凌波微步

體迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安。進止難期，若往若還……

——曹植《洛神賦》

凌波微步，這是武俠小說《天龍八部》中虛構的一種輕功，是依照周易六十四卦的方位而演變的武功步法。其步法甚怪，須憑空轉一個身或躍前縱后、左竄右閃，是一種我行我素、天馬行空的上乘功夫。在昆蟲世界里，跳高的最好成績一直由跳蚤保持著，但是跳遠的最好成績卻是由一種棉蝗創造的，雖然它們都是名副其實的彈跳之王，但是能將此類“功夫”運用到爐火純青的地步，還是非直翅目大家族成員莫屬。

在分類上，蝗蟲、螽斯、蟋蟀等同屬于直翅目的大家族，特點是前翅革質，后翅膜質，靜止時成扇狀折疊，口器咀嚼式，雄蟲常具發音器，不完全變態。直翅目昆蟲主要分布于全世界的熱帶、溫帶草地和沙漠地區。目前全世界已知的螞蚱種類有2萬種之多，在中國也有千余種分布。它們的身體就是為跳躍而設計的：兩條后腿長而有力，后腿的上半部鼓起厚實的肌肉，里面儲藏著大量的能量，能在需要時迅速釋放出來。實際上，它們的后腿只適合跳躍，在行走時，這兩條腿反而顯得很笨拙。準備跳躍時，它們的四條小腿將身子前半部撐起，后腿彎曲然后突然伸直，把自己射向空中。這樣以彈跳的動作往前運動，速度要比大多數靠奔跑行進的昆蟲快許多倍。不僅如此，在遇到一些天敵和危險情況時，突然的遠距離彈跳，使這種“功夫”成為逃生的絕佳方式。有些種類的成蟲還有適合遠距離飛行的翅膀，在陸地和空中幾乎都暢行無阻。

在中國古代歷史上，直翅目昆蟲可稱得上是最具影響力的一類生物。其中蝗蟲自然是知名度最高的角色。早在《詩經》中，就有“田祖有神，秉畀炎火”的記載（描述田里發生蝗災，人們以火治蟲）。由于古人對蝗蟲的認識不多，會有“蝗神”、“神蟲”之類的說法。蝗災更是令人聞蝗色變，鋪天蓋地的蝗蟲大軍將農作物一掃而空、顆粒無收的情景著實觸目驚心。自宋代以后，人們對蝗災也有了比較科學的認知。不過時至今日，由數以億計的蝗蟲所引發的大事件，仍然困擾著世界上許多地方的人們。僅在兩年前，澳大利亞就遭遇了幾十年來最嚴重的一次蝗害，基本蔓延全國。蝗蟲吞吃了維多利亞州四分之一的農作物，造成的農業經濟損失相當于百億人民幣。不過，“高蛋白”的蝗蟲在許多國家都有被當作美味佳肴食用的悠久傳統。在中國，它們不僅被作為食物，而且還能入藥，治病消疾。由此說來，人們對于蝗蟲可謂是又愛又恨了。

相對于蝗蟲而言，蟋蟀和螽斯類的昆蟲也不甘示弱，而它們帶給人們的都是“正面”的形象和印象。蟋蟀在夏夜發生的鳴響，也許是我們很多人童年記憶中非常美妙的音符。現在由于城市化程度越來越高，想再聽到蟋蟀的動聽演奏已非易事了。在中國明朝時期，無論是官方還是民間，人們飼養蟋蟀、聚在一起斗蟋蟀蔚然成風，甚至成為了一種文化現象。

再說說螽斯類的蟈蟈。人們對它應該是最耳熟能詳的。蟈蟈的學名叫優雅蟈螽，分布比較廣泛。尤其是它們在白天也喜歡鳴叫，故常被人們捉來飼養于特制的籠中，以聽其鳴響。無論文人雅士還是尋常百姓，都能同享這一自然樂趣。

要想從外觀上對這幾類直翅目的昆蟲作基本的辨識，可以觀察其腹部末端的尾須，蝗科是瓣狀，螽斯科是刀狀，蟋蟀科為矛狀。為了能夠招引雌蟲，此類昆蟲的雄蟲一般都具有發音器，以左、右翅膀相互摩擦（如螽斯和蟋蟀等）或者以后足擦翅而發音（蝗蟲）。由于直翅目的昆蟲種類繁多，我認為不一定要牢記它們的學名，只要能夠熟悉它們的基本習性，懂得用不同的方式在不同的自然環境中去找到它們就足夠了。

以上這些關于直翅目昆蟲的內容，并不只是隨心而談，了解它們的背景知識非常重要，這樣我們才能以更加寬闊的思維去觀察它們，這不僅有利于在拍攝時利用環境元素，在構圖和用光上醞釀非同尋常的想法，還可以把它們與植物和環境的關系，通過豐富的想象力，表現為具有更多內容的畫面，這些內容可以是純粹色彩與結構的組成，也可以是不同物種之間的生態行為和關系，在自我表達的同時，也能讓畫面更具有故事感，更能令人遐想、引人入勝。

