李若帆&保羅·杰里納斯：家具應是長命的

有位朋友來京，去國子監游玩后，告訴我有一間讓她著迷的店。“店中是一個天井，他們在那放了一只舊浴缸，里面種滿了薰衣草。感覺很棒！”我微微嗤鼻，暗想這不過是店家的噱頭罷了。直到有一天，自己去了國子監。對面坐著一對多年好友，他們身后是敞亮的天井。店中陳列著他們自己設計的家具以及其他一些品牌產品。這一切不耀眼，卻將你心中的某處深深往下拽。你仿佛回到某個安靜的下午，那時你還不會用電子郵箱，身旁有著幾絲白發的人還會耐心聽你耍脾氣。這里是 “失物招領 （LostFound）”。

（從左至右）

旋轉吧凳： 靈感源自伸縮吧凳，楸木與鐵柔和地組合在一起，螺紋升降軸可調整高低。

支架燈： 金屬支架和復古鐵皮燈罩組合而成的落地燈，簡單有力，高度可自行調節。

角落圓凳： 簡單易懂，落落大方。

軟單位椅： 其原型曾經出現在各個機關辦公室里，經常被藍色、綠色的松垮椅套罩著。LF改用了條絨、毛呢，并加厚坐墊厚度，靠背略帶弧度。

教堂椅：來源于上世紀歐洲小禮拜堂最為常見的椅子款式，也曾在小學校發揮過功用。椅子背后專門設計了一個可放置書本的細節，保留了它牢固的結構和銜接。去掉宗教的符號與背景，這也是把溫柔典雅的椅子。

上海鐵管椅： 上世紀20年代荷蘭人設計出懸臂椅后，這種椅子在四五十年代的上海風靡一時。可最終依然難逃被湮沒的命運。LF在舊貨市場找到它的原型，重新改善了靠背角度，加厚坐墊，采用更舒服的面料。

對面坐著的是李若帆和保羅·杰里納斯（Paul Gelinas），分別是“失物招領”（LostFound）的創始人與設計總監。李若帆習慣別人稱呼她為“小貓”，語氣溫柔，卻讓人在字里行間感受到她的勇敢與果斷。一直以來她著迷于搜集帶有歲月痕跡的物件，不知不覺積攢了很多。她與保羅相識于自己與愛人創立的 “雕刻時光”咖啡館，如今已是多年好友和工作伙伴。保羅在高中時曾作為交換生來到北京，他直呼那時的北京“很可愛”。截然不同的人群、建筑，未成熟之前一次偶然的新鮮碰撞，讓他不禁著迷于這個陌生的地方。他常常走街串巷，偶然一次發現的廢棄老椅子吸引了這個大男孩，他想著若以這些舊椅為范本重新設計，它們一定可以重歸現代人的生活。“失物招領”的原點，就是將那些我們不經意間忘記乃至“失去”的事物——重新找回。他們設計與兜售的，是擊中你回憶的那根長矛。

S=surface L=李若帆 P=保羅·杰里納斯

S：當初創立 “LostFound” 的契機是什么？

L：當時我們想利用現有經驗投入一個新的載體，湊巧原本在國子監為“雕刻時光”找的店面過小、硬件設備不合適，（因為之前一直都在搜集老物品，以保羅 “老外” 的眼光看見了很多精彩的地方，而我覺得這些元素都是可以重新再設計的），于是就利用這一店面賣起了家具。當然產品的路線風格也是后來逐步清晰的，當初并沒有一個很完整的概念。

S：為何對“老家具”如此情有獨鐘，而不是選擇設計一些 “新鮮” 的東西？

P：其實最初看到官用家具的時候，我看到了明顯的北歐風格。我認為，當時（上世紀六七十年代）的制造者也許是在模仿一些北歐家具（不是指同一時代），但因為技術能力有限，生產過程中會簡化一些東西或者說“偷工減料”，可最后誕生的家具反而成為一種獨特的存在。對我而言，那些 “山寨品” 比原本的北歐“范本”更有意思。那個年代的中國在 “忙政治”，還未形成專業的產品設計。工廠使用材料也很 “大方”，譬如實木，而不是選擇一些省成本的材料。后來90年代的一些家具就遠沒有那種魅力了。現在生產程序變得便捷，但不一定是變好，老工藝也許不省、不快，卻可以制作出好東西。

