中外戲劇閱讀之把握劇中的矛盾沖突

【例題解析】

閱讀下面的文字，完成后面的問題。

（魯貴開左門一半）

魯 貴 誰？

外面的聲音 這兒姓魯么？

魯 貴 是啊，干什么？

外面的聲音 找人。

魯 貴 你是誰？

外面的聲音 我姓周。

魯 貴 （喜形于色）你看，來了不是？周家的人來了。

魯四鳳 （驚駭著，忙說）不，爸爸，您說我們都出去了。

魯 貴 咦，（乖巧地看她一眼）這叫什么話？

(魯貴下。）

魯四鳳 （把屋子略微收拾一下，不用的東西放在左邊帳后的小屋里，立在右邊角上，等候著客人進來。）

（這時，聽見周沖同魯貴說話的聲音，一時魯貴同周沖上。）

周 沖 （見著魯四鳳高興地）四鳳！

魯四鳳 （奇怪地望著）二少爺！

魯 貴 （諂笑）您別見笑我，我們這兒窮地方。

周 沖 （笑）這地方真不好找。外邊有一片水，很好的。

魯 貴 二少爺。您先坐下。四鳳（指圓桌）你把那張好椅子拿過來。

周 沖 （見四鳳不說話）四鳳，怎么，你不舒服么？

魯四鳳 沒有。（規規矩矩地）二少爺，你到這里來干什么？要是太太知道了，你……

周 沖 這是太太叫我來的。

魯 貴 （明白了一半）太太要您來的？

周 沖 嗯，我自己也想來看看你們。（問四鳳）你哥哥同母親呢？

魯 貴 他們出去了。

魯四鳳 你怎么知道這個地方？

周 沖 （天真地）母親告訴我的。沒想到這地方還有一大片水，一下雨真滑，黑天要是不小心容易摔下去。

魯 貴 二少爺，您沒摔著么？

周 沖 （稀罕地）沒有。我坐家里的車，很有趣的。（四面望望這屋子的擺設，很高興地笑著，看四鳳）哦，你原來在這兒！

魯四鳳 我看你趕快回家吧。

魯 貴 什么？

周 沖 （忽然）對了，我忘了我為什么來的了。媽跟我說，你們離開我家，她很不放心；她怕你們找不著事情，叫我送給你一百塊錢。（拿出錢）

魯四鳳 什么？

魯 貴 （以為周家的人怕得罪他，得意地笑著，對四鳳）你看人家多厚道，到底是人家有錢的人。

魯四鳳 不，二少爺，你替我謝謝太太，我們還好過日子。拿回去吧。

魯 貴 （向四鳳）你看你，哪有你這么說話的？太太叫二少爺親自送來，這點意思我們好意思不領下么？（收下鈔票）你回頭跟太太回一聲，我們都挺好的。請太太放心，謝謝太太。

魯四鳳 （固執地）爸爸，這不成。

魯 貴 你小孩子知道什么？

魯四鳳 您要收下，媽跟哥哥一定不答應。

魯 貴 （不理她，向周沖）謝謝您老遠跑一趟。我先給您買點鮮貨吃，您同四鳳在屋子里坐一坐，我失陪了。

魯四鳳 爸，您別走！不成。

魯 貴 別盡說話，你先跟二少爺倒一碗茶。我就回來。（魯貴忙下。）

（選自《雷雨》）

這段文字涉及的戲劇沖突有幾點？請簡要分析。

解析：這道題考查學生如何歸納文中的要點。分析劇中的人物語言、行為即可得出答案。

參考答案：兩點。一是魯四鳳對周沖來到魯家感到吃驚，勸他回去，魯貴卻感到高興，急忙招待；二是魯四鳳拒絕接受周沖送來的錢，最后，魯貴卻收下了鈔票。

【閱讀指導】

“沒有沖突就沒有戲劇”。所謂戲劇沖突，是指最足以展示人物性格、人物關系，反映社會生活本質特征、高度典型化的矛盾沖突，具體指人物與人物之間的沖突、同一人物內心欲望和性格的沖突以及人物與環境之間的沖突等。

在戲劇鑒賞中，我們可以從三個方面入手來把握戲劇沖突。

一、了解戲劇沖突的特征

1.尖銳激烈。如《雷雨》中所有的人物都卷入了矛盾沖突中，雖然未動刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動魄的。

2.高度集中。戲劇要在既定的時間和空間里表現社會矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起。如《茶館》縱貫幾十年，將六七十個人物之間的沖突以及人物與時代的沖突，全放在茶館中進行。

3.進展緊張。戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，使觀眾一直處于緊張和期待之中。如《竇娥冤》中的矛盾層層推進，竇娥與蔡婆的沖突、竇娥與縣官的沖突、竇娥與“天命”的沖突，都充分地展現了出來。

4.曲折多變。戲劇沖突往往是曲折復雜、變化多姿的。如《西廂記》中，在張、崔婚姻問題上，忽而由喜轉悲，忽而由悲轉喜，多次顯露轉機，卻又總是于關鍵處戛然而止。

二、抓住戲劇沖突的表現形態

1.人與人的沖突。即表現為人與人之間意志和性格的沖突。如《茶館》中，正是由精明善良的王利發、耿介正直的常四爺等許多性格迥異的人物，在相互撞擊中引起沖突。

2.人物內心沖突。如《雷雨》中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應他們的結合，她是既無法同意，又難以道出真情的。兒女的要求使她處于進退兩難的境地，在內心深處展開了激烈的斗爭。

