拯救文物 AV在行動(dòng)

幾千年的人類歷史長河，為我們留下了彌足珍貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但是，它們同樣也在時(shí)間的侵蝕中，不斷退化甚至消失。以敦煌莫高窟為例，在自然因素作用和人為的破壞之下，莫高窟的彩塑和壁畫正遭受著各種病害。加上現(xiàn)在旅游業(yè)的興盛，每天巨大的客流量導(dǎo)致窟內(nèi)二氧化碳增高、溫度濕度上升，給原本脆弱的文物造成進(jìn)一步破壞。這種情況不僅存在于敦煌，云岡石窟、西斯廷教堂、金字塔等等全世界范圍內(nèi)的歷史遺珍都遭遇著這樣的困境。在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步的今天，數(shù)字化和AV技術(shù)為保護(hù)文物并將其發(fā)揚(yáng)光大提供了解決之道。

今年4月，由香港城市大學(xué)互動(dòng)視覺及體現(xiàn)應(yīng)用研究室、敦煌研究院和香港之友合辦《人間凈土：走進(jìn)敦煌莫高窟》展覽在城大邵逸夫創(chuàng)意媒體中心舉行。30名各領(lǐng)域?qū)＜覛v時(shí)6個(gè)月，利用虛擬實(shí)境技術(shù)，將敦煌莫高窟第220窟內(nèi)的瑰麗景象，以立體動(dòng)畫形式展現(xiàn)在觀眾面前。此窟建于初唐貞觀16年（公元642年），是初唐時(shí)期佛教藝術(shù)的代表作，出于文物保護(hù)考慮，在敦煌原址，這一洞窟很少對(duì)公眾開放。技術(shù)人員把220窟內(nèi)激光掃描數(shù)據(jù)及7，000多張實(shí)景拍攝的高清照片，以虛擬實(shí)境技術(shù)作后期加工，制成2D和3D動(dòng)畫，讓觀眾于360°環(huán)回投影環(huán)境內(nèi)，以1：1比例觀賞窟內(nèi)佛龕、壁畫等藝術(shù)珍品。除動(dòng)畫外，多種數(shù)字特效為觀眾帶來互動(dòng)體驗(yàn)：“虛擬手電筒”模擬開啟手電筒瀏覽洞穴的情況；“虛擬放大鏡“則可以讓觀眾放大壁畫表面，觀賞高清晰度的細(xì)節(jié)。

事實(shí)上，這也是莫高窟積極推進(jìn)文物數(shù)字化的一個(gè)成果。敦煌研究院一直致力于對(duì)各個(gè)洞窟進(jìn)行數(shù)字化記錄保存。微軟亞洲研究院專門為莫高窟拍攝定制的十億級(jí)像素“飛天號(hào)”數(shù)字相機(jī)，通過自動(dòng)拼接功能和焦點(diǎn)合成技術(shù)，僅用一幅照片就可拍攝一個(gè)完整的中型佛龕，實(shí)現(xiàn)高精度，色彩逼真的數(shù)字壁畫采集、存儲(chǔ)及處理。與此同時(shí)，數(shù)字中心還對(duì)洞窟進(jìn)行VR虛擬漫游——把洞窟在一個(gè)或者多個(gè)視點(diǎn)上全景式360度漫游拍攝，全方位記錄洞窟所有信息，包括天花和地面，將虛擬漫游技術(shù)及三維測(cè)量重建技術(shù)結(jié)合進(jìn)來，實(shí)現(xiàn)了洞窟的逼真再現(xiàn)。 未來游客在赴莫高窟參觀時(shí)，首先會(huì)在距離莫高窟10余公里遠(yuǎn)的游客服務(wù)中心，通過虛擬漫游廳觀看典型洞窟的展示，再由專業(yè)導(dǎo)游帶領(lǐng)參觀實(shí)體洞窟。同時(shí)，莫高窟還將打造球幕電影，把墻壁、屋頂乃至地板都用投影技術(shù)還原為等比例的洞窟實(shí)景，提供沉浸式的洞窟體驗(yàn)。