S：對“老家具”的再設計，可否理解成一個“去蕪存精”的過程？

L：可以這么說，老家具中有些材料也許比較 “簡陋”或已破損，但存留著的傳統元素使它們依舊很美。我們所做的基本上是從當代人的角度出發提高它們的舒適度和美觀性。不是單純復刻舊物，而是在現代家具中表現過去那些家具的經典。我覺得現在好多設計很夸張、“過勁兒了”，這是沒有必要的。

P：我有舞臺美術設計這一專業背景，美國的舞美設計必須先花時間去了解故事中的人物及其生活方式，然后一一滲透進舞臺設計中。這也影響了我的設計前提。在設計“LostFound”的家具時，首先就是了解當時中國的生活方式以及產品的制造工序、生產方法。直接從中國歷史、過去的文化中尋找根源，然后加入一些現代元素，把它變成一個新的東西。

S：你們如何應對消費群的問題？是否曾想過做出一些改變？

L：其實曾經也嘗試改變家具的材質，降低成本，希望這樣能增加消費群，但是基本原則還是沒辦法在現階段改變的，比方說用實木這一材料。其實消費者也在改變，喜歡這樣獨創家具品牌的人會越來越多。

P：我覺得我們的定位是很“正常”的，比方說我喜歡寶馬，很多人也喜歡寶馬。我不是在穿戴一件奇怪的東西，只要我們覺得滿意，大多數人也會喜歡。就是這個意思。外國人很喜歡“失物招領”的東西和產品，這點我很清楚。我覺得我們“瞄”的中國這個感覺很不錯，還有很大的發展空間。

S：你們對一件家具的注重點是什么？

L：舒適度和美感，二者缺一不可。

P：舒服，還有真實。就像一件你穿了很久的衣服。我喜歡一件家具放在家中，人們可以越來越愛它。

S：你們也會另外出售其他設計師或品牌的產品，如何與你們自己的家具保持一致？

L：我希望我們的家具出來有種 “在地化” 的感覺，若把它們搬到紐約、東京也都是合適的。

現在很多店內出售的產品也許不是因為多好，而是源自設計師的知名度。我覺得這樣是有偏差的。關鍵是東西夠好，與我們有相同的價值理念，我們都很歡迎。

P：中國生產文化 “以量為主”，生產50件衣服很難，但是5萬件就很容易。難題在這里。我們也在學習，積累經驗。在與工廠協商時，你需要把東西說得一清二楚。而例如日本是很“custom”的，不管在哪個行業都很容易，所以很多工廠是很聽話的。但我覺得也許5年后，中國就會是個講究 “個人定制性” 的大工廠。

S：你們覺得 “失物招領” 的優勢是什么？

P：我覺得小貓 （指李若帆） 是我們內部最大的一個優勢，她是很厲害的一個領導。然后我覺得我們敢去做一種簡單舒服的風格，還是比較超前一點。我只能說，比方你現在剛搬家，要去找一套很舒服的家具，我覺得LF應該會是優先選擇中的一個。此外，我們還有很大的進步空間，這也是一個優勢。我們定的路，方向是很有意思的，是很 “漂亮”的。

L：現在很缺少業內交流，所以很難說清優勢是什么。但我自知我們對“售后”很重視，注重和客戶的溝通。不能因為是一個獨立品牌而給自己臺階下，而是在力所能及的范圍內都能讓顧客滿意。我希望這是一個比較健康、完整的品牌，不是做幾套家具就結束了。家具應該是 “長命” 的。