設(shè)計(jì)工作室

目前，以設(shè)計(jì)工作室為主體的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)越來越多，無論是個(gè)體的設(shè)計(jì)師，亦或多人的設(shè)計(jì)團(tuán)體，設(shè)計(jì)工作室的成立，不僅具象了個(gè)人或團(tuán)隊(duì)所提倡的設(shè)計(jì)理念，而且使他們的設(shè)計(jì)理念形成文化與產(chǎn)業(yè)，讓個(gè)人或團(tuán)體獲得更大發(fā)展。相較設(shè)計(jì)公司而言，工作室的模式在一定程度上使設(shè)計(jì)師更加自由，在管理上較為輕松。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，擁有足夠的空間去闡述自己的設(shè)計(jì)理念，向客戶做最直接的訊息傳遞。而創(chuàng)意上更為自由，甚至不用考慮商業(yè)性只做純粹的藝術(shù)設(shè)計(jì)。但這樣的“自由模式”或許會(huì)造成一些麻煩，因?yàn)闆]有整體項(xiàng)目籌劃，在資金統(tǒng)籌等方面相對(duì)較弱，設(shè)計(jì)師往往需要身兼數(shù)職進(jìn)行設(shè)計(jì)；另外在資源方面，僅依靠設(shè)計(jì)師個(gè)人的名聲與社交圈開拓市場(chǎng)，這樣的發(fā)展也存在一定局限性。而過分強(qiáng)調(diào)自我的藝術(shù)性而忽略商業(yè)價(jià)值，也容易使工作室的運(yùn)營(yíng)陷入困境。

本期所介紹的設(shè)計(jì)工作室或個(gè)人設(shè)計(jì)師，他們是設(shè)計(jì)界的佼佼者，他們的成功絕非偶然，除了自身的設(shè)計(jì)才華以外，他們還擁有過人的學(xué)識(shí)素養(yǎng)和獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。而這些工作室，除了專注于家具設(shè)計(jì)之外，在其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域也有所發(fā)展。從他們的介紹中就能看出他們的共性特點(diǎn)：一，擁有過硬的理論基礎(chǔ)，這些設(shè)計(jì)師無論個(gè)人或團(tuán)體，早在學(xué)生時(shí)代已獲得成績(jī)，在校期間在設(shè)計(jì)工作室進(jìn)行實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)；二，具備綜合能力與較強(qiáng)的藝術(shù)感悟，并在日后的設(shè)計(jì)作品中將自己的理念融合，形成自己獨(dú)具特色的風(fēng)格特點(diǎn)；三，具較強(qiáng)的溝通能力與理解能力，在凝聽客戶表達(dá)的同時(shí)，又能結(jié)合自身對(duì)項(xiàng)目的理解，進(jìn)行挖掘并加以補(bǔ)充，力求作品趨近客戶理想中的效果。

以Bao-NghiDroste與boettcher+henssler工作室為例，他們通過幾年的發(fā)展，在設(shè)計(jì)理念或作品上已日漸嫻熟，他們樹立起工作室的形象，并逐步向設(shè)計(jì)品牌靠攏。而Cecilie Manz憑借個(gè)人的號(hào)召力開展個(gè)人設(shè)計(jì)品牌的工作。相比較下，VIA DESIGN卻已從單純的設(shè)計(jì)工作室轉(zhuǎn)變成擁有多位優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)品牌，在推出優(yōu)秀設(shè)計(jì)的同時(shí)，也致力于設(shè)計(jì)品牌的推廣，這樣的發(fā)展模式使他們擁有更廣的發(fā)展前景。當(dāng)然，要像在設(shè)計(jì)界聞名遐邇的Tom Dixon從工作室逐漸轉(zhuǎn)型成為設(shè)計(jì)品牌并非一蹴而就的事，設(shè)計(jì)師們應(yīng)該將自身放置在大環(huán)境之中謀求發(fā)展，才有可能獲取更大的生存與發(fā)展空間。

揭示與探索

訪問VIA DESIGN的官方網(wǎng)站時(shí)，你將會(huì)看到這樣一段話“To us，good design ls whaf our clients say they wantIt’s not enough to simply follow a checkljst of needs”這句話充分地表達(dá)了VIA設(shè)計(jì)概念的由來。首先，他們并不滿足于一個(gè)簡(jiǎn)單的需要或者程式化的交流過程，相反，他們習(xí)慣于在與客戶交流的字里行間中尋找最直觀的想法，甚至通過捕捉無法表達(dá)的需要而進(jìn)行設(shè)計(jì)。接下來，他們就按照設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行探索，并開始揭示整個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)在潛力。

通過這樣的過程，我們將了解到VIA DESIGN完整的設(shè)計(jì)過程，這樣也就不難理解他們制造出風(fēng)格截然不同卻獨(dú)具個(gè)性的家具產(chǎn)品的原因了。這是一個(gè)等待消化分解的過程，經(jīng)過反復(fù)推敲而得來的結(jié)果，使他們的產(chǎn)品不拘泥于以某種特定的風(fēng)格作為參照物進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其充滿力量與時(shí)代感。

