從設(shè)計(jì)主義到實(shí)用主義的過渡

在今年的米蘭家具展上，設(shè)計(jì)師們除了帶來特色的“跨界”作品以外，還帶來了多元化的作品展示。這種多元化的展示不僅體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上，還涵蓋了生活方式、文化以及年齡背景等各方面。在開幕式的舞臺(tái)上，主辦方特意安排了“Design之舞”，以經(jīng)典設(shè)計(jì)為舞臺(tái)背景，融合舞蹈語言，將抽象的設(shè)計(jì)語言轉(zhuǎn)化為視覺感官體驗(yàn)，進(jìn)一步闡釋了人與家具之間緊密的內(nèi)在關(guān)系，展現(xiàn)了本屆米蘭家具展的多元化內(nèi)涵。

亮相于本屆米蘭家具展上的品牌眾多，品牌與品牌之間在風(fēng)格與創(chuàng)意上也展開了較量，這種“較量”同樣是多元化的。它們不僅體現(xiàn)在別具一格的創(chuàng)意作品上，還包括外型設(shè)計(jì)、配色、材料的運(yùn)用以及制作工藝。此次展出的作品在設(shè)計(jì)上，注重時(shí)代感與實(shí)用性，注重家具外型的流線型，以及家具與室內(nèi)空間的內(nèi)在聯(lián)系。在色彩的搭配方面，用色多變、大膽，除了運(yùn)用常見的“撞色”、“拼貼”等色彩搭配法則外，還著重強(qiáng)調(diào)純色的搭配以及使用。在材料方面，更注重材料的混合使用，通過不同的制作工藝實(shí)現(xiàn)家具外型的改變，以此影響室內(nèi)動(dòng)線的走向。與此同時(shí)，外型簡(jiǎn)潔的“極簡(jiǎn)主義”作品備受關(guān)注，設(shè)計(jì)師們拋棄了過度重復(fù)的設(shè)計(jì)，只利用簡(jiǎn)單的線條勾勒空間，并強(qiáng)調(diào)家具的實(shí)用性，實(shí)現(xiàn)了從設(shè)計(jì)主義到實(shí)用主義的過渡。

米蘭國(guó)際家具展的“多元化”內(nèi)涵是一種容納百川的姿態(tài)，無論是在托爾托納安薩爾多中心舉辦的以“坐下來”為主題的中國(guó)當(dāng)代座具設(shè)計(jì)，還是為年輕設(shè)計(jì)師提供展示平臺(tái)的“衛(wèi)星展”，都給不同國(guó)籍、文化背景的設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)展示自我的平臺(tái)。這樣的平臺(tái)不僅是文化創(chuàng)意的體現(xiàn)，同時(shí)能夠起到促使各國(guó)文化交流，使經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生相互碰撞與交流。本次，我們也采訪了參加“坐下來”展的思維家具設(shè)計(jì)師，以他們的眼光剖析中國(guó)原創(chuàng)家具的發(fā)展現(xiàn)狀與未來出路。

別具一格VS實(shí)用主義

家具設(shè)計(jì)與人們的日常生活息息相關(guān)，家具不僅起到裝飾室內(nèi)環(huán)境的作用，最重要的是承載著方便人們生活的重要性能。然而，對(duì)于現(xiàn)代家居生活而言，家具僅僅提供“功能性”是不夠的，還需要從更多層面去體現(xiàn)空間的個(gè)性化特質(zhì)，通過家居的整體風(fēng)格展現(xiàn)個(gè)人品味。個(gè)性化的家具在造型上能展示出非同尋常的表現(xiàn)力，但“功能性”往往因?yàn)闈M足外型的需求而有所減弱；實(shí)用主義的家具則與之相反，在設(shè)計(jì)上更追求外型設(shè)計(jì)服務(wù)于“功能性”，近年流行的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)就是在追求設(shè)計(jì)最簡(jiǎn)化的基礎(chǔ)上，促使家具功能的進(jìn)一步提升。在今年米蘭家具展上別具一格外型的家具作品，主要以各色單椅與沙發(fā)為主，配色大膽，外型的創(chuàng)意性十足，更強(qiáng)調(diào)空間的自由度與隨意性。而帶有實(shí)用主義的家具作品，則更多以木、藤蔓的材料為主，以幾何線條裝飾空間，注重空間動(dòng)線的流暢性。

經(jīng)典再現(xiàn)VS原木

盡管今年米蘭展上的家具在設(shè)計(jì)創(chuàng)意方面顯得比較保守，但各大廠商依舊保持品牌的品質(zhì)與設(shè)計(jì)質(zhì)感。這些品牌以現(xiàn)代風(fēng)格為主線，拋開了過去單純的模仿與再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)家具的時(shí)代感；同時(shí)，注重大空間的展示，通過家具與整體空間的搭配來展示家具在空間里的次序關(guān)系，使居住空間的使用更趨向合理化，滿足現(xiàn)代人對(duì)家居生活的追求。此外，原木家具的設(shè)計(jì)，不再是單一的，是一種包括對(duì)原木家具的材料搭配、外型、使用年限以及持久性的追求，以滿足現(xiàn)代家庭對(duì)家具的多元化需求。

透視VS多彩世界

近年來，古舊的Vintage文化為設(shè)計(jì)界帶來了新的配色準(zhǔn)則，復(fù)古風(fēng)潮的興起使設(shè)計(jì)師們重新審視顏色的運(yùn)用法則，相繼而來的“撞色理論”、“混搭風(fēng)格”或“跨界”等概念被廣泛運(yùn)用。多種顏色被重新定義，成為潮流的新寵，引領(lǐng)一波又一波的設(shè)計(jì)熱潮，家具設(shè)計(jì)也隨著這股風(fēng)潮，迎來了更多元化的發(fā)展。多彩的家具，豐富了家居空間，使室內(nèi)環(huán)境更具個(gè)性化。家具設(shè)計(jì)師們的色彩搭配風(fēng)格也越趨明顯，各大品牌也大膽推陳出新，如Merilalia的沙發(fā)系列，利用顏色的強(qiáng)烈碰撞、對(duì)比等設(shè)計(jì)手法使人耳目一新。

除了對(duì)色彩的演繹之外，各大品牌也推出了以玻璃材料為主的家具作品，如Fiam展出的作品中，利用玻璃的透光感與亮澤度，延伸空間的縱深度，使室內(nèi)的環(huán)境變得簡(jiǎn)潔、明亮。同時(shí)，玻璃家具的線條更為直接，室內(nèi)的氣氛也隨之硬朗起來。與色彩豐富的家具相比較，玻璃材質(zhì)的家具更偏重一種冷酷感，給人們潔凈的視覺美感，演繹了睿智的室內(nèi)風(fēng)格。