喬喬：用光影記錄生態的苦行僧

曾幾何時，喬喬發現天不再藍，水不再綠，河里的魚蝦有毒了。日益污染的環境，讓他心痛，他干不了別的，能做的只是扛起攝影機，用光與影記錄大自然。

一部4分30秒的紀錄片《家園》，喬喬拍了4年，從2000多個小時的拍攝素材中剪輯而成。為了這部片子，他砸鍋賣鐵，賣掉了房子和車子不算，還向親友借了幾百萬。他從青海到山東，從黃河源頭到黃河入海口，在5400多公里的黃河沿線，不知走了多少回，拍了多少遍。

誤打誤撞拍攝野生動物

1985年，喬喬出生于河南南召。他是喬家大院的后人，但他不愿提及，因為喬家大院被電視劇篡改得面目全非。而且，從喬致庸算下來，他也就是個分支，從山西去了河南，他不在乎這個身份。

喬喬從小熱愛大自然，喜歡“田園詩”，常常念頌著“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠”之類的古詩詞。中學時，他喜歡上了寫詩和拍照，他愛詩歌的“畫面語言”，也愛照片里的“鏡頭感”。

父母都是中醫，想讓他繼承衣缽，但他喜歡看電影和電視，從小就有當導演的夢想，他覺得把人和事創意地剪裁成光和影，很奇妙。雖然父母竭力反對，但他還是考取了北京電影學院導演系。

在北電讀書期間，喬喬認識了顧長衛等大導演，畢業后擔任蔣雯麗首部導演的電影《我們天上見》的紀錄片攝影。按照世俗觀念，喬喬像顧長衛那樣，慢慢成為一名優秀的商業片導演，是最好的，而他卻將人生拐了個彎，這讓很多人都不能理解。

喬喬把鏡頭對準野生動物，純屬偶然。

2008年，他原本籌劃的“畢業作品”是故事片，而那年冬天，北京沒下大雪。喬喬便回到了家鄉河南南召，想拍紀錄片。有一天，他在野外聽到一聲槍響，一只天鵝掉落在地上，隨后另一只天鵝落下來，站在咽氣的天鵝旁邊，長聲哀鳴，持續了３天，最終在悲痛中死去。還有一件事對他觸動也很大，一次上網，他看到黃河濕地一些鳥類被無情地捕殺，那些畫面深深地印在了他的心里，當時他就在想自己將來能否拍攝一部關于黃河野生動物的片子，以此喚醒人們心中那份久違了的寬厚和善良。

在新婚的老鄉家里，喬喬參加了一場婚禮，同時，見到了一戶“新婚”的燕子。他把那對燕子，拍成了影視紀錄片《巢》：一對燕子把窩壘到了王家電線上，一場連陰雨導致巢所在處的電線短路。為了不打擾燕子，王家忍著酷暑，挨著黑夜，硬是沒去修已經有故障的電路。幼燕出生了，王家也添了個小寶貝。王家人樸實的心腸為燕子創造了和諧的生存空間和生活環境，人與燕兩“家”和睦相處，其情濃濃，其樂融融。他用筑巢的家燕和新婚的夫婦這兩條線，穿起了他的紀錄片《巢》。

在這部紀錄片中，動物不再是人的附屬，而是有著自己的生活和情感，片子突破了傳統的 “畫面加解說”的方式。《巢》在拍攝地河南南召放映后，引起強烈反響，被當地160多所小學及幼兒園列為生態環保教材，有力地推動了當地“生態環保，從娃娃做起”這項公益事業的健康發展。在國內外展映和播出后，屢獲國際、國內大獎。

從此，喬喬開始了他的生態電影之旅。

野生動物真的很美

當雄燕鷗銜著一條小魚，盤旋著討好雌燕鷗的時候，它們并未察覺，這場戀情被人“偷拍”了。一個穿著迷彩服的家伙半截身體扎在沼澤里，正躲在蘆葦蕩中的鏡頭后面。他就是喬喬。

2011年4月底的一天，喬喬來黃河邊上拍攝大鴇，無意間兩只灰鶴闖進他的鏡頭，他很納悶，按照常理這時候大批灰鶴都已回遷，很少會有留下來的。當他把鏡頭向兩只灰鶴推近時發現，其中一只灰鶴的腿在掙脫人類捕鳥工具時掙斷了，另外一只灰鶴像守候自己的親人一樣與同伴目光對視，久久不肯離去。

