計(jì)劃外的偶遇

今年二月，剛剛成立于溫哥華的“88Books”出版社推出了10本攝影書。這家出版社以新銳中國藝術(shù)家為關(guān)注對(duì)象，偏離主流和市場，注重個(gè)人表達(dá)是這些書籍的共同特點(diǎn)。80后女孩江玥的作品集《一般》（Inessential）就是其中的一本。與許多精美的攝影畫冊比起來，《一般》的設(shè)計(jì)相當(dāng)簡潔，該書收入了24張照片，除了封底有中英文書名和作者姓名外，沒有任何其他文字。封面照片是白墻上有一處紅色的油漆，形狀宛若一支盛開的罌粟，據(jù)說，這是便利店門口的一個(gè)小油漆點(diǎn)，可能是裝修時(shí)不小心留下的。每天都有很多人經(jīng)過這里，江玥發(fā)現(xiàn)它完全是出于偶然。計(jì)劃外的偶遇——這就是江玥的作品給人的印象。正因如此，她鏡頭下的生活具體而富有詩意，令人耳目一新。

作為“快拍小友”嶄露頭角

江玥是浙江嘉善人，畢業(yè)于杭州師范大學(xué)。大學(xué)時(shí)的專業(yè)是綜合藝術(shù)，課程中有版畫、雕塑，也有作為選修課的攝影。在她看來，繪畫是一種加法，慢慢把畫布充盈起來；而攝影是一種減法，可以捕捉一瞬間的感覺，不會(huì)讓它流失掉。在校期間江玥便已經(jīng)是一個(gè)活躍的創(chuàng)作者，她有時(shí)會(huì)將自己的繪畫、攝影、文字投稿，并發(fā)表過一部分作品。

畢業(yè)后江玥在一家廣告公司的雜志社工作，并將更多的時(shí)間用在攝影上。兩年后她離開雜志成為一名自由攝影師。閑暇時(shí)她喜歡外出旅行拍照，所謂的“旅行”其實(shí)是一種隨意的行走：有時(shí)在車站看到哪列火車快開了就上車，輾轉(zhuǎn)多個(gè)地點(diǎn)；有時(shí)在杭州城里漫步、拍攝；有時(shí)帶上自己的作品，坐火車去平遙參加攝影節(jié)，一個(gè)人布展、寫策展人語。創(chuàng)作和旅行是她的生活方式。

更多人知道江玥是通過“快拍快拍網(wǎng)”這個(gè)平臺(tái)。杭州《都市快報(bào)》有個(gè)欄目叫“每天最有意思的照片”，那時(shí)江玥通過電子郵件投稿，在報(bào)紙上刊登過不少照片。后來《都市快報(bào)》旗下的“快拍快拍網(wǎng)”成立，她注冊成為快拍小友后上傳的照片多次被評(píng)為“每日之星”，在半年不到的時(shí)間里成為了該網(wǎng)站的首位“五星快拍小友”，并在網(wǎng)站的支持下舉辦了個(gè)人影展。2010年，江玥進(jìn)入《都市快報(bào)》工作，成為了那里的攝影記者和網(wǎng)站編輯。報(bào)社工作和江玥平日的創(chuàng)作有很大不同，報(bào)紙用的通常是那些“溫暖而美好”、能夠直觀地打動(dòng)他人的故事，而江玥的個(gè)人創(chuàng)作往往是平淡中見新意，注重畫面的色彩和線條。這種不同需要她去適應(yīng)和平衡，但身邊領(lǐng)導(dǎo)和同事們都欣賞和鼓勵(lì)江玥進(jìn)行創(chuàng)作，給了她不少支持。

