白色之城——馬拉加

馬拉加是位於西班牙南部安達盧西亞、地中海太陽海岸的一個城市，也是西班牙的第二大港口。據2005年估算，它擁有人口558，287人，而整個馬拉加都市圈人口約為1，074，074，是西班牙五大都市圈之一。馬拉加被群山和兩條注入地中海的河流所環抱，地理條件非常優越。

文化底蘊

如果您感興趣了解西班牙最著名的地方--安達盧西亞，馬拉加是最合適的地方。這里距離那些安達盧西亞最有名的城市，如馬爾貝亞，格拉納達，塞維利亞，科爾多瓦，都相當近。盡管馬拉加不像她的鄰居城市們那么有名，卻同樣有著深厚的文化歷史底蘊。這里分散著眾多的歷史古跡，從公元3世紀的古羅馬圓型劇場，6世紀的穆斯林城堡，到8世紀由清真寺上改建起來的教堂等等數不勝數。同格拉納達一樣遍布著伊斯蘭文化的痕跡，馬拉加還有著獨有的優勢--她的海灘。此外，新落成的畢加索博物館會讓藝術愛好者們陶醉，在這里可以欣賞到這位當地出生的畫家眾多著名的早期作品。 馬拉加是天才畫家畢加索的故鄉，諾貝爾文學獎得主阿萊桑德贊譽這片美麗的地方是“天堂般的城市”。它位于西班牙南部安達盧西亞、地中海太陽海岸的一個港口城市。

旅游

畢加索曾說過：沒有體會過馬拉加陽光的人，就創造不出立體主義的繪畫藝術。的確，馬拉加太陽海岸的天空是一種有閃光綢感的鈷藍，平靜的地中海海面在天晴時顯現的也是一種沉甸甸的灰藍色，十分迷人。冬日偶爾有幾天，山頂上還會戴上積雪的白冠，那是異常美麗的時刻。馬拉加，甚至安達魯西亞的大地就像塊調色板，在廣袤的大地上，夾雜著片片橙黃的翠綠是位于河谷低地的亞熱帶果園，連綿不斷的灰綠是橄欖樹織成的地毯。春天，麥苗鉆出地面，大地被染成嬌艷欲滴的嫩綠；夏季，向日葵花開，滿山遍野的金黃；深秋，鮮紅和金黃的樹葉在回到大地前，盡顯嬌媚；冬季，白樺林的枝條在余暉中構成抽象圖畫，而耕地的鐵紅色、黃褐色、灰黑色鮮明得猶如野獸派的色彩。正是陽光的青睞，使得馬拉加的色彩給了畢加索藝術的靈感。

信步在馬拉加市中心，你會不自覺地走到畢加索出生的紀念館門口。樓上有一間模仿當年環境的房間，陳列著畢加索受洗禮時穿過的禮服以及畢加索父親的繪畫用具。樓上樓下兩個展廳分別收集著畢加索不同時期的作品。大樓對面是梅塞爾廣場，畢加索的童年差不多就在這里度過，廣場中央原來有個修道院，圍墻的地基至今依然清晰可辨，在修道院遺址上矗立著為自由而獻身的多里霍斯將軍紀念碑，大群的鴿子在廣場上自由飛翔，幾個流浪藝人坐在紀念碑的階梯上，有的在給鴿子喂食，有的在編織粗糙的手鏈，有的在和行人搭話，也許正是這種典型的伊比利亞式的生活方式，才賦予了童年的畢加索獨特的創作靈感。阿爾卡薩瓦的穆斯林城堡詮釋著馬拉加的歷史滄桑，城墻里有幾個院落、營房和通道，一間營房里陳列著18、19世紀西班牙軍隊的制服和武器。登上古老的希布拉爾法羅城觀景臺，便可以欣賞城堡里的花園，俯瞰整個城市和海港，眺望遠處的青山。

在希布拉爾法羅山腳下，就是修復過的古羅馬劇場，每當夏季到來，這里就會有隆重的露天表演，據說大名鼎鼎的西班牙籍好萊塢影星安東尼奧·班德拉斯也曾在這個舞臺上一展風采，在劇場對面就是著名的馬拉加畢加索博物館。站在這里，3000年的歷史長河就在面前奔騰而過。沿海的林蔭大道旁有一棟古老的海關大樓，令童年畢加索心醉不已的馬拉蓋塔都牛場就近在咫尺。畢加索故居附近有許多彎彎曲曲的小巷，在這些店里你可以找到很多有趣的東西，如跳“弗拉門戈”舞蹈的裙子、舞鞋、頭上的插花、西班牙有名的響板和吉他等。說到土特產一定要提到馬拉加的葡萄干和葡萄甜酒，帶一點給親戚朋友似乎就帶去了馬拉加的陽光。馬拉加的娛樂項目在西班牙數一數二，如太陽海岸的“迪波里世界”主題公園、3個水上公園、豐西羅拉的新動物園、米哈斯市郊的“太陽海岸賽馬場”，還有著名的鱷魚公園等。當然馬拉加最出名的是“塞爾沃冒險公園”，是歐洲唯一的“冒險、動物和大自然的主題公園”。

畢加索博物館

畢加索博物館在馬拉加的舊街區里面，用一座l6世紀宮殿改建而成，往前再走兩步拐過街角就是馬拉加的大教堂，離畢加索故居也不遠。因為展示面積不足，后來博物館就從宮殿延伸出來，在隔壁一個50年代的院落里面又加建了兩層高的現代展廳，我們看到的建筑新舊一體，因為巧妙利用了回廊和走道，過渡得不露痕跡。

這座建在出生地的博物館并不以展示少年畢加索的作品為重心，這里沒有收藏他在馬拉加時期的習作。藏品中年代最早的是《小女孩和她的洋娃娃》，畢加索l5歲那年在巴塞羅那的作品，畫中人是妹妹。這張畫來自伯納德-路易斯的捐贈。羅梅洛先生介紹，判斷這座畢加索博物館最重要的藏品不在畫幅的大和小，而是那些能夠表現大師個人情感世界和探索風格轉換的系列，比如20世紀一二十年代的作品，包括家庭系列里面的幾張奧爾嘉畫像，“母與子”以及為愛子保羅所作的小畫，讓我們看到畢加索雖然終其一生都在探索立體主義繪畫的各種可能性，但至少在這一階段，他再次表現出對于古典主義繪畫的回歸嘗試，而這些從前都鮮為人知。1923年那張《戴白帽子的保羅像》不過27厘米X 22厘米，在墻上卻發出一種天使般的光彩，讓人目光不愿從畫上挪開。保羅在公園騎驢的照片給了畢加索作畫的靈感，他對線條和色彩大做減法，把保羅對鏡頭的緊張注視轉變成了對迷一般的孩子精神世界的觀看。155幅畫作幾乎覆蓋了畢加索各個創作時期的風格以及他晚年的探索，有一幅畢加索去世前兩年即1971年畫的《浴女》，依然看到他在變：女人體從立體主義嚴峻的幾何線條中脫離出來，變得和順，隨波流淌。