“當時我被兩只鳥眼神中流露出的感情深深打動了，這種感情很像患難夫妻，即便是在對方落難時，都在用行動忠誠于愛情，不離不棄。那一幕深深地印在我的腦海里，無法揮去，每每想起，除了感動仍是感動。”喬喬想用這樣的鏡頭，讓人們反思自己對動物的粗暴！

大自然中，那一幀幀美麗和深情的畫面，讓喬喬感動，也讓他堅定了拍攝的信念！野生動物最打動他的是它們的純真的眼神，喬喬但愿它們只看到人類的攝影鏡頭，而不要看到槍口和別的什么兇器！

他拍的片子里，幾乎所有的野生動物都有著懂事的眼神、安逸的神態和鬃鬣飄拂、靈動矯健的身姿，自由自在又單純可愛。

野外拍攝久了，喬喬有自己的“守則”：大自然是動物們的家園，人類作為入侵者，首先要尊重它們，珍惜生命；拍攝是為了展示動物們的生存狀態，絕不應傷害它們。他寧可舍棄動物奔跑的壯觀場面，也絕不驅車窮追猛趕，因為動物們會傻傻地狂奔直累到倒地不起。

美的代價是千難萬險

喬喬整天在野外拍攝，遇到過各種各樣的危險。

2010年夏天，喬喬和助手在黃河邊上拍黃葦鶼繁殖，當拍完一組鏡頭準備乘船過河趕往下一站的時候，危險正悄悄地向他們襲來。助手扛著三腳架和攝影機剛準備過黃河時，迎面一條體型很大的蛇徑直向他游來，蛇的速度很快，荒郊野外如果被蛇咬到就會非常危險。助手看到蛇后來不及反應，一個趔趄，連人帶機器被黃河水卷走了，幸好他水性很好，很快游到岸邊，躲過了一劫。

2011年6月，黃河正是調水調沙的季節，大水來勢兇猛。本來灘涂上沒有水，眼看著水一點點過來了。眨眼工夫，草叢中雛鳥的窩就浮起來了。這時，喬喬正在拍攝，他想：雛鳥剛剛破殼，如果大水一沖，肯定活不了了。當時已經是晚上，大家都沒帶手電筒。為了安全，他們之前曾給河邊的船老板打了電話，一旦出現什么情況一定要來接他們；喬喬心里很矛盾，到底救還是不救這些雛鳥？他很為難，因為他們還要背著100多斤的設備往河邊跑。

助理小王說算了，但是喬喬的心放不下，都跑了100多米了，又折返回去，還是把那3只鳥寶寶救了起來。然后他們就拼命跑，水都已經齊腰深了，他們就把機器舉起來，那情景很像電影中的情節……當晚，他在河岸邊整晚沒睡，借助腋窩的溫度把第3只小鳥給暖了出來。

一次在山西，為了拍攝懸崖上連片的蒼鷺，喬喬系著安全索，貓在峭壁一塊突起的石頭上進行拍攝，身后是無可依傍的峭壁，下面是深不見底的黃河。雖然事后想來驚心動魄，但拍攝的那一刻根本顧不上。

在青藏高原，喬喬等人遇到過狼，狼一般在夜晚成群結隊地出沒，他以前只是在動物園里見過，很害怕這種印象中殘暴的動物。但其實狼的思維比較簡單，人不犯狼，狼也不犯人！他站在原地一動也不敢動，在對峙了半個小時后，狼便走開了。

還有一次，喬喬在西藏拍攝羚牛時，經歷了一次超近距離的接觸。開始時和羚牛的距離稍微有點遠，他為此放棄了隱蔽，過了一會兒，一部分羚牛注意到他，朝他沖過來。他看見鏡頭里的牛頭越來越大，最后超出了取景框。他不知如何是好，如果扭身逃走，羚牛肯定會發動攻擊，所以他只好站著繼續拍攝。等羚牛對他失去興趣走開后，他估算了一下距離：不到3米！而通常的安全距離應該在100米左右。

良師益友情意深

4年來，喬喬拍攝的“動物私生活”片段，已經超過2000小時。在他租來的一間小屋里，光是用來存儲素材的碟片，就一摞摞從地板堆到天花板。他在收獲自己的夢想的同時，也收獲了很多良師益友。

