種局面的形成，使美國成為現代水彩畫的中心，領導著當今水彩畫的潮流。

現今的中國水彩畫創作呈現出多元化繁榮發展的局面，新材料、技法的運用改變了水彩畫的傳統面貌，也不免引起一些人對水彩本體語言的質疑，認為其背離了“傳統”。但是，我們從水彩畫材料的演變歷史上可以看到，所謂的“傳統水彩畫”，也并不是一成不變的，在水彩紙上作畫在十八世紀前的人看來也是極其前衛、不可思議的，而現在這不也這是我們所尊崇的“傳統”么?拿印象派的例子看，我們現在所遵循的“傳統”不也正是幾世紀前不被人接受的畫風畫法么?所以，多元化的道路我們還要繼續探索下去，與之相應的新材料永遠是值得我們去開發研究的。一個有活力的畫種必然不能閉關自守，變化是時代進步的必然。

中國水彩藝術今后發展的情形如何，與水彩畫材的拓展會緊密的聯系在一起，相信在科技技術日益進步的今天，許多技術問題都會迎刃而解，中國水彩在未來必將有更大的發展。