原田夫婦的環保設計之路

原田真宏(Masahiro Harada)，1973年出生于日本靜岡縣，97年以建筑學碩士學位畢業于日本科學與科技領域最頂尖的學府之一——芝浦工業大學；畢業后，先后在隈研吾建筑事務所、西班牙巴塞羅那艾里阿斯·托哈斯·圖爾(EliasTorresTur)和何塞·安東尼奧·馬蒂內茲·拉佩尼亞(Jose Antoni Martinez Lapena)設計工作室以及磯崎新建筑事務所等世界知名設計公司任職。在隈研吾事務所任職期間，他搜集和掌握了之后用于其日本各式建筑案例中的竹材、茅草及其他當地建筑材料的第一手資料，這一珍貴經驗成就了他后來簡樸、環保的建筑設計風格。

原田麻魚(Mao Harada)，1976年出生于日本神奈川縣，99年以建筑學學士學位同樣畢業于芝浦工業大學；隨后便在日本建筑空間知名雜志《a＋u》有過編輯經歷，同時還在國內外建筑設計工作室有過短暫的任職經歷。

2004年，他們共同成立Mount Fuji建筑設計工作室，成為日本設計界一對令人艷羨的設計師夫婦。生活中，他們彼此眷顧，相互扶持；事業上，他們精誠合作、優勢互補。

2010年12月8日，對設計師來說，是個特別的日子。這一天，第八屆現代裝飾國際傳媒獎頒獎典禮在深圳君悅酒店二樓宴會廳舉行。當晚來自國內外的知名設計師皆云集于此。在星光熠熠、熙熙攘攘的人群中，有這樣一對夫婦，他們穿戴樸素、行為低調、在一片嘈雜的聲音中靜靜端坐在9號桌席位上。男士穿著一身寬松的黑色太極服、卷曲的頭發、整齊修剪的山羊胡，眉眼間不時透露出一股讓人無法抗拒的威嚴；而一旁的女士，呈現給人的卻是另外一番截然不同的景象，她身著修身剪裁的灰色呢子風衣，自然垂墜的劉海下，除了那雙愛笑的眼睛外，最惹眼的就是那排整齊潔白的牙齒和微微上揚的嘴角。這就是這對來自日本Mount Fuji建筑設計工作室的原田夫婦留給我的第一印象。在隨后短暫的交往中，原田先生大叔式的招牌微笑、原田夫人孩子般純真的眼神和談吐間不自覺咧開的嘴角向我展現了他們更為真實而溫馨的一面，那般溫暖的場景至今仍留存在我的記憶里，難以磨滅。作為Mount Fuji建筑設計工作室的領路人，原田夫婦天性就是屬于大山的人。他們是經驗豐富的登山者，每年率領工作室的員工遠足和攀登過日本大部分山峰，而他們對于大山的熱愛從其工作室的命名中也可見一斑。

在他們的多數設計作品中，我們都能見到日本傳統手工藝的影子。他們對于這一傳統工藝的鐘愛，還得從他們的父輩說起。原田夫人的父親是一名以傳統手工藝見長的建筑師，在她兒時的記憶中，兒童房里的一切，不管是書桌、臥床還是窗框，均出自父親之手。在當地傳統工藝和父親的熏陶下，她決定通過研修和從事建筑設計延續父親的事業。而作為一名船只設計師的兒子，原田先生也曾一邊研修建筑一邊學習航海工程。2004年成立設計工作室后，原田夫婦決心用自己的雙手精心打磨每一件作品。他們的第一件手工作品即是為原田先生的父親打造的一間名為“XXXX小屋”的單間工作室。這間工作室幾乎完全是用層壓膠合板打造而成，在當時經費拮據的情形下，夫妻二人邀約上一幫身強力健的朋友利用幾個休息日將幾十塊平板打造成八個非矩形立體框架，然后將它們以相互交叉的形式豎立起來，將交叉點固定，利用這些基礎元素組合成了一個占地僅為22平米的管狀空間。從側面看，相互交織的兩塊面板形成一個個“X”形狀，因而取名為“XXXX小屋”。