在北京電影學院時，喬喬看過電影《可可西里》，當時他就想去拍藏羚羊，后來他發現中華對角羚要比藏羚羊珍貴得多，甚至比大熊貓還珍貴。全世界種群數量不到600只，全球范圍內也只剩下青海這個棲息地，不早點記錄下來，說不定會抱憾終生，所以他聯系了中華對角羚之父葛玉修老師，一起趕赴青海，在巖羊、藏原羚、中華對角羚繁殖地進行搶救性保護和拍攝。

中華對角羚非常美麗，喬喬給它們起了一個好聽的名字，叫“高原精靈”。這部電影用紀錄片的手法拍，然后用劇情片的思維剪輯。他覺得真正的紀錄片是一個眼神、一個動作就能傳達出的，不需要解說，以動物的視角，去寫意大自然，像散文詩一樣唯美。

在拍攝《家園》過程中，有一些人給喬喬留下了深刻的印象。

2010年，喬喬在河南省長垣縣拍攝，這個縣是黃河沖積平原的一部分。黃河將全縣自然分為兩部分：堤東為黃河灘區，地勢西高東低，南高北低。堤西為黃河沖積平原，區內地勢平坦，少有緩坡。這里的濕地鳥兒眾多，卻未納入保護區范圍，那個地方經常有人用呋喃丹：一種劇毒農藥，拌小麥毒天鵝。而有一個老爺爺卻正好相反，他每天義務堅持到岸邊保護天鵝，幾十年如一日，老爺爺的愛心令喬喬非常感動。喬喬說，雖然老爺爺不懂野生動物的生活習性，但是他就是有一顆關愛動物的善心。 趙連石是喬喬遇到的很談得來的朋友。作為中科院中國科學探險協會的專家，在喬喬拍攝《家園》過程中，他從青藏高原的濕地生態變遷、全球氣候變暖對冰川地帶的影響等多方面給予了喬喬科學指導，使喬喬在拍攝中不至于走彎路。

還有臺灣電影攝影師林良忠，他是國際級的攝影大師。喬喬在黃河邊拍攝期間，他竟然自己掏錢坐飛機從臺北跑過來看望喬喬，坐在監視器前看喬喬拍攝的畫面，并給喬喬提出了許多寶貴的意見。他曾戲謔地送給喬喬一副對聯，上聯是：做公益，賣車賣房拍電影；下聯是：為環保，愿做電影苦行僧。而喬喬則給自己來了個橫批：自討苦吃。

喬喬一直在拍攝野生動物，他覺得自己最像蝸牛，有一個成語叫我行我素，他理解的是“蝸行我素”。像蝸牛一樣艱難前行，以自己的想法來拍攝想要表達的影片，打不倒也復制不了，依然“蝸行我素”！

賣房賣車舉債拍片

雖然現在越來越多的人開始關注環保，紀錄片也開始慢慢進入人們的視野。但喬喬導演認為，電影業的過度浮躁，造成紀錄片在中國發展舉步維艱。而資金、設備和專家等資源的匱乏，電影人的急功近利，種種現狀致使自然及環境類紀錄片攝制在中國尚處于零起步狀態。“當央視紀錄片頻道開播的時候，有人曾聲稱‘紀錄片的春天’來了。事實上，每年國家生產的紀錄片一共才多少部，有多少進了院線，有多少人買票去看，又有多少在央視的紀錄片頻道和電影頻道播出？可以說是屈指可數。商業片壟斷市場，院線、觀眾冷落紀錄片已是不爭的事實，我覺得還是叫‘紀錄片的冬眠’更靠譜些。”對于紀錄片的未來，喬喬并沒有盲目樂觀，所以他選擇的注定是一條艱辛的道路。

喬喬花了4年時間來拍攝紀錄片《家園》。

黃河是中華民族的母親河。這里生活著數以萬計的鳥類、獸類、兩棲、爬行類、嚙齒類和魚類等野生動物，是我國乃至世界不可多得的濕地生物物種基因庫。然而，在拍攝過程中，所到之處的污染讓喬喬感到震撼：越往黃河下游，人群越多，化工廠越多，污染越嚴重。在寧夏騰格里沙漠，很多化工廠把廢物倒在沙漠，金黃色的沙漠變成了黑色；在內蒙古西鄂爾多斯工業區，露天煤礦遍地都是，大地被挖得滿目瘡痍，空氣里煙塵彌漫，地下水嚴重污染；在山東黃河三角洲國家級自然保護區，當地竟利用獨特的濕地資源開發建設旅游景區，并且采油，建廠……所以，喬喬要用鏡頭紀錄黃河，以及黃河上野生動物的生存、生活狀況。

