暗示

1、波特羅式肥胖

他的繪畫給我?guī)韽娏业捏@訝和戲謔中的快意。我立即迷戀上了波特羅。沒有誰的指向性像他那么夸張：對體積的濃厚興趣。任性的波特羅，尊重自己偏執(zhí)的愛好，無論女王、天使、水果還是動物，他賦予他們成熟到過盛的巨型。幾十年，連續(xù)不斷地，波特羅重復(fù)表現(xiàn)著圓滾滾的輪廓、球形的臉，充溢的脂肪把皮膚撐得紅亮，膨脹得幾近爆炸……由于肥胖，人物的五官被驅(qū)趕著集中到面部的中心地帶。經(jīng)過篡改的蒙娜麗莎，富足的腮肉使她失去原有的神秘感，代之以可愛的嬰兒肥。身著紫紅拖袍的教皇，中老年婦女般笨重，帶著與身份不相稱的頑皮……胖得似乎水面都托不住他的倒影了。甚至他的一只梨，都擁有紀念碑般不可忽略的莊嚴體積。這是典型的波特羅風(fēng)格，他那么喜歡渾圓，像農(nóng)夫熱衷于待產(chǎn)母牛的腹部——在渾圓里醞釀著所有的豐收。

“不管在自然界或是藝術(shù)中，在具有同等價值的場合，我首先擇其大者，巨大的動物，巨大的風(fēng)景，巨大的男子，巨大的女人……”波特羅宣稱，“愛呆在一個女巨人身旁……從容游遍她壯麗的肉體。”波特萊爾和波特羅同樣是體積愛好者。

奇怪的是，這種腫漲并未帶來視覺上的病態(tài)聯(lián)想，難以負荷的體重反而使波特羅的作品具有一種難以言述的隨幽默而來的輕快感。墜樓的女性因此獲得了喜劇調(diào)性，把自己與瀕死的危急區(qū)分開來。這種對悲劇母題的改寫，還涉及到他對革命乃至宗教題材的處理。