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關(guān)注

放大了的婆媳爭斗背后是什么

既然真實(shí)生活中的婆媳關(guān)系遠(yuǎn)不像電視劇中的婆媳那樣水火不容。那電視劇為何還要極力渲染婆媳爭斗?“婆媳熒屏大戰(zhàn)”如此激烈與尖銳，它的背后究竟是什么?

【業(yè)界觀點(diǎn)】——

王為念：希望電視劇能像《誰在說》那樣不去放大爭斗——王青采寫

人稱“王導(dǎo)”的王為念在《誰在說》里做了4年嘉賓主持。他見過近千起的糾紛，其中婆媳糾紛案例也不少，在其中占到了約30％。調(diào)解了這么多起婆媳矛盾案例，但王為念還是覺得電視劇把婆媳矛盾“放大”了，“擇選了那種比較刺激的、更有挑戰(zhàn)性的情節(jié)，因為那樣才能吸引觀眾，才有可看性!” 王導(dǎo)說，同樣反映婆媳糾紛的節(jié)目，效果可能是截然不同的。“可以說《誰在說》是把婆媳糾紛當(dāng)喜劇去處理，不是苦大仇深的，不是挑事的。《誰在說》里從沒出現(xiàn)過矛盾雙方打起來的事。”王導(dǎo)認(rèn)為，這其中有個出發(fā)點(diǎn)的問題：“《誰在說》絕不會制造社會的陰暗面!我們是真想幫老百姓做事，而有的節(jié)目是在作秀!這些年來我們也有被那種打打鬧鬧的節(jié)目弄到很被動的時候，因為人家的收視率在一段時間里比你高!但是老百姓知道你愛他，是實(shí)實(shí)在在為他做事的，所以《誰在說》的收視率一直保持在一個比較好的狀態(tài)!”

而對于某些婆媽劇放大矛盾的結(jié)果，王導(dǎo)這樣看：“對于一個心理承受能力差的人來講，他可能就會恐懼：原來周邊人的生活都這么恐怖!”王導(dǎo)呼吁：“電視創(chuàng)作團(tuán)隊不要太獵奇了，那樣可能你確實(shí)博得了一個好的收視率，但可能真的會給某些人帶來恐懼和壓抑!電視劇是需要賺錢，但是不能因為要賺錢就忘記了社會責(zé)任!”閆學(xué)晶：把婆媳劇當(dāng)成一面鏡子一口劉穎采寫 生活中，閆學(xué)晶特別喜歡看婆媳劇，并且熱衷于將自己與劇中的角色對號入座。“我經(jīng)常一邊看這些電視劇，—邊在想這些事情在我身上是不是發(fā)生了。如果是好事情，我會覺得很欣慰，覺得自己處理對了。如果是不好的，我會把它當(dāng)成一面鏡子，讓這些矛盾爭斗不要在我生活中發(fā)生。”閆學(xué)晶表示，一些電視劇確實(shí)將婆媳之間的矛盾夸大了，“我覺得生活中不存在絕對意義上的惡婆婆和好媳婦。家庭成員之間一定要學(xué)會隱忍。只有隱忍才能換來好結(jié)果，才能讓一家人和諧。我前幾天看了電視劇《前妻的車站》，里面江珊飾演的角色多么能夠隱忍啊!所以最終她一定能獲得好結(jié)果的。”閆學(xué)晶的女兒如今也為人妻了，“我女兒特別省心，她婆家一家人也都特別好。所以在婆媳關(guān)系上應(yīng)該不存在什么問題。”王小康：這樣的劇多了會誤導(dǎo)人

——劉穎 采寫

作為導(dǎo)演，王小康執(zhí)導(dǎo)的倫理劇《中國家庭》曾獲得傲人收視率。其中吵鬧戲份不在少數(shù)。但隨后出現(xiàn)的婆媳劇中雖然吵鬧戲越來越多，收視率卻越來越低。而此時的王小康已經(jīng)轉(zhuǎn)移戰(zhàn)場，因為在他看來，家庭倫理劇已經(jīng)沒有市場了。“一盤好菜天天吃也早晚會膩的。現(xiàn)在這些婆媳劇套路都差不多，互相抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，而且矛盾被夸大得越來越極致。”

王小康坦言，《中國家庭》之所以能火，因為它符合四年前觀眾的胃口。四年過去了，觀眾的胃口早已發(fā)生變化。“現(xiàn)在的觀眾喜歡看的是陽光的、溫暖的，還有一些和他們生活有關(guān)的社會話題。”王小康呼吁，鬧人的婆媳劇該停一停了。“現(xiàn)在大環(huán)境都是在講究和諧。這樣的電視劇如果太多，會誤導(dǎo)人們對婚姻和家庭的理解。會造成很多年輕人恐婚。創(chuàng)作者不僅要關(guān)注收視率，更應(yīng)該有社會責(zé)任感。”

【專家觀點(diǎn)】——

陳默(中國傳媒大學(xué)電視文化研究所所長、博士生導(dǎo)師)：現(xiàn)實(shí)生活遠(yuǎn)比劇中描寫的要陽光、健康、和諧得多——娜利平采寫陳默教授對當(dāng)下家庭劇中屢見不鮮的婆媳戰(zhàn)、婆媽戰(zhàn)非常反感，他覺得：“其實(shí)我們的現(xiàn)實(shí)生活遠(yuǎn)比劇中描寫的要陽光得多、健康得多、和諧得多。”