通過數(shù)字化掃描、記錄，再用投影、聲光等AV技術(shù)還原的方式解決文物保育的難題，正在得到廣泛的應(yīng)用。敦煌展在香港的成功，讓香港在7月又迎來了最大型秦兵馬俑展覽“一統(tǒng)天下：秦始皇帝的永恒國度”。此次展覽展出120件珍貴文物，包括20個(gè)不同類別的秦俑，并借助創(chuàng)新多媒體技術(shù)再現(xiàn)兵馬俑的磅礴氣勢(shì)。在多媒體體驗(yàn)區(qū)，公眾可通過“秦人與馬”、“軍人本色”、“發(fā)現(xiàn)地下王國”、“地下兵團(tuán)的秘密”、“飛越秦始皇帝陵”及“兵俑工坊”六組節(jié)目，深入了解秦代歷史、文化、文物和兵馬俑背后的故事。展覽將借助32臺(tái)投影機(jī)以無縫接合技術(shù)，在22米長的浮幕上作IMAX高清投影播放，“再現(xiàn)”項(xiàng)羽火燒俑坑及兵馬俑被發(fā)現(xiàn)出土的經(jīng)過。通過把秦始皇帝陵及兵馬俑坑的影像，投影在巨型環(huán)回懸浮幕上，令觀眾恍如空中飛翔，飛越秦嶺、驪山和秦始皇陵，重塑秦國完整的歷史進(jìn)程。此外，不少展區(qū)也添加了與觀眾的互動(dòng)元素，在“發(fā)現(xiàn)地下王國”中觀眾可見到自己與兵馬俑一同出現(xiàn)在熒幕上，并與它們進(jìn)行交流，而“兵俑工房”可中，觀眾可以手觸屏幕為兵俑重新上色。

去年是云岡石窟開山1，600周年，在其陳列館安裝了140米長、4.5米高的巨型投影幕墻，由24臺(tái)美國Christie（科視） DS+10K-M數(shù)字投影機(jī)同時(shí)投射，用鏡頭語言和視野，再現(xiàn)云岡石窟的開鑿過程和北魏皇家貴族虔誠禮佛場(chǎng)面。放映時(shí)間結(jié)束，陳列館各廳的門打開，在歷史背景廳、修建歷程廳、藝術(shù)鑒賞廳、小型影院廳、對(duì)比展示廳等5個(gè)展廳和“三世佛”、“伎樂天”、“彌勒佛”3個(gè)精舍，全方位展示北魏文化以及云岡石窟藝術(shù)。

另一個(gè)典型的例子是故宮博物院珍藏的清明上河圖，世博會(huì)期間中國館的動(dòng)態(tài)清明上河圖想必讓很多人大開眼界、印象深刻。而原版的清明上河圖由于每兩年展出一周，使這幅北宋時(shí)期的畫作不斷出現(xiàn)褪色情況。通過數(shù)字化的“清明上河圖”，不僅可以更好地保存原作，而且可以讓觀眾每天觀看，加上觸摸式界面，既有對(duì)畫面的藝術(shù)講解，又配有叫賣、說書等各種聲音，使展出效果更為生動(dòng)。

數(shù)字化文物意義深遠(yuǎn)，為文物展出方式以及文物保護(hù)工作開辟了新途徑。如今谷歌也在對(duì)全球的博物館進(jìn)行高清掃描，相信在不久的將來，那些曾經(jīng)岌岌可危的文物都將實(shí)現(xiàn)全面數(shù)字化保存。這不僅能夠永久保存文物信息，同時(shí)也為文物真實(shí)再現(xiàn)提供了基礎(chǔ)。而在文物再現(xiàn)方面，先進(jìn)的AV技術(shù)將大顯身手，其優(yōu)勢(shì)包括：首先，只要有足夠的素材，利用投影、融合、圖像處理、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)就可以實(shí)現(xiàn)實(shí)景重現(xiàn)；其次，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)可以融入更多的創(chuàng)意元素，例如，通過動(dòng)畫、音效，演繹故事場(chǎng)景，活化歷史；再次，AV技術(shù)可以幫助參觀者與文物互動(dòng)，例如，可以將文物放大進(jìn)行高清晰度觀看等等；最后，文物的展示將不受時(shí)間、地域的限制，拉近與人們的距離，我們不必千里迢迢奔赴敦煌，即可身臨其境般欣賞壁畫佛像，聆聽古韻琴聲。

當(dāng)然，數(shù)字化與AV技術(shù)相結(jié)合的文物保育方式剛剛起步，仍然有許多需要完善的地方，特別是在把握文物本身的藝術(shù)精髓和內(nèi)涵方面。香港城市大學(xué)Kenderdine指出，制作過程最困難的地方，在于結(jié)合虛擬科技詮釋畫像內(nèi)容，《人間凈土：走進(jìn)敦煌莫高窟》展覽制作中，團(tuán)隊(duì)需要透徹掌握敦煌壁畫藝術(shù)。