自然力量和人類需求間的平衡是Mount Fuji工作室一貫的核心理念。如同船只設計中，每個部件發揮的功能所構成的凝聚力必須與對應的風力和水壓相抗衡，這樣構造出的產品才經久耐看；在建筑設計中，他們也將氣候、地心引力及其他環境標準考慮在內，如：包裹在混凝土墻面下，側面呈鋸齒狀展現的Rainy/Sunny住宅即經受了時間和氣候的考驗，至今仍嶄新如初、屹立不倒；樹屋(Tree House)案例中，由數根肋木呈放射狀展開構成的屋頂堅定不移地與地心引力抗爭，托舉著整個空間；以及在一次自建住宅的競賽活動中，設計師結合對各種材料的掌握，用竹制的拱肋作支撐，然后用泥土和雜草覆蓋表面，打造了一棟能進行生物降解的房子。自然和人類和諧共處的故事從一開始便存在于他們的設計中，并且還將一直延續下去。今天，Mount Fuji工作室的人們還在繼續著他們的設計，堅持著他們的環保之路；因為他們堅信，環保并不只存在于某一時間某一地點，而將成為一種設計趨勢、一種普通大眾的生活態度。《現》：Mount Fuji建筑設計工作室以日本第一高峰——富士山命名，請問這其中有什么特殊的內在含義?

M：眾所周知，東京是日本的經濟中心，然而，日本的地理中心則非富士山莫屬。在我們看來，建筑就像是一道永久的風景，如同富士山一樣，而不是基于某種短暫易逝的社會背景。除此以外，對于日本人來說，富士山也象征著一道幸運符。

《現》：原田先生，如果說一生從事船只設計的父親是您從事建筑設計的啟蒙老師，那么您后來任幾個世界知名事務所的從業經歷，在你的從業道路上，分別扮演著什么樣的角色?

M：最初在隈研吾建筑事務所任職時，我便已下定決心要成為一名建筑設計師；而后在何塞·安東尼奧·馬蒂內茲·拉佩尼亞(Jose Antoni Martinez Lapenal建筑事務所的任職經歷讓我更加相信設計能真實地改變現實世界，讓世界變得更加美好；2003年，就職于磯崎新建筑事務所東京辦公室的經歷進一步拓寬了我對于建筑文化的認識和視野；在每一家公司的任職都讓我學會了許多不同的事情，由此慢慢成長起來。

《現》：據我們所知，受您父親從事船只設計的影響，您曾一邊學習建筑設計，一邊學習航海工程，但最終選擇從事建筑設計，在您內心經歷了一個怎樣的過程?

M：從小，大大小小的船只和從事造船業的人們伴隨著我長大。從人類想要背上重重的行囊漂洋過海的那一天起，船只便誕生了。因而，我們可以毫不夸張地說船是人類與自然和諧共處的紐帶。在船只的設計中，每個零部件都是必不可少的，容不得絲毫多余和浪費，而這樣造就出來的船只極其優雅、耐看。因此我更加確信了人類與自然的高度和諧造就出來的合理形態是優美的，與我在海上的所見相比，我能想象陸地上丑陋的存在。如此一番經歷引導著我以一種別樣的眼光看待陸地上的建筑。

《現》：在東京如此日新月異、多樣化發展的大都會中，人們對室內設計的需求已不再滿足于傳統手上藝為主的簡約風格，更為現代、更為精細的風格和工藝已成為趨勢，而Mount Fuji建筑設計工作室一向擅長運用傳統手工藝和自然材料，這會不會往一定程度上限制了客戶群?在未來設計中，您最想嘗試的變化有哪些?為什么?

M：一般來說，強烈的刺激會激發更為強大的動力，世間萬物皆如此；在日本經濟快速增長的過去幾十年中，設計領域也是如此。而如今，人們已愈來愈厭煩設計界這種勢頭強勁的刺激因素，甚至被視為一種病態的表現。從生態環保和可持續發展的角度看，某些高敏感人士對此類設計產生了一種負罪感。現如今，消費的主流概念和趨勢是對全球環境持有崇高的道德感。此外，大多數創作者已不再滿足于迎合主流消費群體的需求；他們意識到，要成為一個真正的建筑設計師，我們必須引導和操控這一可持續發展趨勢，打造全新的審美觀。考慮到未來社會將朝著“低增長和循環型社會”方向發展，對于我們來說，引領“環境友好型文化”趨勢是至關重要的。如此一來，傳統文化將成為一個良好的參考。我們的設計項目均以上述理念為基準；如今，隨著公司具有公共知名度的大型設計項目的增多，更多大型建筑項目及城市規劃部將朝著這一方向進行。而在其他亞洲國家，包括中國，參與進行同樣類型的項目，我們也非常感興趣。

《現》：在您大部分的住宅案例中，多數住宅位于擁擠、昏暗的住宅區內，請問您是怎樣突破房屋原有格局，實現室內的自然采光和通風的?

