林忠彥與日本的文人墨客

無論是日本從二戰(zhàn)戰(zhàn)敗到經(jīng)濟復(fù)蘇過程中的老百姓日常生活，還是社會各界的精英人物，或是變革時期的歷史場面，這些都是攝影家林忠彥（Hayashi Tadahiko）表現(xiàn)的對象，可以說林忠彥是一個用相機給日本的昭和時代畫像的肖像家。

林忠彥在他22歲（昭和15年）的時候就開始在《寫真周報》雜志上發(fā)表紀(jì)實作品。兩年后的1942年，他就作為華北廣報寫真協(xié)會的一員去到北京，二戰(zhàn)結(jié)束后他才回到日本，在東京街頭硝煙還未散盡的時候，三流雜志盛行一時，從這時起林忠彥就已經(jīng)是新聞報道界的寵兒。在二十多家報紙和雜志上不斷發(fā)表攝影作品，他的作品《歡喜的復(fù)員》、《回國》、《抽煙頭的戰(zhàn)爭孤兒》、《站在廢墟上的母子》、《領(lǐng)取配給品的長龍》反映了當(dāng)時從苦難中站起來的一般老百姓的日常生活，他因此作為社會風(fēng)俗派攝影家嶄露頭角。但他真正出名則是因為拍攝了織田作之助、太宰治、坂口安吾等人氣旺盛的文人墨客的照片。

1946年末，他在東京銀座的一家小居酒屋里拍攝了著名作家太宰治的一張照片，后來成為他最廣為人知的作品。照片中的太宰治腳穿著軍靴，毫不造作地兩腿盤坐在椅子上，吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼诱菓?zhàn)后最為流行的風(fēng)尚。林忠彥其實和太宰治也就見過這一次面，之前或是之后都沒有再見過，可以說那次的拍攝機會是多么地千載難逢。

那幅照片的具體拍攝經(jīng)過是這樣的。1946的12月4日晚，林忠彥像往常一樣出現(xiàn)在銀座的那家居酒屋。他發(fā)現(xiàn)一個身著皮夾克、滿身傲氣、不停地抽著香煙的陌生男人坐在酒桌前。他就問旁邊的一個自己比較熟悉的雜志編輯：“那人是誰？”“他？他就是在大阪人氣正旺的作家織田作之助呀，趕緊去把他拍下來。”林忠彥靠了過去，問道：“給您拍一張照片可以嗎？”“沒問題！”織田很隨意地擺了幾個姿勢讓他拍。這時，居酒屋里面的角落里有個喝醉的人大聲嚷道：“哎！不要老給他一個人拍呀，趕緊給我也拍一張吧。” 林忠彥又問那個雜志編輯：“他是誰啊？怎么這么啰嗦。”“難道你不知道？他，就是當(dāng)紅的作家太宰治，你一定要給他拍一張照片。”

“是嗎？”林忠彥情不自禁地失聲喊了出來，沒想到這位就是最近不斷發(fā)表《女人的決斗》、《晚年》、《快跑麥洛史》等小說的太宰治，他是“無賴派”作家中最有名的一位。（注：“無賴派”為日本戰(zhàn)后文學(xué)流派，認(rèn)為人的美和真實由于沾染了俗世灰塵而被深深埋藏，必須給予拯救。他們在作品中不正面寫時代，而只進行諷刺、挖苦、抨擊。）林忠彥馬上叫和自己一起來的攝影家吉田潤幫著打起閃光燈。因為太宰治不愿意從角落里挪動，林忠彥不得不后退到狹窄店內(nèi)的廁所里，兩腳跨站在便池上，和吉田潤一同數(shù)著“一、二、三！”按下了快門。

后來吉田潤回憶道：“給太宰治拍照片時用的閃光粉只夠用一次，那時候還沒有電子閃光燈，為了避免把小酒店弄得烏煙瘴氣，閃光粉也盡量少用。”

林忠彥說過，“織田作之助是我拍攝文人墨客的開始，也是我持續(xù)拍攝他們的原動力之一。”沒想到織田在第二年一月因肺結(jié)核突然去世，拍下這幅照片就像是命運的安排。當(dāng)天拍攝時，織田作之助正給《讀賣新聞》寫著名的連載小說《星期六夫人》，為描述作品中的背景而來到東京。太宰治則是剛剛從疏散地青森回到自己在東京三鷹的家里。這時，《改造》雜志編輯部把坂口安吾（以文藝批評《墮落論》而出名）和織田、太宰叫到一起，讓他們聊聊二戰(zhàn)后的無賴派文學(xué)。三人開完會之后便到了這家居酒屋喝酒聊天，正巧林忠彥也來到這里，這真可謂天時地利人和。