淺談青銅器的鑒定

青銅因其銅銹呈青綠色而得名，這是基本概念。而有的文章則認為青銅是因其銅質量青灰而得名，也有的稱青銅是因銅質呈青黃色而得名，這就值得研究了。經多方考證，青銅的定名早在宋代就被學者們以銹的顏色而定名，因此，現代人的創造性爭議就沒必要了。

鑄造技術

現在一些青銅器鑒定書籍都是以是否泥陶范的合鑄青銅器為真品的依據之一，而實際上經多見廣的收藏家們都十分清楚，在戰國前后，用失蠟法鑄造的青銅器并不少見，許多藏家的手中和博物館中都有一些蠟模鑄造的青銅器。即使一些泥陶范鑄造的青銅器也并不是都有“范線”和“墊片”。據有關史料，東周即出現過磨光技術，當時工匠們經營精心的打銼和磨光，使有的青銅器器面上根本看不到因澆鑄銅汁時溢出后而形成的鑄痕，和為支撐平衡而被留在底部的墊片。在戰國時期，鑄造技術的迅猛發展出現了多方位的技術革新，鑄鐵技術的發明更證明了這一點，在個別戰國器上就出現了蠟模鑄造的器體與泥陶范方法鑄造的器體用分鑄的方法合二為一，而蠟模方法鑄成的器體部分其表面更加光潔。

器物外形和紋飾

稍有經驗的行家憑著眼力極易辨識現代仿制的青銅器，而對古代的仿品辨認卻不那么簡單。一些藏家手中的青銅器難達到有百分之十的原始真品，而是歷代的仿品居多，可見青銅器多為歷代人仿而又代代傳，至于各地文化市場中則更是難見真品。

東周以前的青銅器紋飾中獸面紋很多，春秋戰國期間紋飾多種多樣，并出現了刻紋刻字，但在真品上還是鑄紋的見多。紋飾古樸自然，有的能看到小鑄瘤，真品的紋飾都是粗細不一、寬窄不一、有凹有凸，而仿品卻紋飾規整，紋線連貫，寬窄均勻，一線到頭。

銅質、銅銹和氣味

有的商周青銅器的銅質也呈黃色，但它和明、清器的金黃銅搟是不一樣的，如果打磨掉銅銹層之后而露出的黃銅質，僅數分鐘之后，就會在銅質表面自然地呈現紅褐色，而明清器的黃銅質一旦去掉薄銹后，其銅質則黃而不變。

銅銹應該是辨偽的重要一環。真品的銹層是堅硬而有層次的，層次感很強，常是多種銹色銹斑混雜在一起，牢固地結合在器體的表層，那自然的古舊感覺與單調的浮銹、粉銹、色銹贗品比較形成了極大的反差。宋代以后的仿品雖然也有硬銹，卻總顯得單薄，而現代的仿品銹色幾乎清一色的單調和清新。銹層堅硬的避免不了單薄，而銹層深厚的總呈現出粉狀，用指甲就能刮下，現代仿品是看不到氧化層的。

真品的銹層應該是無味的，當然也不能絕對化。1989年，我曾研究過一件蓋鼎，經仔細觀察，作銹后的器體表面涂過數次的自芨水合劑，它既蓋住了硫酸銅的氣味又使表層的光澤逼真了，我用硫酸銅、氨水、土緣彩等配調自芨水合劑等反復多次試驗，效果的確如此。青層的自芨水配料干透后銹層古老而堅硬，無論怎樣磨擦都毫無氣味，但用水一燙，就氣味溢出，原形顯露了。

銘文、地子層

有銘文的青銅器，大多都是博物館所藏的禮器，而筆者所見藏家手中帶銘文的不足10件，且件件都字跡不清。對令人陶醉的館藏禮器的銘文，雖想傾力學習研究，無奈條件限制，難以深入下去，故沒有發言權。但和幾位同行朋友的共識是刻字的偽品遠遠多于鑄字的偽品。

地子層的鑒定很難讓人作為有力的依據，據我多年的觀察，只要是北方極干燥土中的青銅器都沒有地子層，而潮濕土中的，無論南北地區都有地子層，而地子層的顏色和光澤可能與土層中的酸堿等各種混合土成份有關。

全器一致是辨偽的關鍵

新仿制的青銅器，從內外青層看也是全器一致，但與真品的差距實在太大，藏家一看便知真偽。而對歷代仿器的辨偽卻需要認真地觀察鑒識，全器一致是指器體表面的銹層、地子層在全器的分布一致，如果器內的銹與器外的銹不一致，紋飾上的銹與紋飾外的銹不一致，字口內的銹與字口外的銹不一致就可能曾被人做過手腳，也就是說被人處理過的表層必然會影響到銹斑和地子層的統一而呈現出顏色的深淺不一、新舊不一的表層。我曾給人看過一件提梁卣，盡管這位藏家聽到結論后臉色都變了，我還是坦誠地告訴他提梁是后配的，因為三代之器也可能會出現器體與提梁因分鑄而形成的銅質有別，但銹層的差別不能過于懸殊，從提梁上那單薄的硬銹層上看，最早也不會超過宋朝所配，況且提梁的銅質似有含鋅的成份，而從器體的銹塊層次上及氧化程度來看，卻顯示出了它那古老的年齡。