對(duì)于自己的職業(yè)發(fā)展，江玥表示并無規(guī)劃，一切只是順勢而為。

“偶然”出版的作品集

在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下，江玥出版了自己的作品集。2011年連州攝影節(jié)時(shí)，江玥在自己的個(gè)展上遇見了88Books的出版人譚浩，后者對(duì)她的作品很感興趣，表示愿意為她出版作品集。在聽完譚浩對(duì)88Books的介紹后，江玥也欣然同意了。之后通過電子郵件聯(lián)系出版事宜，并簽訂了合同。他們的合作方式非常自由，攝影師本人可以自己指定設(shè)計(jì)師，也可以接受出版社的推薦。而在選片、編輯方面，作者的意愿也能得到最大程度的實(shí)現(xiàn)。

3個(gè)月后《一般》順利出版，這本書限量120冊，銷售方式為在網(wǎng)上下訂單后，通過郵寄到達(dá)購書者手中。該書后來還參加了北京、香港的獨(dú)立書展。按照約定，出版社給江玥10本作品集，而其余書籍的銷售、推廣則完全由出版社打理。后來，88Books還提出過想代理江玥的圖片在境外銷售，由于細(xì)節(jié)過于繁瑣，江玥沒有答應(yīng)。“并不是反對(duì)這么做，事實(shí)上他們的態(tài)度很誠懇。我只是不太了解圖片銷售而已。而且我的生活花費(fèi)不高，并不需要用錢，以后再說吧。”

看似對(duì)許多事情都無所謂，江玥卻有自己的堅(jiān)持——拍自己想拍的照片，以自己的方式創(chuàng)作。如果以后出書，她希望可以在照片外加入文字，例如一些詩歌、散文、隨筆類的文字，這樣會(huì)增加書籍的可讀性，不過文字和圖片之間不存在從屬關(guān)系。在江玥看來，相機(jī)是一個(gè)工具，就像筆一樣。總會(huì)有些東西是文字表達(dá)不了的，有些東西是圖像表達(dá)不了的，應(yīng)該選擇以最適合的媒介來表達(dá)。

自然、無修飾的創(chuàng)作態(tài)度

對(duì)于拍攝《一般》的出發(fā)點(diǎn)，江玥表示“并非一切從很久之前開始時(shí)就已經(jīng)設(shè)想好了。愈發(fā)淡然。性格如是。”很少有人像江玥這樣拍照，布列松的“決定性瞬間”仍然被國內(nèi)大多數(shù)人奉為圭臬的同時(shí)，江玥卻選擇放棄等待瞬間，憑借直覺拍攝，絕不強(qiáng)調(diào)技術(shù)。她喜歡的攝影家是匈牙利極簡主義大師安德烈 · 科特茲（André Kertész），她與科特茲之間存在許多的共同點(diǎn)，例如熱衷于表現(xiàn)普通事物令人感到意外的一面，畫面的趣味性和幾何結(jié)構(gòu)在作品中占據(jù)重要地位等。江玥的作品注重線條、色彩感，總是迅速捕捉瞬間的感覺，留下耐人尋味的畫面。“可惜科特茲的彩色片太少。我更喜歡彩色片，我認(rèn)為彩色是更直接的、沒有修飾性的表達(dá)，更自然一些。”

一個(gè)人拍照的時(shí)候，江玥總是帶著佳能5D Mark II相機(jī)，以及一只標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，與瞬間不期而遇。使用標(biāo)頭一開始是因?yàn)殓R頭輕巧，用起來順手。后來便形成了以固定視角觀察的習(xí)慣，標(biāo)頭的視角和人眼差不多，用眼睛觀察場景就知道拍出來會(huì)是怎樣的畫面。有時(shí)和許多人一起外拍，她也總能保持獨(dú)立的觀看，拍到被別人忽略的場景。

在接受采訪時(shí)，江玥正在大理舉辦個(gè)人影展《生活是什么》。展覽前言是她寫的一首詩，在詩中她找到了許多人，向他們提出同一個(gè)問題：“生活是什么？”每個(gè)人都給出了簡潔而不同的答案。這些憑借直覺脫口而出的答案，不知為什么與回答者給人的印象十分契合。在江玥的眼中，或許生活就是人們當(dāng)下的感覺，理應(yīng)如此自然、無修飾。