王安禾的收藏之樂

王安禾的職業(yè)與攝影的關(guān)系甚微，既不拍照片掙錢，也不做器材生意，但是要論擁有相機的數(shù)量與質(zhì)量，他卻是京城相機收藏圈里數(shù)一數(shù)二的人物。

只買對的，不買貴的

近三十年來，王安禾積累了1000余臺古董相機和經(jīng)典機械相機，其價值難以估量。然而，在他的收藏經(jīng)歷中，卻很少有大價錢的收購舉動。套用時髦的話說，王安禾秉持的是“價值投資”理念。

在剛剛改革開放后的一段時間，大城市中委托商店(也叫信托商店)的業(yè)務(wù)隨著私人交易的逐漸放開而盛行，相機雖然不算是委托商品中的主力，但其數(shù)量和質(zhì)量較之前的幾十年均有大幅度進(jìn)步，相對來講，價格也還公道。王安禾的第一臺相機藏品也是在這時購買的。1986年，他在西單的委托商店花70塊錢購進(jìn)一套帶濾色片和遮光罩的蔡司依康Ikonta521折疊皮腔相機，1989年已經(jīng)漲到900元。

在上世紀(jì)八十年代末期到九十年代初期，我國二手相機市場開始了第一輪價格跳漲，尤其某些德國經(jīng)典機械相機，幾年間價格就漲了近十倍，更多的發(fā)燒友開始關(guān)注相機交易，追高買進(jìn)的人也逐漸增多。但王安禾并沒有緊追這一潮流，他的藏品規(guī)模之所以如此巨大，還是得益于那些往返于中國和俄羅斯的“國際倒?fàn)敗薄?/p>

九十年代初期到中期，做相機生意的“國際倒?fàn)敗比藬?shù)最多，大批蘇聯(lián)生產(chǎn)和蘇聯(lián)仿制的相機流入國內(nèi)二手市場，其中也不乏曾在蘇聯(lián)流通的德國，英國等的歐洲經(jīng)典機型。這些相機大多很便宜，平均300元到500元不等。看準(zhǔn)了這一難得的機會，王安禾先后購進(jìn)大約400臺相機，占他全部相機藏品的三分之一強。這也使他的收藏開始系列化，幾乎囊括了知名品牌的所有經(jīng)典型號。其后，王安禾在收集和采購相機過程中便越來越謹(jǐn)慎。

在王安禾看來，收藏相機要“等”，不僅是等待那些品相好，能夠保值增值的機型，更是等待合適的價格。他習(xí)慣于翻閱各種介紹相機和相機市場的資料圖冊，也會時常關(guān)注國內(nèi)外相機拍賣會和網(wǎng)絡(luò)上的個人交易情況，但對每一款相機，他總有一個心里價位，等不到合適價格絕不隨意出手，不會一味追逐高價。

享受樂趣才是收藏的重點

雖說王安禾的相機藏品在買進(jìn)時都不算貴，可多數(shù)機型如今也稱得上價格不菲。但當(dāng)記者問起這1000多臺相機價值幾何時，王安禾卻說并不在意這些，他說：“既然不打算賣，享受樂趣才是收藏的重點。”

“撿漏”便是樂趣之一。“撿漏”是一句古玩界的行話，意思是用比較便宜的價格買到很難得的古玩。一般而言，“撿漏”是可遇而不可求之事。王安禾給記者舉了這樣一個例子，2001年，他在元老級相機收藏家陳克勤老先生那里用500元買到一臺日本Tougodoopicalco.ltd公司生產(chǎn)的MEIKAI C1937型相機。這是一臺軍用相機，使用135畫幅大小的膠卷，卻沒有普通135卷應(yīng)有的齒孔，并像120膠卷一樣有紙背，相機后背右側(cè)有一個開窗，每拍一張可以打開該窗口，在紙背上作記錄，非常特別。這種設(shè)計至今他還沒有在其他相機上見過。

王安禾收藏相機的樂趣還在于得到并擁有稀有的物件。其中有兩臺上世紀(jì)30年代生產(chǎn)的徠卡Illa型相機至今還令王安禾津津樂道。一臺是1936年生產(chǎn)的帶有納粹微標(biāo)的徠卡llla，帶有Artl字樣，買后就有人愿意出三倍價格收購。還有一臺為法國部隊生產(chǎn)的黑色徠卡llla，工藝上與非軍用相機略有不同。

與攝影史對話

王安禾認(rèn)為，僅用金錢來評定相機的價值是片面的。相機是使用器，任何相機都脫離不開使用者和那段歷史的影子。作為藏家，把玩相機的過程也就是在與攝影史對話。他說：“1900年前后生產(chǎn)的老鏡頭(銅制)已經(jīng)非常成熟了，甚至可以說，除變焦技術(shù)外，最優(yōu)秀的設(shè)計已經(jīng)完成了。每一臺經(jīng)典相機又都可以代表一個時代的光學(xué)和機械技術(shù)水平。這些器材除了有極高的使用價值外，其具備深厚的歷史價值和文化意義。”

利用相機收藏的一些知識，藏家還可以更好地去觀看攝影大師或古人的作品。王安禾說：“學(xué)習(xí)攝影的人都會經(jīng)歷這樣一個階段，就是研究和‘臨摹’經(jīng)典作品，可是每一個時期經(jīng)典作品的產(chǎn)生都與當(dāng)時的技術(shù)水平和器材條件相關(guān)，相機，鏡頭和沖洗工藝不同，會導(dǎo)致照片效果上的巨大差異。如果能知道當(dāng)時用的是怎樣的器材，對鑒賞照片將大有好處。”王安禾舉例說，愛德華，韋斯頓拍攝的人體和蔬菜系列照片被奉為經(jīng)典，很多人爭相模仿，卻拍不出相同的效果，原因就在于所使用的鏡頭不同。而如果你清楚他當(dāng)時用的是大畫幅相機配普羅塔(Protar)鏡頭，再去試驗時，可能就會感受到和韋斯頓同樣的樂趣。

這種“同樣的樂趣”還有很多。在王安禾的藏品中，就有這么一類物件，只有看過，你才能感受到前人的興奮與歡樂。這就是當(dāng)年慈禧太后的摯愛之一——“西洋景”。說到“西洋景”，很多人會把它和“拉洋片”畫上等號，但王安禾認(rèn)為事實并非如此。慈禧應(yīng)該是通過立體觀片器看到的“西洋景”，甚至因此有了拍攝西洋風(fēng)格照片的計劃。作為相機的周邊產(chǎn)品，立體觀片器起源于19世紀(jì)50年代，通過放大鏡觀看木匣子里放置的立體照片，有單目鏡和雙目鏡兩種，在19世紀(jì)和20世紀(jì)初期十分流行，隨著攝影技術(shù)和觀看手段的豐富而逐漸淡出人們視野，但至今仍有生產(chǎn)。

在沒事的時候，王安禾還喜歡試用他的藏品，比如用經(jīng)典相機拍幾張，或?qū)⑹詹氐母黝愮R頭轉(zhuǎn)接到數(shù)碼相機上，拍拍自己、家人和友人。在他看來，這些照片不僅是留念，更是在感受歷史的記憶，感受以前攝影的難度和趣味，也是與攝影史對話的方式之一。對此，他稱之為“讓古人看看咱們”。