陳教授認(rèn)為，“這些家庭劇之所以放大矛盾，主要是為了造成強(qiáng)烈的戲劇沖突，造成視覺刺激、情感刺激，以博取收視率。現(xiàn)在不管是宮廷劇還是生活劇，編劇都如法炮制，就是要爭斗，要斗個你死我活，為此，不惜胡編亂造。”

陳默說，“電視節(jié)目不僅要娛樂大眾，更有引導(dǎo)和教化的功能。電視傳播影響力巨大，編劇和導(dǎo)演們要有社會責(zé)任感。編劇搞創(chuàng)作一定要深入生活，生活中才有真清、有真故事，更有編劇們很少寫到的好婆媳、好親家。編劇研發(fā)就一雙發(fā)現(xiàn)的眼璃，要能夠看見生活中的真善美，把人”驕口諧的、平和的、美好的生活寫出來，不要為了收視率而盯著社會陰暗面，更不要過于夸大人們的陰睜瞳哩和趿致手段，這列建設(shè)和諧社會沒有幫助。” 陳教陵還認(rèn)為，“影視劇晰艮多觀眾都是老年人，那么就應(yīng)該更多地關(guān)注老年人的需要，關(guān)注老年人積極健康的生活狀態(tài)，多反映他們的晚年生活，寫寫他們的天倫之樂，寫他們的老有所樂、老有所為，這樣的作品能給人溫暖、給人啟迪，讓人產(chǎn)生積極向上的情緒，有利于家庭幸福、社會和諧。反之，整天銣0斗角、打打鬧鬧，不僅看著鬧心，還窩心，也不利于社會的安定團(tuán)結(jié)。”帥莉(國家=級心理咨詢師、友誼醫(yī)院心理咨詢室專家)劇中婆媳爭斗給人帶來恐慌——口紅巖腴攝 傳媒是否左右著人們的精神生活，傳媒對受眾有何影響?心理專家?guī)浝蛑赋觯簜髅绞侵鲃拥模鼙娛潜粍拥模o百姓一種權(quán)威的形象。“我個人認(rèn)為：傳媒的科學(xué)性、法制性、倫理性等要求更高，因其關(guān)系到社會文化、受眾人群的價值觀。”

當(dāng)今家尉酗情感類的連續(xù)劇流行，“我聽到一些年輕人講，他們看了有關(guān)家庭生活的連續(xù)劇之后，開始不敢談戀愛和結(jié)婚了，因為其中的情感糾結(jié)，婆媳關(guān)系沖突等，給人帶來恐慌和回避日里。他們說：婚姻如果是這個樣子，干嗎要戀愛、結(jié)婚呢?干脆—個^生活好了。”帥莉說，認(rèn)知是情感和行為反應(yīng)的中介，引起人們情緒障礙和行為問題的原因不是事件本身，而是人們對事件的解釋、想法和信念；“總的來說，傳媒對百姓的生活至關(guān)重要，關(guān)鍵是傳播者要具有社會責(zé)任感，要注意掌握尺度，讓人Ⅳ了看到生活中的希望。”“婆媽爭斗熱”該降降淚了——

原本最接地氣的婆媳戲因為要刻意制造戲劇沖突而變得不合常理了，因為它和活生生的現(xiàn)實(shí)基本對不上號——這是從此次觀眾調(diào)查中得出的結(jié)論。

這雖然是個面很小的調(diào)查。但它還是可以使我們對當(dāng)下婆媳關(guān)系有一個直觀的認(rèn)識。那就是：雖然免不了小磕碰。但都屬于正常的婆媳關(guān)系。絕大多數(shù)婆媽、婆媳似乎不會因為一點(diǎn)雞毛蒜皮的小事兒就撕破臉。隨即我們從中看到了一個總體E和諧的婆媳關(guān)系，與婆媽劇中所渲染的，反差很大。

而業(yè)內(nèi)人士、相關(guān)專家的觀點(diǎn)又讓我們看到，“高于生活”的電視劇因為通常所認(rèn)識的“源于生活”而常常會給一部分觀眾造成一種“現(xiàn)實(shí)就是這樣”的錯覺。這就不可避免地會誤導(dǎo)大眾。甚至對婚姻和諧、家庭和睦造成負(fù)面影響。

追問婆媽劇現(xiàn)狀的原因．業(yè)內(nèi)人士異口同聲——收視率!誠然，時下電視劇商品化是實(shí)情，但電視劇具有導(dǎo)向作用也是現(xiàn)實(shí)。是引導(dǎo)家庭內(nèi)部激化矛盾，還是引導(dǎo)婆媳關(guān)系融洽處理，是電視劇所應(yīng)該和必須面對的。“婆媽爭斗熱”該降降溫了，借用幾位業(yè)內(nèi)人士異口同聲的一句話聊作勸誡：電視劇是需要賺錢，但是不能因為賺錢忘記了社會責(zé)任!