西安紡織城思班藝術(shù)的五年回顧

西安的當代藝術(shù)在上個世紀八十年代初曾領(lǐng)先全國，后來由于種種原因，多年來一直沒能在進入國內(nèi)當代藝術(shù)的大舞臺，甚至有人提出西安還有當代藝術(shù)嗎？直到2007年以思班藝術(shù)機構(gòu)和西安美院年輕藝術(shù)家為代表的紡織城藝術(shù)區(qū)的悄然誕生重新開啟了西安當代藝術(shù)的“黃金五年”而過去這五年同時是西安首個進入國際視野的當代藝術(shù)區(qū)“紡織城藝術(shù)區(qū)”的“黃金五年”，也是作為西安首個民營非盈利藝術(shù)機構(gòu)，思班藝術(shù)機構(gòu)在釀 “黃金五年”。

之所以稱之為“黃金五年”，是因為這是西安過去二十多年凝聚的當代藝術(shù)能量。在天時地利人和的條件下的情理之中意料之外的一次爆發(fā)。導(dǎo)火線是以白夜、賀軍、焦野、王風華、岳路平等第一批自發(fā)進駐紡織城藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家搞的“西安當代藝術(shù)文獻展”，而火上加油的是思班藝術(shù)機構(gòu)的高調(diào)介入。但最關(guān)鍵的是西安擁有藝術(shù)界德高望重，博古通今，同時又熱心本土當代藝術(shù)事業(yè)的大學者彭德先生，是西安當代藝術(shù)名副其實的旗幟。

思班機構(gòu)源于馬達思班事務(wù)所，創(chuàng)辦人之一享譽國內(nèi)外建筑師馬清運，西安人，畢業(yè)于張錦秋讀過的清華大學和梁思成讀過的賓夕法尼亞大學，2007年被美國南加州大學聘為建筑學院院長，是美國有史以來首位中國籍院長。馬達思班在西安的代表作品有藍田玉山石柴（甲方是他的父親）。西安廣電中心（甲方是廣電局長，后來當過主管文化的市委常委，副市長）、世園會灞柳驛（甲方是常委、浐灞生態(tài)區(qū)的書記、市委宣傳部長，現(xiàn)任西安市委常委、西咸新區(qū)副書記、副主任）。正是由于思班機構(gòu)在西安的城市規(guī)劃建筑創(chuàng)作過程中與主管宣傳、文教的領(lǐng)導(dǎo)有了深入的交流，加上馬清運作為西安人的鄉(xiāng)情和使命感作為建筑師對藝術(shù)天然的熱愛，思班機構(gòu)毅然投入了西安當代藝術(shù)的重振事業(yè)，契機正是2007深圳香港城市建筑雙年展。思班機構(gòu)是策展機構(gòu)，馬清運是總策展人，當時的主題是“城市再生”，而紡織城藝術(shù)區(qū)是具備了作為“工業(yè)遺址再生”和“藝術(shù)在城市再生中的作用”的示范案例，和北京798、上海雕塑公園、深圳華僑城創(chuàng)意園等國內(nèi)知名創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)同臺展示，一舉成為國內(nèi)外關(guān)注的焦點。

時任文化局長嚴彬受當時常委、副市長李秋實委托，應(yīng)深圳市政府之邀參加了開幕式并參觀了展覽，作為策展人我們除了推薦紡織城藝術(shù)區(qū)作為參展項目，也推薦了年青藝術(shù)家白夜和西安美院環(huán)藝系的學生參加了這一國際性展覽，展現(xiàn)了西安文化藝術(shù)事業(yè)的新面貌。

而回過來再說下紡織城藝術(shù)區(qū)的歷史，也是非常顯赫，這里是亞洲最大的印刷廠，周恩來、李鵬、江澤民等國家領(lǐng)導(dǎo)人也到過這，巨大而韻律感包豪斯建筑至今也魅力非凡，而旁邊是沉寂多年的半坡遺址博物館。這是一塊風水寶地，五年過去，也印證了當代藝術(shù)可以改變城市，藝術(shù)可以讓城市更美好的信念。