3.人物與環境的沖突。這種環境，包括自然環境和社會環境。如《茶館》展示了維新運動失敗后，北洋軍閥混戰之時和國民黨統治期這三個不同歷史階段中人與社會環境的沖突。

三、把握戲劇沖突的類型

1.單一型。這類戲劇沖突的對立面自始至終不變，在一次次交鋒中，沖突越來越激烈，最后發生總爆發。如繁漪與周萍的沖突貫串《雷雨》全劇：第一幕中周萍與繁漪的對話已顯示了矛盾，第二幕沖突正式展開，第三幕沖突又進一步發展，第四幕則以白刃相見，到了你死我活的地步。

2.主次型。全劇有一主要沖突，但這一沖突并非每場都出現，有時出現的是次要沖突。如《西廂記》中的主要沖突是自由婚姻和封建婚姻的沖突，具體表現為鶯鶯、張生和老夫人、鄭恒的矛盾。但實際上全劇除了二本三折的“賴婚”、四本二折的“拷紅”外，其他場次中老夫人的戲并不多。而張生、鶯鶯和紅娘由于身份、處境、教養、個性不同，因而不斷發生沖撞和誤會，由此構成十分強烈的喜劇效果。

3.多樣型。一些劇作由于沒有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節，各場多由一系列人物的生活片斷組成，它在眾多人物的生活場景中，展示一個個分散的沖突，這些沖突統一于共同的主題之下。如《茶館》中，每幕之間相隔20年左右，各種矛盾既不互相交織，又不連續發展。三幕表示了三個不同歷史時期，這三部分中各有不同的沖突，但各種沖突又都統一于葬送舊時代這一主題之下。

戲劇的矛盾沖突一般包括序幕、開端、發展、高潮、結局（有的還有尾聲）等幾個部分。

“序幕”一般是指多幕劇中第一幕（或場）以前的那場戲，它有介紹劇情的起因、預示全劇的主題和介紹劇中主要人物的歷史等作用。

開端是指矛盾沖突開始時發生的事件，是故事情節發展的起點。

發展是指隨著第一個沖突發生后，繼之而展開的種種走向高潮的生活沖突和矛盾運動過程。

高潮是指矛盾沖突發展到最尖銳、最緊張的階段。

情節發展到結束階段，一般稱之為結局，是高潮中沖突解決產生的最后結果。

在實際創作中，作者可以根據主題的需要，根據不同的藝術要求，創造性地安排作品的情節。有些作品在結局之后，還有尾聲，交代情節結束后人物的命運，與序幕相呼應。

【閱讀思考】

閱讀下面的文字，回答后面的問題。

哈姆萊特 生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了。要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創痛，以及其他無數血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢。①嗯，阻礙就在這兒：因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的折磨，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？②這樣，重重的顧慮使我們全變成了懦夫，決心的熾熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。

（哈姆萊特見到奧菲莉亞）

哈姆萊特 哦，小聲。美麗的奧菲莉亞，可愛的小姐，在你的祈禱中可別忘了我的罪孽。

奧菲莉亞 殿下這幾天來如何？

哈姆萊特 我謙遜的謝謝你，很好。

奧菲莉亞 殿下，這里有些你從前給我的紀念品，我一直想還給你，希望你把它們收下。

哈姆萊特 不，才不，我從來沒給過你任何東西。

奧菲莉亞 尊貴的殿下，你知道你曾經有過，并且當時還添加了你的香甜蜜語，使它格外的珍貴。現在既然此芳已散，你就收回這些吧。對有情人來說，送禮者若無誠意，那此禮就會失去意義。拿去吧，殿下。

哈姆萊特 哈哈，你貞潔嗎？（注意的端詳）

奧菲莉亞 （吃驚）殿下？

哈姆萊特 你美嗎？

奧菲莉亞 殿下是什么意思？

哈姆萊特 你若有貞潔，并有美貌，那么，你的貞潔不應和你的美貌有所來往。

奧菲莉亞 美貌與貞潔，能有比這更完美的結合嗎，殿下？

哈姆萊特 當然有的：美貌能敗壞貞潔，使它淫蕩；這比貞潔能感化美貌來得容易。從前這是無法想象的，但是現在它已得到了時間的證實。我曾愛過你，在以前。

奧菲莉亞 你的確曾令我如此想過，殿下。

哈姆萊特 當時你不應該相信我：可把美德之枝接於罪孽之干，但其果實仍將存有罪惡的苦澀。那不是愛。

（選自《哈姆萊特》）

［注］這是《哈姆萊特》第三幕第一場中的一段節選，寫哈姆萊特裝瘋以后，國王想通過他的戀人奧菲莉亞刺探原因。

1.試分析畫線句子①表達的是什么意思？

答：

2.哈姆萊特的第一段臺詞中的“緣故”指的是什么？

答：

3.分析畫線句子②，指出在什么情況下，“誰愿意負著這樣的重擔”？

答：

4.當奧菲利亞讓哈姆萊特收回送她的禮物時，哈姆萊特說：“哈哈，你貞潔嗎？”你認為哈姆萊特為什么要用這樣的口氣？請加以分析。

答：