談水彩的中國化

摘#8195;要：通過對水彩畫源流的探討，基本理順了水彩畫在演變與融合，通過對水彩畫水色語言的探討，從技法上區(qū)分了水彩畫與國畫等的相同與不同點，即與中國時代精神的融入，從而對水彩畫的中國化發(fā)展有了清楚的認識和感悟，中國的水彩畫必須要走中國特色的創(chuàng)新之路才能在未來的發(fā)展道路中凸現(xiàn)自己獨特的魅力，屹立于世界藝術(shù)之林。

關(guān)鍵詞：水彩；中國化；趨勢；表現(xiàn)

引言

中國畫壇發(fā)展至今，水彩畫借鑒和引用的中國元素已經(jīng)相當?shù)钠毡?，本文將從早期的水彩畫在中國的發(fā)展談起、通過分析水彩中國化的具體表現(xiàn)，與水彩畫融入的中國精神來簡述，從而對水彩畫的中國化發(fā)展有了清楚的認識和感悟，中國的水彩畫必須要走中國特色的創(chuàng)新之路才能在未來的發(fā)展道路中凸顯自己獨特的魅力，屹立于世界藝術(shù)之林。

一．水彩中國化趨勢

（一）水彩藝術(shù)在中國的發(fā)展

水彩作為一種藝術(shù)存在形式，其藝術(shù)特色就是以水和彩相互交融表現(xiàn)作者的審美理想、情感和對現(xiàn)實生活的感受。水彩畫在我國的發(fā)展也是以記錄實用開始的。特別是早期水彩畫在中國的江南水鄉(xiāng)發(fā)展較早較快，因為那里的氣候很適合畫水彩。新中國的建立，水彩畫這一藝術(shù)形式更是被提到了中國美術(shù)發(fā)展的新高度來抓，用水調(diào)色的水粉來創(chuàng)作為當時政治服務(wù)的宣傳畫，水粉畫當時比較盛行，在國外水粉畫屬于水彩畫之列。

（二）水彩體現(xiàn)出的中國民族化

在當代開放多元的藝術(shù)格局下，中國畫家正面臨著選擇，無時無刻不在尋找著自己的坐標點。我們不能忽視甚至反對水彩藝術(shù)自身的發(fā)展，既要看到它與社會文化同行、同構(gòu)的關(guān)系，更要看到當今世界，民族藝術(shù)不可能封閉，必須和世界藝術(shù)相互影響。因此，要研究中西方畫史畫論的優(yōu)秀傳統(tǒng)，我們必須汲取中西方繪畫的精華，使其有機融合，在精神和氣質(zhì)上賦予其鮮明的中國特色，同樣在我國水彩更是賦予了民族化的特點。

縱觀我國水彩作品，在很多題材的選擇上不難看出，中國的特色都一一顯示出來，少數(shù)民族特點的融入加強了水彩的中國化。中國很多水彩大師在創(chuàng)作題材的選擇上，大膽選用具有中國民族特點的東西。如關(guān)維興、蔣躍(如圖所示）在自己的創(chuàng)作作品中都體現(xiàn)了少數(shù)民族的特點。

二．水彩中國化具體表現(xiàn)

（一）中國畫技法的融入

中國畫和西方水彩畫中的水都占了重要的作用，無論是水墨畫還是水彩畫，都是用水作為媒介來繪畫的。水彩筆和國畫的毛筆一樣，都講究筆的彈性和柔軟度，過硬的筆不能吸水，不利于作畫。水彩畫以透明輕盈為特點，反復(fù)修改的水彩畫不易保持自身艷麗顏色和透明的水性特點，所以水彩作畫也不可猶豫不定，在用筆方面也是講究筆畫的….中國畫和水彩畫是東西方繪畫的代表，在全球化的今天，各國藝術(shù)文化交流更加頻繁。

（二）中國時代精神的融入

中國水彩畫是中、西繪畫不同要素重新組合后所產(chǎn)生的具有新質(zhì)的水彩畫。水彩畫不是哪個畫種的影子，水彩畫具有不可替代性。中國有著深厚的文化傳統(tǒng)，特別有利于水彩畫發(fā)展的條件，隨著時代的前進，中國水彩畫必將以鮮明的中國特色，更加多姿多彩的面貌，取得新的成就。

時代要求我們要把民族的東西用我們的專業(yè)來表現(xiàn)出來，只有作品體現(xiàn)出了時代精神才會被欣賞者所接受。

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