圖1、2 Durandard-Saturne

這兩款燈具仿造星球的外型制成，中間以黃酮為材料，發(fā)光的燈管埋藏于外部白色的環(huán)上。當(dāng)光線照亮?xí)r，黃酮對(duì)燈光加以反射，并形成漸變效果，此時(shí)燈具如星球般反射出耀眼的光芒。

圖3燭臺(tái)吊燈，為了使電線部分不對(duì)外觀造成影響，將電線纏繞藏匿于鎖鏈之間，使其更貼近復(fù)古的燭臺(tái)吊燈。

圖4 Mauoin-saint-clair

臺(tái)燈的燈頭很小卻具有很強(qiáng)的聚光功能，用于看書辦公再適合不過了。寬大的底座部分使臺(tái)燈的整體結(jié)構(gòu)趨于平衡，起到穩(wěn)固燈體結(jié)構(gòu)的作用。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧εc美

Bao-Nghi Droste，1977年出生于德國斯圖加特，在經(jīng)歷了一段家具木工學(xué)徒生涯后，從2001年開始在達(dá)姆施塔特應(yīng)用科技大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)。在校學(xué)習(xí)期間，Bao-Nghi還在柏林Werner Aisslinger設(shè)計(jì)事務(wù)所、蘇黎世的HannesWettstein工作室以及達(dá)姆施塔特DanielsKoitzschDesign任職，在2007年，他于應(yīng)用科技大學(xué)畢業(yè)并回到海德堡，在此不久后他便成立了自己的專屬工作室從事設(shè)計(jì)工作。

成立工作室之前的工作經(jīng)歷，使Droste通過工作實(shí)踐進(jìn)一步積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)增強(qiáng)了他關(guān)于設(shè)計(jì)方面的實(shí)踐知識(shí)，這為他日后嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我們從Droste的作品不難看出，簡(jiǎn)單的用料與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧W(xué)結(jié)構(gòu)才是他作品最核心的部分，這些隱藏在作品深處的力與美的展現(xiàn)使作品的體態(tài)更加完整。而深刻的感官體驗(yàn)，使他的作品意義也隨之深刻起來。

縝密的設(shè)計(jì)思維

Morifz Bottcher生于1978年，曾于漢諾威應(yīng)用技術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。他曾任職于德國漢堡npk設(shè)計(jì)事務(wù)所、法蘭克福Barskidesign，在2006年至2008年期間，任職于柏林Werner Aisslinger。出生于1974年的SorenHenssler，同時(shí)在漢諾威應(yīng)用技術(shù)大學(xué)以及米蘭理工大學(xué)學(xué)習(xí)，有過產(chǎn)品設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。

而bottcher+henssler設(shè)計(jì)工作室，就是由MoritzBottcher和Soren Henssler與2007年共同成立。他們將工作室的總部設(shè)立于柏林，工作室業(yè)務(wù)涉及產(chǎn)品和室內(nèi)設(shè)計(jì)。他們出品的作品參照工業(yè)設(shè)計(jì)的精髓而設(shè)計(jì)，產(chǎn)品無論在選材或組裝經(jīng)過中都通過精密計(jì)算而威，制作過程十分考究，以細(xì)節(jié)彰顯設(shè)計(jì)師的縝密設(shè)計(jì)思維。這樣的縝密細(xì)節(jié)特性，使bottcher+henssler出品的作品在簡(jiǎn)單的外形構(gòu)造下呈現(xiàn)出如紳士般的高雅氣質(zhì)。

外形與功能的傳遞

在很久之前Cecilie Manz就被譽(yù)為丹麥家具設(shè)計(jì)的新興人物，早年曾獲得藝術(shù)委員會(huì)的資助。目前她的作品已名揚(yáng)內(nèi)外，在2007年她獲得了Danish Award的兩項(xiàng)重要的設(shè)計(jì)類大獎(jiǎng)，顯現(xiàn)了丹麥設(shè)計(jì)界對(duì)她作品的肯定。

Cecillie的設(shè)計(jì)語言中包合著女性獨(dú)特的細(xì)膩情感，令人贊嘆。她的作品中同樣包含著強(qiáng)烈的互動(dòng)性，并具備極強(qiáng)的實(shí)用性。她設(shè)法通過調(diào)動(dòng)使用者的所有感官體驗(yàn)，以此結(jié)合充滿雕塑感外形的作品去觸動(dòng)人們內(nèi)心的情感。用她的話來說，就是“一個(gè)項(xiàng)目在你的日常生活中或許只是平凡的存在，而通過雕塑或者試驗(yàn)的方式可以去改變平凡的外形，使其充滿設(shè)計(jì)語言，通過使設(shè)計(jì)語言具體化的過程，讓這些物品恢復(fù)到一個(gè)具外形與功能于一體的工具。”由此足以看出，通過設(shè)計(jì)向使用者表達(dá)設(shè)計(jì)品自身的外形與功能的重要性，才是她作品所表達(dá)的最核心部分。