由于當代藝術(shù)在中國政體下的敏感，事實上推動了西安當代藝術(shù)“黃金五年”。并非只是大家所熟知的在前臺活躍的幾個藝術(shù)家、策展人、批評家、藝術(shù)機構(gòu)和媒體，背后的官員、企業(yè)、學者不為人知的故事，可能才是過去五年西安當代藝術(shù)達到一個新高度、新局面的重要力量和關(guān)鍵因素。

除了剛才提到的領(lǐng)導(dǎo)，還有趙樂際省長、陳寶根市長等都親臨藝術(shù)區(qū)考察指導(dǎo)，使西安當代藝術(shù)有了比其他城市更大的發(fā)展空間。宣傳部馬銳多年來一直支持紡織城藝術(shù)區(qū)的發(fā)展，更參與2009年“西安當代藝術(shù)十年回顧”展的策劃和推動，讓廣大市民開始了解當代藝術(shù)！并逐漸凝聚在以工業(yè)遺址為代表的紡織城藝術(shù)區(qū)空間，從無到有、從小到大、從國內(nèi)到國際，探索的藝術(shù)創(chuàng)作和活動。探索的發(fā)酵碰撞，形成了紡織城藝術(shù)區(qū)獨特的當代藝術(shù)資源和品牌，成為了西安古城的一張名片。

說到西安當代藝術(shù)除了紡織城藝術(shù)區(qū)，還有一個亮點就是西安藝術(shù)的“上山下鄉(xiāng)”。如果說西安當代藝術(shù)重振紡織城藝術(shù)區(qū)是北京798模式的翻版，而且并沒有超越前者，那么思班機構(gòu)在藍田農(nóng)村，在玉川酒莊發(fā)生的事絕對是引領(lǐng)全國。一改國內(nèi)藝術(shù)區(qū)扎堆城鄉(xiāng)結(jié)合部，扎堆廢棄廠房的堆成，開創(chuàng)了“藝術(shù)上山下鄉(xiāng)”和“終南雅集”的先河，為西安的當代藝術(shù)開辟了更廣闊的天地。

從紡織城藝術(shù)區(qū)到藍田玉川酒莊，其實也受到了江文湛、樊洲等西安著名畫家隱入秦嶺的啟發(fā)，同時也離不開思班藝術(shù)不惜余力的推動。甚至一路向東，在上海、洛杉磯打開一扇扇窗口，為西安當代藝術(shù)走向全國、走向世界殺出一條血路。我和我的合伙人馬清運在一開始就把思班藝術(shù)的事業(yè)定格為非盈利，并獲得美國政府比準在洛杉磯成立了思班藝術(shù)基金會，在推動西安年青藝術(shù)家同時，也致力于中美文化藝術(shù)的交流，中國西部和美國西部的對接。

如果說紡織城藝術(shù)區(qū)和藍田農(nóng)村的藝術(shù)下鄉(xiāng)，是小打小鬧的企業(yè)行為和個人理想，不足以維持西安當代藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，頂多是燒了一把火，開了一個頭，那么2010年成立的西安美術(shù)館和集專業(yè)、經(jīng)驗、資本、資源一身的掌門人楊超則擔起了重任。當國內(nèi)外對西安當代藝術(shù)仍抱有觀望，俯視的時候，規(guī)模大、資金足、體質(zhì)活、敢創(chuàng)新的西安美術(shù)館近兩年頻頻出手，策劃了包括方力鈞等國際一線藝術(shù)家的大展，并大力推動了西安當代藝術(shù)的市場和收藏，創(chuàng)辦了西安第一本藝術(shù)雜志《城市藝術(shù)》。

過去五年是西安當代藝術(shù)的一段重要歷程，是 “紡織城藝術(shù)區(qū)”第一個五年，雖然今年被陜西省美協(xié)西安市宣傳部大力支持的經(jīng)邦文化公司接管正式更名為“西安半坡國際藝術(shù)區(qū)”，并引入劉文西、王西京等西安傳統(tǒng)藝術(shù)大師的博物館，但過去五年打下當代藝術(shù)的基礎(chǔ)，加上尚未開發(fā)的半坡文明，三種不同的藝術(shù)，多元共存，也許帶出西安一個全新的“肉夾饃”式的藝術(shù)生態(tài)。