四年的拍攝過程，喬喬共耗資490多萬元，對于一個年輕小伙子，這無疑是一筆巨大的數字。沒有政府的支持，沒有基金會的援助，也沒有人投資，所有的重擔都落在了他的身上。每天一睜眼就是大把的花銷，租車、租器材、工資、生活……

最初籌集的近200萬元5個月就花完了。為了籌措資金，將紀錄片繼續拍攝下去，喬喬把自己在北京的房子、車子賣了200多萬元，又向家人、朋友借了200多萬元來維持拍攝。實在沒錢了，他就去拍攝一些廣告片或商業片，一有錢，就又打點行裝，“逃回大自然”。

賣房賣車，另外還借了上百萬元，用以拍根本不賺錢的環保紀錄片，在很多人看來，的確是一種很瘋狂的行為。于是，有人說喬喬是個“瘋子”，而喬喬很清楚自己在干什么。“也許他們不明白，我只是在做自己喜歡的事情，這沒什么好奇怪的；只是對于父母，有些歉疚。我覺得，做自己喜歡的事是最開心不過的了。人的一生也就幾十年，或許我現在的狀態，只是身體上的痛苦，但遠遠比不上精神上的痛苦。精神上的痛苦是什么？就是你不讓我拍，不讓我紀錄我所鐘愛的大自然，那才真叫苦。所以想明白了這點，我寧愿選擇目前的生活，身體上受些罪，但精神上是快樂的。”喬喬坦然地說。“通過影片拍攝，我想表達對自然生態和生命個體的尊重；通過影片放映，我希望能有更多的人重視環保，關愛自然。”

在拍攝資金嚴重不足和拍攝環境極其惡劣的狀況下，喬喬和劇組成員們啃燒餅，搭帳篷，經受著常人難以想象的生存考驗——早上是一個大餅和一瓶水，中午基本顧不上吃飯，晚上回來早就自己做飯，回來晚就餓著肚子過夜。

由于每天都要忍受常人難以想象的辛苦，《家園》攝制組一開始是6個人，到最后只剩下喬喬和助手小王兩個人。又苦又累的活兒，沒人能堅持下去。喬喬堅持，因為他是個一根筋的人，喜歡的事會一做到底。飯可以不吃，覺可以不睡，戀愛可以不談；而紀錄片，卻不可以不拍，他只是覺得有點對不起90后的助手小王。

清冷的早晨，一彎月亮還高掛在空中，一群天鵝飛過靜謐的天空，幾只白琵鷺在黃河灘上悠閑地覓食……這就是紀錄影片《家園》中黃河中下游的一幕景象。每年冬季，數以萬計的鳥類在此棲息、越冬。沒有旁白，沒有人類的主觀，在縹緲的音樂聲中，只有大自然在向觀眾訴說它的故事，這也是喬喬想向我們表達的環保理念：用光影保護生態環境。2011年11月28日，在第二屆中國國際民間影像節上，《家園》從來自全球35個國家和地區的一萬多部參賽作品中脫穎而出，在主競賽單元角逐中獲得“最佳短片獎”。

作為電影人，喬喬致力于“用光影保護生態環境”，用鏡頭說話，用畫面講故事，他以電影手法而非說教性的理論詮釋環保理念。首開生態電影之先河，他拍攝的以“生態”為主題的影片《巢》、《朋友》、《佛》等在國內外展映后，喚起了更多人關愛自然，參與環保。作為環保人士，他以一顆善心關注環保，關愛并救助野生動物，會同媒體，促進環保組織和政府職能部門關于野生動物救助工作順利開展。對于喬喬來說，幾年來最美好的時刻，既不是手握國際大獎，也不是被同行稱贊，而是守候和拍攝的“每一分每一秒”。

對于四年來堅守拍攝的意義，喬喬這樣說：“這也許是我最大的收獲。我所能做的就是，通過影片拍攝，表達對自然生態和生命個體的尊重；通過影片放映，希望能有更多的人重視環保，關愛自然，并真正付諸行動。”