M：就私人住宅和高密度住宅的設計以及如何巧妙利用自然環境等方面而言，日本傳統建筑設計中有許多可參考和學習的技巧。例如，在“Tree House(樹屋)”和“M3/KG”這兩個案例中，我們通過選定建筑開口的方位從而巧妙地將建筑周邊景色，如私人花園等，引入室內，這種方法在日本傳統設計中稱為“借景”。在“櫻花住宅”設計中，我們采用日本傳統“森林豪宅”的設計方式，以大量不銹鋼板代替傳統建筑材料。層層包圍的富有穿孔花紋圖案的不銹鋼板材賦予了空間更多的私密性，也讓置身其中的人們有種置身大自然的感覺。在“Near House”案例中，我們借用京都傳統町屋常見的內院的設計方式，通過狹窄的正門實現室內的自然采光和通風。

《現》：從您多次在國外參展、辦展的經歷來看，您個人覺得人們最為關注的是什么樣的建筑?

M：幸運的是，我們所有的作品都是通過主流建筑媒體和展會介紹參展的，而幾乎所有的作品在海外部贏得了獎項。評委們一般會從兩方面評價我們的作品：精簡、同時符合建筑學要求。現如今，許多建筑往往只能實現其一；實際上，在這兩方面都有所成就已成為現代建筑學派的基本教義。

《現》：采用天然木材做成的細木工家具是您設計的一大特點，質輕且具有防湖抗腐性的木制結構打造的室內空間不僅具有冬暖夏涼的效果，而且天然的木色也有利于創造溫馨的家居氛圍，然而，它同樣具有易燃、不牢固的特點，請問在大面積用細木工家具覆蓋的室內設計中，您是怎樣做到防火、防震的?

M：在設計中，我們通常采用科技木，這種新型木質材料將天然木的紋理和牢固性融入制成品的品質中。與天然木不同，通過運用科技木，我們可以對結構進行嚴格的計算，因此，防震也不再是問題。

關于防火，我們通常在火用房中使用防火涂料，然而，隨著火用房的逐漸減少，這一防火措施也逐漸少用。我們只能說，IH烹飪加熱器的流行更加便利了室內設計的木質化。

《現》：您覺得日本的氣候、人文和自然環境等對日本房屋和室內設計有何要求?

M：我們認為在設計中應該考慮應對雨水天氣所出現的潮濕問題。例如，地中海的干燥氣候所對應的建筑風格一般以干凈、簡練的外部線條為主；而在潮濕、多雨的亞洲，建筑則宜采用柔和的外部線條，顯現出材料的紋理。因而，當我們提及亞洲建筑，我們會注重從微觀上把握設計細節和紋理而不是宏觀結構。此外，現代設計往往忽略與多樣化的自然環境相呼應，這也是在新的設計中，我們應該嘗試改變的。

《現》：從目前項目來看，Mount Fujl建筑設計工作室涉及的項目類型繁多，包括：商業、文化空間、醫療保健中心以及園林景觀設計等等，但總體來看，仍以住宅設計為主，請問您是否考慮在將來大力發展其他項目類型?您對公司將來的整體發展有何長遠規劃和期待?

M：我們想要接手一些大型建筑項目，我們的建筑設計方式并沒有被項目規模所局限。為配合改善諸如城市空間和城市景觀等外部環境，我們必須從改善大型建筑項目的質量做起。近年來，開始投入使用的許多大型建筑項目將成為這一實踐活動的開篇。

《現》：每一個精湛的作品都離不開一支優良的設計團隊，在面試過程中，您最看重應聘者的哪方面的特質?為什么?

M：我們需要的是那些自認為在這個領域中扮演主要參與者角色的人才，而非簡單的助理。我們真的愿意和那些站在舞臺正中央、能主宰自我的人一起奮斗。只有那些心中有愛，能對自己的世界負責的人才會懂得珍惜別人擁有的世界，這樣的人才能真正感染他人。