在昆蟲微距攝影的范圍里，拍攝直翅目，算得上是機會最多的。一是因為找到它們并不太難，二是它們并不算是特別敏感的昆蟲，一般在靠得很近的時候才會逃走，接近機會多，拍攝機會也就多。其中，蝗蟲類的種類尤其多，分布地域也比較廣，幾乎每次到野外都能發現它們的身影。螽斯類相對不易被發現，因為它們的擬態效果實在太好，不論是動作還是身體的色彩和造型，有像樹葉的，有像樹枝的，都能很好地與環境融為一體。在光線不太明亮的自然環境中，我們往往不能一眼就找到它們，經常是無意間靠近時才忽然發現。相對較難找到的還有蟋蟀類，因為它們喜歡呆在陰暗和隱蔽的環境中，白天并不容易見到它們，往往是在翻找植物的時候把它們驚擾出來，夜晚才是它們真正的表演時間。

那么，現在單純從拍攝的角度來說，我們可以談幾個方面。

所用器材，只要是具有等倍放大率的微距鏡頭，長短皆可。因為這些昆蟲相對容易接近，所以使用短焦微距鏡頭的機會比較多，這類鏡頭手持拍攝的難度較小，具有較高的靈活性，相對大的景深還可以更好地表現出主體的身體造型和結構；長焦微距鏡頭的背景虛化能力當然也經常派上用場，在雜亂的場景中把主體突顯出來，有萬軍之中取上將首級之感。直翅目昆蟲的成蟲雖然體型大小比較適中，但是低齡的若蟲經常只有幾毫米，等倍放大率鏡頭甚至還不夠用，所以還是有必要帶上能夠增加鏡頭放大倍率的各類附件。還要帶上三腳架和快門線，在早晚溫度較低被攝目標停棲的時候使用。

自然光與人工光的選擇從來都不是問題，重要的不是采用哪種光源，而是在客觀條件中，我們如何利用和發現現場光線的特質和奇妙之處。不要輕易對光線作出合不合適的判斷，而應該靜下心來、仔細觀察之后，從不同的角度，根據對各種拍攝參數的熟悉程度，做出預見性的想象，不斷嘗試拍攝。在這個過程中，并沒有一個正確的標準，因為在攝影中根本就沒有正確一說，我們應該更多地發揮主觀能動性來進行選擇。利用植物和環境中的各類元素，利用不同的前景和背景，即使在同樣的光線條件下，也會營造出不同的氛圍。而不同光線性質和光線角度，將決定主體的細節和質感。在人工光源下，要注意光線的入射角度，有時需要避開刺眼的光斑，而有時恰恰需要光斑來表現質感。所有的可能都取決于我們不斷的想象和嘗試，這樣的組合是無限的。

景深始終是個讓人津津樂道的問題，面對不同體型的拍攝主體，我們無法簡單地通過設置某個參數，一招通天下。對于這類昆蟲，除生物圖鑒類的拍攝對主體景深有特定的要求之外，日常創作拍攝中，我們還是要通過觀察來解析拍攝主體，觀察它們身體的哪些部分特征是你認為有趣的、想要表現的。

景深在物理距離上是客觀數據，但在人眼的視覺和心理上其實是相對的。比如同樣是2毫米的景深，如果焦平面選擇在主體的正側面或者正背面，那視覺上會感覺已有適當清晰范圍。但如果從主體的正面或者不與主體同一水平線的側面拍攝，都會感覺景深極淺。這同樣沒有對錯的概念，仍然要取決于拍攝者真正想要表達的是什么。另外還要記住一個關于景深運用的規律，即后景深是前景深的2倍，在選擇焦點時，把對焦點選擇在預設景深范圍的前1/3處。這個法則適用于各種光圈和焦段組合。雖然在微距攝影中，光線條件不佳的情況下，按下景深預覽按鈕并不能很好地辨識景深范圍，但在不同放大率下，由于拍攝距離和光圈設置的不同，仍然需要這樣的景深判斷作為參考。久而久之，拍攝者對于不同主體大小在不同距離和不同光圈設置下的景深范圍，就會有一個大致的預判，能夠更好地把握住一些轉瞬即逝的拍攝良機。

蝗蟲帶給人們誠惶誠恐的感覺，蟋蟀帶給人們激情與安然的感覺，而螽斯又帶給人們閑情逸致的感覺……這些直翅目的昆蟲，雖然已是昆蟲世界里的大家族，但仍然只能算是冰山一角。昆蟲的世界能豐富和精彩到什么程度，的確是我們難以用常識來想象和定義的。所謂的害蟲和益蟲，只是以狹義的人類視角為立場判定的，我們大可不必考慮過多。隨著眾多的科學家們的不懈努力，人們也越來越意識到，自然世界，自有其平衡之道和神秘法則。